Гастроли Большого театра России в Риге с 17-22.VI.08.

[femmina]

Большой театр выступит в Латвии

В Риге все готово к открытию гастролей Большого театра России. Об этом заявила сегодня министр культуры Латвии. В здании Латвийской национальной оперы с 17 по 22 июня пройдут выступления прославленной московской труппы, которая представит латвийской публике два новых оперных спектакля. Начнут гастроли завтра "Дети Розенталя". Три года назад премьера оперы, заказанной петербургскому композитору Леониду Десятникову и скандально известному писателю Владимиру Сорокину, вызвала небывалый общественный резонанс. Дважды в латвийской столице дадут "Евгения Онегина" - 21 и 22 июня.
21:10 Выпуск 21:00 16.06.2008

http://www.rusnovosti.ru/news/110849/

Cловари:
Русско-латышский
Латышско-русский
www.abc.times.lv

О гастролях:
Autors: Jānis Buls, Diena
Diriģents Aleksandrs Vederņikovs: «Nauda nav problēma, bet gan tas, ka gandrīz viss izrādās aizliegts. Ja ārzemju solistu honorārs sasniedz 3000 eiro, jārīko iepirkuma konkurss! Nevaram atlaist mūziķus, kuri spēlē slikti.»

Aleksandrs Vederņikovs. Ceļā uz ideālo teātri

IneseLūsiņa, Diena.
http://www.diena.lv/lat/izklaide/muz...-idealo-teatri

Otrdiena, 17. jūnijs (2008.) 22:14
Komentāri: 0 Vērtējums: 0

Lielā teātra galvenais diriģents Aleksandrs Vederņikovs domā par operas nākotni

"Laikā, kad visu iespējams "nokačāt" internetā, īsta operas vai simfonijas komponēšana ir liels retums, un komponisti, kuri sēž un turpina sacerēt mūziku, ir visīstākie "podvižņiki". Akadēmiskajai mūzikai šodien vairs nav maģistrāla attīstības ceļa un pēc Šostakoviča vairs nav izcilu simfoniķu. Visvairāk nepieciešama jaunu, izcilu komponistu rašanās," uzskata Krievijas Valsts akadēmiskā Lielā teātra galvenais diriģents Aleksandrs Vederņikovs, kurš šonedēļ diriģē šī teātra viesizrādes Latvijas Nacionālajā operā un galā koncertu Dzintaru koncertzālē 20.jūnijā.

Šovakar viesis diriģēs Leonīda Desjatņikova un Vladimira Sorokina operu Rozentāla bērni. 21. un 22.jūnijā sekos P.Čaikovska operas Jevgeņijs Oņegins izrādes. "Tie ir mūsu teātra darbības divi virzieni - mūsu klasika un jaunrade, jo Rozentāla bērni bija Lielā teātra pasūtījums," paskaidro diriģents.

Troksnis ap jauno


"Tas bija grūts, bet brīnišķīgs jaunas operas dzimšanas brīdis," diriģents atminas ap operu savērpto troksni. Protestētāji bija gan pie teātra, gan operas autoru un teātra ģenerāldirektora mājām, paužot sašutumu, ka mūsdienu Krievijas ainavā, kurā darbojas piecu komponistu - Vāgnera, Čaikovska, Mocarta, Verdi un Musorgska - kloni, iekļauts prostitūtu koris. Iemesli gan bijuši dziļāki un saistīti nevis ar mākslu, bet gan ar cīņu, kurš vadīs finansiāli vērienīgos Lielā teātra restaurācijas darbus.

"Ja jaunas operas nerodas, tad jājautā par žanra likteni. Patiesi izcilas operas top arvien retāk, šī ir veltījums ievērojamajiem iepriekšējo laiku operu komponistiem," A.Vederņikovs arī operas nākotnē raugoties optimistiski.

Jau septiņus gadus pavadījis Lielā teātra galvenā diriģenta amatā un būdams tā ilggadējā solista, dziedātāja Aleksandra Vederņikova dēls, viņš labi zina, cik konservatīva ir publika. "Tā nedodas uz operu, lai tur uzzinātu ko jaunu, viņi grib to, ko jau daudzreiz dzirdējuši. Tomēr Rozentāla bērniem ir sava publika. Kāda jauniete jau ceturto reizi speciāli atbraukusi no Orenburgas (pilsētas aiz Urāliem), lai to noskatītos. Šī darba popularitāte tikai augs, kad skatītāji dziļāk izpratīs tā jēgu."

Ar jauno operu saistītā pieredze diriģentam nešķiet traumatiska. "Doniceti laikā jaunas operas tapšana nebija nekas sevišķs, viņam pasūtīja vairākas gadā. Bet šodien ir jābūt svarīgam iemeslam, lai rastos jauna opera. Rozentāla bērnu gadījumā tāds bija divu lielu mākslinieku - Desjatņikova un Sorokina - sadarbība." Vederņikovam bieži piedāvājot jaunu operu idejas: par Faberžē vai Katrīnas Otrās mīļākajiem, taču, "jei bogu, es neuzskatu, ka tas būtu iemesls jaunas operas radīšanai mūsu dienās". Vēlme pasūtīt operu slavenajam amerikāņu minimālistam Filipam Glāsam esot zudusi brīdī, kad komponists pie brokastu galda pateicis: "Ziniet, es pēdējā laikā katru gadu uzrakstu pa operai."

Bet par skandālu, ko presē ap Jevgeņija Oņegina jauniestudējumu Dmitrija Čerņakova režijā sacēla sadusmotā XX gs. operdīva Gaļina Višņevska, viņš tikai pasmejas: "Ja es aizietu uz teātri vai kino un man kaut kas nepatiktu, kāpēc visiem tas būtu jāzina? Visiem valstī? Tā ir tikai PR tehnoloģija," tā diriģents.

Drosme reformām


Jau divus gadus turpinās pēc A.Vederņikova iniciatīvas sadarbībā ar Maskavas filharmoniju ieviestie Lielā teātra orķestra simfoniskie koncerti. Tie ir publikas pieprasīti, izveidots pat abonements. "Lielā teātra orķestrim, korim, solistiem tā ir iespēja paplašināt radošo spektru un auditoriju - ierodas simfonisko koncertu klausītāji, kuri uz teātri agrāk nenāca. Tas, ka valsts lielākā operteātra orķestris ilgstoši neiesaistījās simfoniskās mūzikas tirgū, man nelikās normāli," atzīst diriģents.

Ciktāl tik vērienīgā iestādē viņam izdodas īstenot savas mākslinieciskās ambīcijas? "Iespēju ir gana, taču traucē padomju mantojums darba organizācijā un valsts likumdošanā. Teātris ir liela, visai mazkustīga un birokrātiska struktūra, kuras darbību vēl bremzē likumdošanas sistēma. Tā nerēķinās ar starptautiska kalibra operteātra specifiku. Nauda nav problēma, bet gan tas, ka gandrīz viss izrādās aizliegts. Ja ārzemju solistu honorārs sasniedz 3000 eiro, jārīko iepirkuma konkurss! Nevaram atlaist mūziķus, kuri spēlē slikti." Viss, ko izdodoties sasniegt, ir nevis pateicoties, bet spītējot apstākļiem, kur prioritāte ir nevis radošais darbs, bet darbinieku sociālās intereses. Arī strādājot Nīderlandē pārliecinājies: ja uz noklausīšanos atnāk kāds, kas spēlē krietni labāk - komisijā sēdošie orķestra pārstāvji viņu uz vietas "atšūs". Pamēģini nu uzlabot orķestra kvalitāti!

Kāds būtu Vederņikova operteātra ideāls? "Nevis repertuāra, bet staggione tipa teātris, kas ik sezonu maina iestudējumus, neaprobežojoties tikai ar pašu resursiem. Šāda sistēma ir daudz perspektīvāka, tajā nav putekļainas rutīnas. Bet nepieciešamas lielas reformas, kas nozīmētu arī beigas pastāvīgai operas trupai. Par to nav jārunā, tas vienkārši jādara! Paskatīsimies. Ja izdosies - labi, ja ne - tad nav jēgas turpināt darbu teātrī, ja nevaru paveikt to, kas nepieciešams?"

Atliek gaidīt, kā mainīsies Lielais teātris pēc ēkas restaurācijas, ko cer pabeigt 2009.gada rudenī.

[Benvenuto]

Ой,фотография какая смешная)) Ну да ладно.Вот что заявил в интервью господин Ведерников по поводу спектакля "Дети Розенталя" "Пусть прибалтика увидит к чему стремится Большой театр в лице оперы "Дети розенталя" это будущее Большого театра..." дословно все не помню.Разве не смешно все это слушать.?!

[femmina]

http://rus.tvnet.lv/news/news/latvia....php?id=243489




Большой театр делает большую политику

Наталья Морозова, Телеграф

17 июня 2008г.
08:31

К сожалению, статью придётся читать напрямую по указанному адресу в Интернете,
http://rus.tvnet.lv/news/news/latvia/article.php?id=243489
поскольку при переносе её на форум она превращается в закодированную.


17.06.2008

гастроль

Большой едет в Ригу


Гастроли московского Большого театра в Латвии - долгожданное и важное культурно-политическое событие, подчеркнула вчера на пресс-конференции министр культуры Хелена Демакова.




Фото A.F.I.

«Этих гастролей очень ждали. Латвийская национальная опера и российский Большой театр - визитные карточки наших стран. У спектаклей - сегодняшний профиль, это современные динамичные постановки», - отметила она. Директор Латвийской национальной оперы Юрис Жагарс подчеркнул, что эти гастроли - не обычное событие, а серьезный отчет перед зрителями.



http://www.chas.lv/win/2008/06/17/g_015.html?r=33&

[boris]

А между прочим "Детей Розенталя" в Риге очень даже хорошо принимают. Был свидетелем и даже соучастником этому вчера и сегодня. Сижу теперь в гостинице "Риге" и пытаюсь начать футбол смотреть.

[AlexAt]

А между прочим "Детей Розенталя" в Риге очень даже хорошо принимают. Был свидетелем и даже соучастником этому вчера и сегодня. Сижу теперь в гостинице "Риге" и пытаюсь начать футбол смотреть.

Борис, ну ведь дурная опера, ну согласитесь

[femmina]

Cловари:
Русско-латышский
Латышско-русский
www.abc.times.lv

Krievijas akadēmiskais Lielais teātris Rīgā
http://www.tvnet.lv/izklaide/culture....php?id=505802

TVNET/LETA

17. jūnijs (2008.)
09:32



Krievijas akadēmiskais Lielais teātris Rīgas Operas festivālā rādīs dinamiskas, modernas izrādes, preses konferencē atzina kultūras ministre Helēna Demakova (TP).

Arī Krievijas vēstnieks Latvijā Aleksandrs Vešņakovs norādīja, ka "bez Lielā teātra viesizrādēm būtu grūti iedomāties Krievijas kultūras sezonu Latvijā".
Lielā teātra galvenais diriģents Aleksandrs Vederņikovs atzina, ka viesizrāžu repertuārs ir izraudzīts, orientējoties uz "sagatavoto operas festivāla publiku".
Krievijas akadēmiskais Lielais teātris 17.jūnijā un 18.jūnijā Rīgā rādīs skandalozo Leonīda Desjatņikova operu "Rozentāla bērni", kuras libreta autors ir Vladimirs Sorokins, bet režisors - Eimunts Nekrošus.
Padomju zinātnieks Alekss Rozentāls veicis piecu dižāko komponistu klonēšanu, un Vāgnera, Čaikovska, Musorgska, Verdi un Mocarta dublanti nokļūst 20.gadsimta Krievijā. Komponisti, kas pēc klonēšanas kļuvuši brāļi, izdzīvo komunistiskās "padomijas" un "perestroikas" reālijas. Pēc profesora Rozentāla nāves nevienam nevajadzīgie komponisti Maskavā kļūst par ielu muzikantiem. Mocarts iemīlas prostitūtā Taņā, Verdi palīdz izpirkt meiteni no sutenera verdzības, savukārt suteners kāzās pievieno ēdienam indi. Izdzīvo tikai Mocarts, jo viņam ir imunitāte pret indēm.

Cilvēciskās drāmas operā "Rozentāla bērni" veiksmīgi sadzīvo ar asprātīgām alūzijām par galveno varoņu mūzikas stiliem, veidodamas ironiski un viltīgi uzbūvētu intelektuālu rēbusu.
Negaidītu ažiotāžu Maskavā izpelnījies arī Pētera Čaikovska operas "Jevgeņijs Oņegins" iestudējums Lielajā teātrī Dmitrija Čerņakova režijā, ko rādīs 21.jūnijā un 22.jūnijā. Slavenā operdziedātāja Gaļina Višņevska šā iestudējuma dēļ pat atcēla savas jubilejas svinības Lielajā teātrī.
Operas darbība risinās pie liela ovāla galda 19.gadsimta viesistabā. Sižets kopumā palicis nemainīgs. Tatjana ir pārjūtīga būtne, Olga - visnotaļ ļauna māsa, duelis izskatās pēc joka, kurā vienā pistolē nejauši gadās liktenīgā lode. 19.jūnijā LNO Beletāžas zālē notiks Lielā teātra mākslinieku kamermūzikas koncerts, kurā skanēs ārijas no krievu operas klasikas, bet 20.jūnijā Lielā teātra mākslinieki sniegs koncertu Dzintaru koncertzālē.

"Дети Розенталя" встряхнули Ригу
Публика долго не отпускала артистов
[19.06.2008] Наталия МОРОЗОВА
http://www.telegraf.lv/index.php?act...id=35&id=39470



Большой театр открыл свои рижские гастроли оперой Леонида Десятникова и Владимира Сорокина "Дети Розенталя" в постановке и сценографии прославленного Эймунтаса Некрошюса. Спектакль вызвал восторженные овации нашей публики, которая долго не отпускала исполнителей и авторов со сцены Латвийской Национальной оперы.

Приходится только недоумевать по поводу волны демонстраций и протестов, прокатившейся накануне первой московской премьеры оперы несколько лет назад. Против якобы порнографии и якобы сквернословия на святой сцене великого театра. Теперь совершенно ясно, что протесты вызвала сама фигура автора либретто, писателя Владимира Сорокина, которого уже пытались засудить за эту самую "порнографию" в его прозе. Кажется, самое страшное ругательство, звучащее в опере, это (извините) паскуда.
Напомним сюжет. Дубли (клоны) Чайковского, Мусоргского, Верди, Вагнера и Моцарта, привыкшие жить в советской столице под опекой своего "отца" — немецкого ученого Розенталя, которого пригрел в советской стране "отец всех народов" товарищ Сталин, оказываются никому не нужными в жестокой реальности России начала 1990-х. Они обитают в районе трех вокзалов, общаясь с бомжами и проститутками... Любовь нового Моцарта к одной из ночных бабочек заканчивается трагически. Мстя предательнице проститутского дела, сутенер травит всю честную компанию крысиным ядом, подмешанным в бутылку водки "Абсолют". Моцарт, который в своей прошлой жизни приобрел иммунитет против яда, выживает, но остается совсем один...
И музыка и либретто — многоуровневые и многослойные, характеры созданы яркие. За актуальным и простым сюжетом открываются не такие уж простые исторические, философские и даже психологические ассоциации. Спектакль получился совершенно очаровательный. Тут есть и остроумные музыкальные стилизации "под Чайковского" — один только виртуозный дуэт "Ах, няня" клона Петра Ильича (тенор Максим Пастер) и Няни (меццо-сопрано Светлана Шилова) чего стоит! — и других обожаемых авторами композиторов, клоны которых вывел на свет божий доктор Розенталь. Не менее остроумны вкрапления советской патриотической песенной классики (клон Чайковского с умилением вспоминает Кремлевскую елку, где сам Сталин дарил игрушки, и напевает: "Эх, хорошо в стране советской жить..."). В режиссуре, сценографии и костюмах замечательно соединены реалистическая конкретика и фантастическая условность, что особенно ценно для такого самого условного из сценических жанров, как опера. И передает весь наш советский и постсоветский абсурд. Солисты великолепные, оркестр звучит прекрасно... Словом, оперу рижская публика поняла и приняла на "бис".

МНЕНИЯ
Вещь, конечно, спорная...

Раймонд ПАУЛС, композитор, депутат Сейма:
— Могу судить только по второму акту, так как на первый не успел с собственной репетиции. Интересная новая постановка. Очень известные режиссер, композитор и автор либретто — все вместе это создает современную и очень профессиональную работу. Вещь, конечно, спорная, поскольку это новое течение в жанре оперы. Но мне как раз импонирует, что не взята, как это сегодня модно, классическая опера, чтобы сделать современную постановку, перенеся действие в наше время. А написана новая музыка, придуман новый сюжет — и получилось что-то интересное. Меня порадовали и хорошие голоса. Жаль, что не смогу послушать "Евгения Онегина" — 21 июня сам играю в спектакле "Меланхолический вальс" на фестивале Дайлес театра в Сигулде. А потом наши праздники...
Лита БЕЙРИС, руководитель Международного балтийского фестиваля балета, хореограф:
— Смело! Музыка мощная, впечатляет. Все очень эмоционально. Мне даже кажется, что наша сцена маловата для такой мощи, массовости и разнообразия. Во время первого действия во мне боролись два мнения — принимаю и не принимаю. Во втором я уже пошла за этими характерами, этим космическим мышлением. Что касается режиссуры — мне бы хотелось более лаконичной формы, чтобы не было такой пестроты. Музыка, мне кажется, говорит немного другим языком. И она меня очень тронула.
Эдуард ЦЕХОВАЛ, директор Рижского русского театра им. М. Чехова:
— Первый акт понравился. Второй, мне кажется, сильно ему уступает. Там сюжет буксует — и примитивный, и прогнозируемый. А режиссер Некрошюс уже стал сам себя цитировать — эти стекла из его "Дяди Вани" и так далее... Я-то видел все его спектакли, поэтому мне легко вспомнить. А в музыке я ничего не понимаю, но она мне не мешала, не раздражала, и это уже хорошо.
Галина ПОЛИЩУК, театральный режиссер:
— Честно говоря, из спектаклей любимого моего режиссера Эймунтаса Некрошюса этот мне понравился меньше всех, особенно после его "Фауста", который удалось посмотреть в Москве. Мне кажется, первый его опыт оперной постановки не совсем удался. Он и в стилистику авторов не вписался, и от собственной отошел довольно заметно. Наверное, это можно понять, потому что не знаю, насколько Некрошюс и Сорокин могут быть близки по духу. Что касается музыки и либретто, то это, конечно, постмодернизм с характерным для него переписыванием классических авторов, перекладыванием старых сюжетов на свой лад... Я не вправе критиковать чужие работы, но меня лично это не задело.

[AlexAt]

Публика долго не отпускала артистов
[19.06.2008] Наталия МОРОЗОВА
http://www.telegraf.lv/index.php?act...id=35&id=39470
Словом, оперу рижская публика поняла и приняла на "бис".

приятно, когда рецензии позитивные, но есть же, наверное, и какие-то разумные оценки?

[femmina]

приятно, когда рецензии позитивные, но есть же, наверное, и какие-то разумные оценки?

Оценок в прессе пока ещё нет.
Будем ждать приблизительно неделю... не ранее 25 июня, когда закончится празднование Лиго... или ещё позднее?.. (дней десять).
В Латвии, к сожалению, профессионально очень мало пишут о классической музыке...

Сезон российской культуры открыт в Латвии


21 июня 2008, 23:59
Версия для печати

«Евгений Онегин» из Большого театра открыл Сезон российской культуры в Латвии.
Новая постановка оперы Чайковского, показанная на сцене Латвийской национальной оперы в Риге, имела огромный успех. На спектакле присутствовал президент Латвии Валдис Затлерс.

Зал, рассчитанный почти тысячу мест, был заполнен до отказа.
Нашумевший московский спектакль пришли посмотреть многие члены правительства Латвии, представители дипломатического корпуса и, конечно, творческая элита. Об этом сообщает ИТАР-ТАСС.
http://www.vz.ru/news/2008/6/21/179720.html

"Дети" и постмодернизм
http://www.ves.lv/article/47359




18 июня 2008 («Вести сегодня» № 139)
В Латвийской Национальной опере в рамках традиционного Рижского оперного фестиваля начались гастроли прославленного Большого театра из Москвы. Гости привезли два нашумевших спектакля — "Евгений Онегин" и "Дети Розенталя".

Источник: Отдел культуры

И если особо агитировать за "Онегина" нет необходимости (кстати, билеты на оба вечера уже практически проданы, несмотря на цены…), то о "Детях" стоит поговорить особо. Впервые за последние тридцать лет ведущий театр России заказал и поставил оперу ныне живущего композитора. И сама опера, премьера которой состоялась весной 2005 года, и история ее создания и постановки вызвали небывалый ажиотаж в Москве и российских печатных и электронных изданиях.

Поводом послужили и имя автора либретто (это прославленный писатель–постмодернист Владимир Сорокин), и режиссерское решение (ее поставил легендарный литовский режиссер Эймунтас Някрошюс), и сюжет. А история такова (в изложении автора): "Был некий человек, который изобрел клонирование и клонировал великих композиторов. Наполовину еврей, он бежал из Германии и обосновался в России, где и воспитал своих дублей как родных детей. Когда Розенталь умер, а инкубатор–СССР рухнул, композиторы оказались на улице…"
Дерзкая идея позволила композитору Леониду Десятникову создать оперу не только о людях и их судьбах, а также об участи высокой культуры в коллизиях ХХ века, но и "музыку о музыке".

Сам Леонид является прекрасным примером того, как талантливый композитор может успешно вписаться в не слишком благоволящие элитарному искусству условия современного общества массовой культура и рыночной экономики, не жертвуя ни качеством, ни оригинальностью. Автор четырех опер, кантат, многочисленных камерных сочинений с 1984 года нигде не служит, занимаясь только сочинением музыки. При этом, по его словам, "все поставлено, исполнено, продано"! Опера получилась яркой и очень… музыкальной.

Вот как откликнулись на премьеру ведущие российские музыкальные критики:
"Новая работа Большого театра — знаковое произведение современного искусства, стремящегося пробиться от игр постмодернизма к душевной открытости".
"…Красивый, сценичный и многослойный спектакль с пружинистой интригой, мягким пафосом, тонкой, привлекательной музыкой и театральной игривостью".

А вот что говорит Сорокин о своем детище: "Это никакая не деконструкция, никакой не постмодернизм, напротив — попытка создания новой мифологии. Наша опера начинается в духе Вагнера, течет через чувственность Чайковского, через народность Мусоргского и завершается человечностью Верди и трогательностью Моцарта. В результате получается очень человеческая история со своей метафизикой. Думаю, над "Детьми Розенталя" будет пролито немало слез".

В Москве на этот спектакль попасть трудно и спустя три года после премьеры. А в Риге его можно посмотреть еще сегодня вечером. В кассе есть билеты…

Борис АВРАМЕЦ.


"Вести Сегодня", № 139.

[gb]

Борис, ну ведь дурная опера, ну согласитесь

Ну, не надо быть таким претенциозным человеком! Почему надо соглашаться с Вашим личным мнением. Оно только Ваше! Я лично было на всех генеральных и на премьере. Приняла оперу в целом абсолютно позитивно. Одно содержание по философии удивительно правдоподобно и интересно. А музыка просто замечательная, а цитаты музыкальные вполне "грамотные". Просто у нас еще не было настолько актуально в жизненном отношении оперы, вот все и загалдели

[AlexAt]

Ну, не надо быть таким претенциозным человеком! Почему надо соглашаться с Вашим личным мнением. Оно только Ваше! Я лично было на всех генеральных и на премьере. Приняла оперу в целом абсолютно позитивно. Одно содержание по философии удивительно правдоподобно и интересно. А музыка просто замечательная, а цитаты музыкальные вполне "грамотные". Просто у нас еще не было настолько актуально в жизненном отношении оперы, вот все и загалдели

извините, но актуальность - не самый необходимый ингридиент для того, чтобы опера стала оперой... по плоскости идеи, по примитивности её реализации, по катастрофической пустоте музыкального материала "Дети Розенталя" никогда не займут достойного места в истории музыки! Если только от своего места в этой истории откажется добровольно Вилли Токарев...

у меня, к сожалению, психиатрическая непереносимость идиотизма в искусстве... по моей реакции на то, что происходит на сцене, можно диагноз ставить... а Вы говорите - претенциозность... Это не претенциозность, это аллергия на глупость

1.


18 июня 2008 («Вести сегодня» № 139)
В Латвийской Национальной опере в рамках традиционного Рижского оперного фестиваля начались гастроли прославленного Большого театра из Москвы. Гости привезли два нашумевших спектакля — "Евгений Онегин" и "Дети Розенталя".

2. В Москве на этот спектакль попасть трудно и спустя три года после премьеры. А в Риге его можно посмотреть еще сегодня вечером. В кассе есть билеты…

Борис АВРАМЕЦ.


"Вести Сегодня", № 139.

"Борис, ты неправ" (С)

1. При чем тут эта фотография?
2. Ну, в Москве трудно попасть на этот спектакль только в том случае, если ты сам в это время в Риге... ну, или если в пробке по дороге к театру застрял... других проблем с попаданием на этот спектакль в Москве нет...