Вопрос от немузыканта. Почему некоторые профессионалы считают пьесы Чайковского из цикла "Времена года" непрофессиональными? От одного из таких людей даже прозвучало мнение, что "Песнь венецианского гондольера" Мендельсона - гараздо более серьезное произведение по сравнению с пьесой Чайковского "Март". Другой человек утверждает, что "Времена года" играют только тогда, когда нужно сделать показательную запись для обучающихся... В то же время, в нашей музыкальной школе к произведениям Петра Ильича относятся с трепетом и уважением. Как к "Детскому альбому" в младших классах, так и к "Временам года" в старших. Я послушала и то, и другое у разных исполнителей, и мне кажется, что у Чайковский более сложен по звуку и эмоциям, нежели упомянутая композиция Мендельсона. Я не музыкант, могу ошибаться, полагаюсь только на то, что слышу. Вероятно, есть другие нюансы. Интересно кто что думает.
Вопрос от немузыканта. Почему некоторые профессионалы считают пьесы Чайковского из цикла "Времена года" непрофессиональными? От одного из таких людей даже прозвучало мнение, что "Песнь венецианского гондольера" Мендельсона - гараздо более серьезное произведение по сравнению с пьесой Чайковского "Март". Другой человек утверждает, что "Времена года" играют только тогда, когда нужно сделать показательную запись для обучающихся... В то же время, в нашей музыкальной школе к произведениям Петра Ильича относятся с трепетом и уважением. Как к "Детскому альбому" в младших классах, так и к "Временам года" в старших. Я послушала и то, и другое у разных исполнителей, и мне кажется, что у Чайковский более сложен по звуку и эмоциям, нежели упомянутая композиция Мендельсона. Я не музыкант, могу ошибаться, полагаюсь только на то, что слышу. Вероятно, есть другие нюансы. Интересно кто что думает.
Не слушайте "некоторых профессионалов", пьесы Чайковского прекрасны, глубоки по содержанию, и очень сложные в исполнении.
"Нет, ребята, всё не так, всё не так, ребята!"
В. Высоцкий
Почему некоторые профессионалы считают пьесы Чайковского из цикла "Времена года" непрофессиональными?
Это надо бы у них уточнить И что понимается под словом "непрофессиональные"? Это не вполне понятно.
От одного из таких людей даже прозвучало мнение, что "Песнь венецианского гондольера" Мендельсона - гараздо более серьезное произведение по сравнению с пьесой Чайковского "Март".
На сколько граммов более серьёзное — не сказали?
Я послушала и то, и другое у разных исполнителей, и мне кажется, что у Чайковский более сложен по звуку и эмоциям, нежели упомянутая композиция Мендельсона. Я не музыкант, могу ошибаться, полагаюсь только на то, что слышу. Вероятно, есть другие нюансы. Интересно кто что думает.
Нюансов всегда много, если речь идёт о прославленных композиторах. А и Мендельсон, и Чайковский к ним безусловно принадлежат. Мне встречался другой взгляд на проблему — что, как раз, Мендельсон "не дотягивает" до великих композиторов "первого ряда", что это нечто более скромное по дарованию, более пригодное для обывательского домашнего музицирования, нежели представляющее "высокую" музыку. По мне — так это тоже бред... Прекрасный, очень тонкий и глубокий композитор.
Что касается фортепианных пьес Чайковского и Мендельсона — у них есть одно общее: они весьма сложны для исполнения. Помимо всякой мистики — эмоций, образов и иже с ними — есть ещё некие объективные моменты.
Чайковский был плохим пианистом, и его пьесы не очень фортепианны, это не роскошно выстроенная, акустически безупречная фактура Шопена, которая "сама звучит", это не Лист, у которого в ноты как бы уже изначально вписана аппликатура — т.е., пальцы сами ложатся в пассажи... и проч. Чайковский, наверное, исходил куда в большей степени из желаемого звукового результата, причём, в партитурно-симфоническом формате — сольные голоса, партии аккомпанемента, подголоски словно поручены разным группам инструментов, как в оркестре, и в куда меньшей степени исходил из удобства, с которым всё это возможно (или невозможно ) сыграть на одном рояле. У Чайковского надо искать аппликатуры (потому что каждый пианист скажет, что зачастую от произведений Чайковского, когда их начинаешь прикладывать к инструменту, создаётся впечатление, что чёрные и белые клавиши всё время неудачно скомбинированы и нужно ещё поискать какими пальцами играть эти явно неудобные сочетания). Вертикаль у Чайковского не всегда благополучно-акустична, как это бывает у композиторов, которые хорошо владели фортепиано, не всегда эта оркестровая фактура хорошо "запихивается" в две руки пианиста... Часто эта не очень удобная и не очень акустичная фактура требует весьма хитрой и тонкой педализации, которая помогает звучать ей на рояле более благополучно.
Одни словом, при неоспоримом достоинстве самой музыки (т.е. абстрактного звукового продукта ) есть масса сугубо инструментальных, технологических моментов, представляющих определённые неудобства и требующих преодоления.
Мендельсон — в частности, так популярные "Песни без слов" — это тоже очень непросто. То ли само название "песни..." провоцировало на это, то ли вообще у Мендельсона такая особенность (ведь и в ряде других фортепианных сочинений то же) — но есть в его пьесах некоторая монотонность фактуры: скажем, мелодия в верхнем голосе, бас и распределённые между двумя руками лёгкие фигурации в середине фактуры (довольно типичная картина). Вот, мелодия хороша, бас достойно противопоставляется со своей линией, красивая выразительная гармония наполняет пространство, а фактура — три страницы одна и та же. Не так-то просто выявить все красоты "в тисках" этой монотонии... Плюс ещё проблема — при показе всех выразительных интонаций, гармонических оборотов не разрушить обаяние раннего романтизма, чтобы не было вяло и блёкло, а одухотворённо, но и чтобы не стало пафосно-театрально, с заламыванием рук. Соразмерность и гармоничность — не так-то просто даются юным пианистам, которые только учатся. ХарАктерные пьесы гораздо проще в этом плане. Да и с педалью у Медельсона тоже проблемы — все эти фактуры, пронизанные мелодичностью требуют очень детальной педализации...
Музыка на фортепиано является одним из самых вдохновляющих и универсальных форм музыкального искусства. Создание композиций на фортепиано — это процесс, требующий вдохновения, творчества и...
25 апреля 2024 года состоится Концерт «Вселенная NEOклассики»
6 июня, тёплым летним вечером, под самым большим звёздным куполом в Московском планетарии зазвучат произведения культовых современных...
25 апреля 2024 года состоится Концерт Жанны Бичевской «Песни иеромонаха Романа»
Жанна бичевская «Песни иеромонаха романа»
Жанна Бичевская – уникальное явление в искусстве. За 50 лет творческой...
Социальные закладки