А можно отсюда поподробнее??
Что-то я не очень это знаю!!!
Очень подробно теория модальных ладов (в том числе и обиходных) изложена в "Теоретическом курсе гармонии" Холопова (могу скинуть на мыло).
Здесь могу сказать, что основным различием ладов тонального и модального типа является разный уровень централизации опорного тона (созвучия) и как следствие, несколько иные функциональные (логико-дифференцированные) качества звуков внутри данной интервальной системы. Т.е. для модальных ладов характерна децентрализация (с замкнутым или разомкнутым устойчивым тоном), при которой любая долговременная остановка на звуке (чаше в конце строки на реперкуссе ( или господствующем звуке в обих. ладах) придаёт ему значение некой опоры (местный устой), она же (децентрализация) создаёт условия ладовой переменности (характерный признак мод. ладовости). Возникает это из-за того, что центром ладового тяготения в данных ладах является звук (финалис), а не созвучие квинто-терцового строения (тонич. трезвучие).
Последний раз редактировалось Sergeus; 23.06.2008 в 10:55.
здравствуйте товарищи. объясните мне пожалуйста популярно, для чего нужны дубль бемоли, дубль диезы, дубль бекары. Если мы повышаем или понижаем ноту на полтона, то не проще ли записать ноту своим именем?
Например : ноту до-дубль-диез в тональности соль-диез-минор наверно проще записать как ре-бекар. заранее спасибо!
Правила использования
Диез и бемоль могут использоваться двумя разными способами.
Если знак стоит сразу после ключа на какой-либо из линеек/междустрочий нотного стана, то всякая нота, встречающаяся в тексте этого произведения на этой линейке/междустрочии, должна быть повышена (понижена) на полтона по сравнению с её обычным положением, определяемым ключом. Такая постановка знаков называется постановкой при ключе и зависит от тональности музыкального произведения. При такой постановке знаки пишутся в начале каждой строчки после ключа.
Если знак стоит при ноте (знак может стоять при ней, если он ещё не стоит на данной линейке/междустрочии при ключе), то он означает повышение (понижение) до конца такта всех стоящих справа от него нот, находящихся на той же высотной позиции, что и знак. При этом если, например, на линейке при ключе стоит диез, а в тексте нужно повысить ноту ещё на полутон, то при ней ставится дубль-диез (то есть знак при ноте обозначает изменение высоты ноты по сравнению с её обычным положением, независимо от уже имеющихся знаков при ключе).
Бекар может ставиться в обоих случаях, но в первом случае - только при смене ключевых знаков.
В старинной музыке было общепринято при повторении альтерированной ноты в следующем такте в неальтерированном виде писать для удобства у последней бекар.
Очень подробно теория модальных ладов (в том числе и обиходных) изложена в "Теоретическом курсе гармонии" Холопова (могу скинуть на мыло).
Здесь могу сказать, что основным различием ладов тонального и модального типа является разный уровень централизации опорного тона (созвучия) и как следствие, несколько иные функциональные (логико-дифференцированные) качества звуков внутри данной интервальной системы. Т.е. для модальных ладов характерна децентрализация (с замкнутым или разомкнутым устойчивым тоном), при которой любая долговременная остановка на звуке (чаше в конце строки на реперкуссе ( или господствующем звуке в обих. ладах) придаёт ему значение некой опоры (местный устой), она же (децентрализация) создаёт условия ладовой переменности (характерный признак мод. ладовости). Возникает это из-за того, что центром ладового тяготения в данных ладах является звук (финалис), а не созвучие квинто-терцового строения (тонич. трезвучие).
С точки зрения правила повышенных и пониженных ступеней оно то и верное...
Они попадаются настолько редко, что пока допетришь что это за нота легче самому подобрать, можно просто зарыться в чтение и тем самым сбить например весь оркестр с толку, а если это какая-нибудь шестнадцатая нота да ещё и в бешенном темпе, всегда будут смущать эти дубли, когда музыкант читает с листа он не думает что там повышенное что пониженное, что большое а что чистое, главная задача правильно прочитать.
Один мудрый человек сказал "Придумать простое сложно, придумать сложное просто" зачем же усложнять задачу, если музыка от этого никак не меняется
Последний раз редактировалось AndrewLloid; 26.06.2008 в 16:11.
Что удобно для композитора - неудобно для музыканта и наоборот.
А программистам вообще было бы проще задавать числами номер октавы (-4..+4) и номер ноты (0...11)
Были и трибль диезы с трибль бемоли,и трижды увеличенные тритоны, и дважды уменьшенные примы, и четырежды увеличенные квинтдецимы )))
Но до нас почему-то не дошли )))
Были и трибль диезы с трибль бемоли,и трижды увеличенные тритоны, и дважды уменьшенные примы, и четырежды увеличенные квинтдецимы )))
Но до нас почему-то не дошли )))
Особенно понравилось про трижды уменьшенную приму!
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 10:50
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 10:49
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 10:47
Социальные закладки