Страница 1 из 8 12 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 1 по 10 из 74

Тема: «Травиата», Хибла Герзмава и все, все, все… (Стасик, 19.06.08).

              
  1. #1
    Старожил Аватар для AlexAt
    Регистрация
    04.11.2007
    Адрес
    A, A
    Сообщений
    6,288
    Записей в дневнике
    1

    По умолчанию «Травиата», Хибла Герзмава и все, все, все… (Стасик, 19.06.08).

    Закон перемены актуальности – одно из самых беспощадных социальных явлений: то, что «жизненно важно» сейчас, становится неважным завтра, а иногда – уже через полчаса… После безжалостной и бескомпромиссной постановки Вилли Деккера (Зальцбург, 2005) затрагивать «hламурный» потенциал «Травиаты» было весьма рискованно, но у А.Тителя, видимо, были свои представления об актуальности. Новая «Травиата» появилась в Москве осенью 2006 г. Стеклянные колбы-витрины, внутри которых не без заметного шума «брызжет» фонтан не то перьев, не то бумажных обрезков, обклеены наклейками «SALE». Что sale, понять нельзя. Может быть коллекция виолончелей, прислоненных к витринам? Но с чего бы? Это музыкальный магазин? Нет? А что тогда? Или продаётся всё помещение вместе с музыкальными инструментами? Это главные мысли во время увертюры. С первым тактами первого акта картинка ни мало не проясняется, хотя наклейки «SALE» с витрин снимают: к декоративным виолончелям выходит хористки и сексуально усаживаются за инструменты… Ээээээнд? Nothing? Great! Перед нами камерная вечеринка в магазине (или в салоне?), по тексту хозяйка вечеринки – Виолетта, по сценической «раскладке» персонажей – ничего подобного: хозяин – барон Дюфоль. Все в вечерних платьях и удивительно дизайнерских костюмах, сконструированных на мотивы вечерних смокингов и подиумных моделей a la Etro и D&G. Под бриндиси выкатываются огромные красные шары-сиденья, Флора Бервуа укладывается на руки джентльменов, сидящих на этих шарах, и задирает ноги (платье у неё с высоким разрезом). Альфред держится очень убедительно, искренне, живо. Виолетта ничего из себя не строит, никакой утонченности, рафинированности: эдакая вырвавшаяся (благодаря барону Дюфолю?) из Иркутска или Екатеринбурга (пардон – из Дижона или Безансона) медам, с жаждой самоутверждения, поклонница Аллы Пугачёвой (пардон – Мирей Матьё), распорядительница (а, может, и в самом деле хозяйка) не то салона, не то магазина, не то турбюро… В общем, тоже убедительно, искренне, живо. Вот на этой живости и убедительности я бы спектакль-то и закончил, потому что, начиная со второго акта, начинаются «непонятки»… В финале «Всегда свободна» Виолетта бросается на шею к Дюфолю, а во втором акте она уже в каком-то гостиничном номере в кровати с Альфредом… «Ну, мало ли чего бывает» - меня тут не убеждает. Либо надо убрать Дюфоля из финала 1-го акта, либо как-то пояснить путь Виолетты из «салона-магазина» в гостиничный номер. Альфред – оказывается парнем импульсивным, но недалеким. Возбуждается быстро, соображает медленно. Бегает много. И быстро. На состояние Виолетты почти никак не реагирует: когда Виолетта после разговора с папой Жермоном вся в истерике говорит ему, что «всё ОК», он довольный её отпускает, ни на минуту не задумываясь о том, что всё не только не ОК, а вообще какая-то катастрофа надвигается; то же и в сцене последней встречи: Виолетта едва на ногах стоит, а он ей так улыбается, тащит её куда-то… Если вспомнить, как Альфред реагирует на папу и вообще на окружающих, диагноз становится очевидным - законченный аутист. Ему всё, кроме его собственного мироощущения, по фигу. И то что Виолетта на такого «позарилась», говорит о том, что судьба её где-то между «Крикну, а в ответ – тишина, снова я осталась одна» и «Ты сними, сними меня, фотограф, чтобы я смеялась беззаботно» (вообще напрасно в спектакль не пригласили Аллу Борисовну на главную роль: ключевая концепция постановки, вообще-то, про лирическую героиню именно её творчества). Сцена бала у Флоры Бервуа тоже сделана как камерная вечеринка со стриптизом. Стриптиз и мужской, и женский… Девушки с голыми сиськами, равно как и обнаженные подкаченные мальчики с прикрытыми (слава богу) письками сами по себе возражений не вызывают, но в оперном спектакле смотрятся диссонансно. Ибо работают не на замысел, а на публику. А когда «вспомогательный» трюк начинает работать на публику, разрушается художественная монолитность постановки. Рвётся жанровая монолитность. Да, Дзеффирелли вводил в свои спектакли акробатов, а Асари – шаолиньских монахов, но эти вводы работали «внутри» стиля, не разрушая цельности самого жанра, выполняли функции дополняющего декора, не доминирующего над сверхзадачей. Как этот диссонанс ощущается в зрительном зале? Да элементарно: в спектакле Тителя вы не услышите ни одного «браво» солистам, но стриптизерам «браво» кричат исправно… Многие говорят про китчевость такого рода «вкраплений»… Не соглашусь. Китч привлекает толпу. Зал на «Травиате» был полупустым (и это при цене билетов от 300 руб. до 900 руб.). Стриптиз на оперной сцене не столько коробит, сколько смущает: становится неловко за постановщиков, не сумевших скрыть своего стремления «сделать оригинально» любой ценой… Это стремление к оригинальности не проходит и мимо сцены смерти Виолетты: её, умирающую за витринами салона-магазина, на который опять наклеивают таблички «SALE», приветствуют смехом и весельем бывшие друзья… Тем самым показывается, видимо, жестокость и равнодушие общества? «Свежая», конечно, мысль… и – главное – «убедительно» выражена… Умирает Виолетта, зачем-то убегая за эти витрины (на улицу?), да и не умирает, а как бы застывает…

    Если убрать стриптиз, то цельность постановки чуть выровняется, приобретет драматическую стройность, но - всё равно не станет более интересной! Возможно, осенью 2006 г. (и, вероятно, даже зимой 2006-2007 гг.) гламурная глазурь в Москве была актуальна настолько, что оправдывала самим фактом своего присутствия отсутствие малейшей художественной мысли, но сейчас – нет. Сейчас эта ставка на hламур выглядит настолько местечково, настолько банально, что не почувствовать себя обманутым, придя на Верди, практически невозможно.

    Кстати, о Верди. Оркестр загонял темп в начале первого акта, замедлял в бриндиси, «сжёвывал» красивейшие пассажи (струнные, спотыкаясь о красоту вердиевских нот, бешено старались угнаться за духовыми, и все эти скачки напоминали «садово-парковую» самодеятельность), в общем «проявлял оригинальность».
    На спектакле я оказался из-за Хиблы, не побоюсь этого слова, Герзмавы. Про Хиблу я слышал много отзывов типа «Виолетта № 1». Ну, Хибла себе и Хибла… Тембр красивейший, нежный, местами яркий, но техника – крайне посредственная, верха в Sempre Libera почти нулевые (у Самуил хуже, конечно, но всё относительно), пианиссимо чистенькие, но не трогательные. В общем, голос как голос. По нынешнему безрыбью, может быть, и столичный, но не «всесоюзный», не говоря уж о международном масштабе… Алексей Долгов больше играет, чем поёт. Его голос ровный, не раздражающий, со слабой техникой (местами он просто шепчет) и «мелким» диапазоном. Другой Алексей - Шишляев – обладает хорошими залежами добротного баса, но выглядит моложе «своего сына», чем вызывает чуть ли не комический эффект. Елену Максимову я слышал в партии Ольги (педерастическая постановка Варликовски), и ни там, ни тут она не произвела на меня никакого «вокального» впечатления. Выглядит чудесно, играет «от души», но пение – заурядное (довольно серенький тембр, не глубокий, не цветастый, не запоминающийся). Очень органичен в этой постановке был Денис Макаров (маркиз д'Обиньи), но органичность эта также не вокальная, а драматическая.

    Вот если бы не Верди и не «Травиата», спектакль был бы любопытным и нашел бы свою правильную публику среди любителей антрепризных постановок в ДК Железнодорожника у трех вокзалов. Но Верди и «Травиата» накладывают некоторые «обязательства» профессионального свойства на тех, кто берется их интерпретировать, и труппа Стасика с этими обязательствами справляется очень посредственно, превращая высочайшую музыкальную трагедию в мелодраматический перфоманс…

    P.S. У кассы театра висит объявление, что детям до 14 лет смотреть спектакль «Травиата» не рекомендуется. Правильно: к стрептизу и hламуру надо приобщать только с 14 лет, никак не раньше…

    http://stanislavskymusic.ru/repertoire.html?PerfId=35
    Последний раз редактировалось AlexAt; 26.06.2008 в 11:21.

  • #2

    По умолчанию Ответ: «Травиата», Хибла Герзмава и все, все, все… (Стасик, 19.06.08).

    Была на этой постановке в декабре, и абсолютно с вами согласна! Правда меня ещё добило, когда Хибла-Виолетта таки сверзилась с этого пуфика в 1 акте, то есть восприятия вообще никакого так на ноги бы подняться, ну и конечно оркестр тогда испортил всё что мог, бедная Хибла на "Аддио дель пассато" корчилась как могла, но в итоге решила мудро туберкулёзно покашлять, благо либретто позволяет бросив петь ,ибо играли вообще кто в лес кто по дрова и непонятно было вообще как ей петь. а вообще вам не кажется что плагиат зальцбургской постановки очевиден, очень многи приёмы повторяются : например когда во 2 акте Виолетта-Хибла начинает хлопать крышками чемоданов это очень напоминает как Виолетта-Анна срывала покрывала с диванов, костюм в 3 акте вообще копия нетребкинского, правда не имея настолько стройных ног рубашечку сделали подлиннее, и Альфредо тоже на "О мио риморсо" пытается одеваться как небезызвестный Роландо, правда путается в водолазке и его начинает одевать Анина! Вообщем параллелей много, но они как-то не в тему..делали свою Травиату вроде, а пришли к паре новых приёмов, которые (в частности стриптиз) совершенно мешают восприятию, как Вы и сказали! Хотя меня впечатлило, когда Хибла пыталась устроить поджог, сжигая письма Альфреда, а Альфред на "Париджи, о кара" пытался её покружить не обращая внимания, что бедняжке босиком приходится скакать по куче мелких вещичек набросанных на пол сцены для антуража ( Сэйл, есть сэйл)!

  • #3
    Старожил Аватар для AlexAt
    Регистрация
    04.11.2007
    Адрес
    A, A
    Сообщений
    6,288
    Записей в дневнике
    1

    По умолчанию Ответ: «Травиата», Хибла Герзмава и все, все, все… (Стасик, 19.06.08).

    Цитата Сообщение от Кефирчик Посмотреть сообщение
    Была на этой постановке в декабре, и абсолютно с вами согласна! Правда меня ещё добило, когда Хибла-Виолетта таки сверзилась с этого пуфика в 1 акте, то есть восприятия вообще никакого так на ноги бы подняться, ну и конечно оркестр тогда испортил всё что мог, бедная Хибла на "Аддио дель пассато" корчилась как могла, но в итоге решила мудро туберкулёзно покашлять, благо либретто позволяет бросив петь ,ибо играли вообще кто в лес кто по дрова и непонятно было вообще как ей петь. а вообще вам не кажется что плагиат зальцбургской постановки очевиден, очень многи приёмы повторяются : например когда во 2 акте Виолетта-Хибла начинает хлопать крышками чемоданов это очень напоминает как Виолетта-Анна срывала покрывала с диванов, костюм в 3 акте вообще копия нетребкинского, правда не имея настолько стройных ног рубашечку сделали подлиннее, и Альфредо тоже на "О мио риморсо" пытается одеваться как небезызвестный Роландо, правда путается в водолазке и его начинает одевать Анина! Вообщем параллелей много, но они как-то не в тему..делали свою Травиату вроде, а пришли к паре новых приёмов, которые (в частности стриптиз) совершенно мешают восприятию, как Вы и сказали! Хотя меня впечатлило, когда Хибла пыталась устроить поджог, сжигая письма Альфреда, а Альфред на "Париджи, о кара" пытался её покружить не обращая внимания, что бедняжке босиком приходится скакать по куче мелких вещичек набросанных на пол сцены для антуража ( Сэйл, есть сэйл)!
    вот-вот
    зачем Анина (кажется, самая стройная и симпатичная из всех участников) начинает обувать Альфреда, а он смиренно принимает это унизительное "ухаживание", - не понять никогда... и этот халат... и эти трусы... Тоска голимая
    Вы правы: кашель у Герзмавы почему-то случается на тех самых красивых пианиссимо (типа: "Да ну вас на фиг всех: и оркестр, и зрителей, и Верди")...
    Последний раз редактировалось AlexAt; 26.06.2008 в 17:03.

  • #4
    Старожил Аватар для AlexAt
    Регистрация
    04.11.2007
    Адрес
    A, A
    Сообщений
    6,288
    Записей в дневнике
    1

    По умолчанию «Травиата» c кабелями (Стасик, 09.04.09).

    По причине аномальной загруженности проезда в центр (просто психоз!) опоздали на начало и с бриндиси до "Фолие! Фолие!" смотрели с балкона: бохтымой! - вся сцена в кабелях! Оказывается для того, чтобы эти витринные призмы "брызгали пёрьями" и шумели, к каждой из них протянуто несколько кабелей! А призм штук 12... Как артистам удаётся в полумраке не спотыкаться о провода, - просто удивительно (споткнулся лишь Альфредо один раз)! В этих же призмах зачем-то отражается "закулисная" жизнь: так, в финальной сцене мы видим в нескольких отражениях (призм-то несколько!) какую-то подбоченившуюся деваху в белом свитере, которая из левой кулисы наблюдает за умирающей Виолеттой, периодически довольно улыбаясь... Я много спектаклей посмотрел из-за кулис, и меня давно уже не шокирует "засценная" атмосфера, но "прямая трансляция" этой изнанки в зрительный зал - вопиющая недоработка и режиссера, и декоратора...

    Кстати вопрос к декоратору: а чего это во втором акте вся сцена в чемоданах? Виолетта с Альфредо за три месяца не могли чемоданы разобрать? Эта "декоративная" деталь выглядит особенно нелепой, когда Виолетта заявляет Жермону: "Вы в моём доме!" По этой же сцене вопрос режиссёру: зачем нужно во время исполнения не самой простой теноровой арии второго акта заставлять артиста натягивать через голову, которой артист, между прочим, как бы поёт, свитер? Если подтянутый Долгов относительно свободно справляется с этой гардеробной задачей (даже штаны умудряется надеть), то объемный Балашов просто не успевает между фразами влезь в "горлышко" и пропевает несколько слов буквально "в шерсть"! А уж как он бедный "роняет" финальную ноту, потому что ему нужно во время этого нелёгкого вокального трюка умудриться на бегу надеть пальто, - даже вспоминать больно...

    По поводу одеваний / раздеваний в этой постановке я уже писал, но замечу, что когда в сегодняшнем спектакле вдруг заменили Долгова на Балашова, я при одной только мысли о сцене в трусах содрогнулся... Но артист пожалел наши нЭрвы и арию из 2 акта спел в брюках (при том что свитер ему-таки пришлось натянуть), хотя после стриптиза в третьей картине некоторые зрители в голос любопытствовали, не будут ли раздеваться главные герои...

    Вообще публика была сегодня на редкость адекватна: аплодисментов почти не было, а браво не кричали даже после стриптиза... ну, разве что на Хиблу на финальном поклоне "пошумели", а так - тихо, как в морге... лишь утробные (внутрисумочные) завывания мобильников...

    Хибла - "сегодня как всегда": без верхов, местами - мимо нот, дуэт 1-го акта вообще завершила "другой музыкой" Сазерленд в "Травиате" тоже "отчебучивала" - мама не горюй, но это была ВИРТУОЗНАЯ отсебятина, а не "колхозная"... В местах, где Хибла пытается петь "по-своему", получается не очень красиво, потому что "по-своему" Хибла поёт очень технически слабые пассажи, которые на тренированное ухо ложатся как каток на клумбу...

    Когда опера "в ушах" (особенно "Травиата"!), любое отклонение от нот, не связанное с вдумчивой импровизацией, буквально отдаёт болью в висках... и сегодня больше всего мучений доставил оркестр под управлением Горелика: киксовала медь, разъезжались струнные, не соблюдались темпы... всё это, конечно, в Стасике - признак индивидуального стиля, как я теперь понимаю, но больше всего убивали паузы: оркестр ждет, когда певец запоёт, а певец ждёт, когда оркестр заиграет... это несмешное "Только после Вас!" отчаянно мешало и между номерами, и между музыкальными фразами ВО ВРЕМЯ арий и дуэтов... Удивительно, что эта маниловская "щепетильность" не мешала оркестру постоянно терять солистов (не говорю уж о хоре, хотя о нем, кроме этого, и так сказать нечего)... В общем, Э страно, э страно...

    Но при всём при том была пара мест, когда по старой памяти к горлу подкатывал комок... Всё-таки "Травиата" - самое гениальное творение, созданное человечеством в этом жанре... А то, что эта музыка оказывает своё трагическое воздействие, даже несмотря на качество исполнения, - лишний раз это подтверждает...
    Последний раз редактировалось AlexAt; 10.04.2009 в 15:39.

  • #5
    Старожил Аватар для Bogda
    Регистрация
    18.02.2009
    Адрес
    Прага
    Сообщений
    1,238
    Записей в дневнике
    20

    По умолчанию Re: «Травиата» c кабелями (Стасик, 09.04.09).

    Цитата Сообщение от AlexAt Посмотреть сообщение
    .
    Вообще публика была сегодня на редкость адекватна: аплодисментов почти не было, а браво не кричали даже после стрептиза... ну, разве что на Хиблу на финальном поклоне "пошумели", а так - тихо, как в морге... лишь утробные (внутрисумочные) завывания мобильников...
    Там же клаки мало

    Хибла - "сегодня как всегда": без верхов, местами - мимо нот, дуэт 1-го акта вообще завершила "другой музыкой" Сазерленд в "Травиате" тоже "отчебучивала" - мама не горюй, но это была ВИРТУОЗНАЯ отсебятина, а не "колхозная"... В местах, где Хибла пытается петь "по-своему", получается не очень красиво, потому что "по-своему" Хибла поёт очень технически слабые пассажи, которые на тренированное ухо ложатся как каток на клумбу...



    Когда опера "в ушах" (особенно "Травиата"!), любое отклонение от нот, не связанное с вдумчивой импровизацией, буквально отдаёт болью в висках... и сегодня больше всего мучений доставил оркестр под управлением Горелика: киксовала медь, разъезжались струнные, не соблюдались темпы... всё это, конечно, в Стасике - признак индивидуального стиля, как я теперь понимаю, но больше всего убивали паузы: оркестр ждет, когда певец запоёт, а певец ждёт, когда оркестр заиграет... это несмешное "Только после Вас!" отчаянно мешало и между номерами, и между музыкальными фразами ВО ВРЕМЯ арий и дуэтов... Удивительно, что эта маниловская "щепетильность" не мешала оркестру постоянно терять солистов (не говорю уж о хоре, хотя о нем, кроме этого, и так сказать нечего)... В общем, Э страно, э страно...
    Вы может не часто бывали в Стасике, а то бы давно поняли что на Горелика, ну уж просто никак не надо идти А то все отзывы будут похожими

    Но при всём при том была пара мест, когда по старой памяти к горлу подкатывал комок... Всё-таки "Травиата" - самое гениальное творение, созданное человечеством в этом жанре... А то, что эта музыка оказывает своё трагическое воздействие, даже несмотря на качество исполнения, - лишний раз это подтверждает...
    но на счет самого гениального наверняка не соглашусь, но такое воздействие этот спектакль действительно имеет

  • #6
    Старожил Аватар для AlexAt
    Регистрация
    04.11.2007
    Адрес
    A, A
    Сообщений
    6,288
    Записей в дневнике
    1

    По умолчанию Re: «Травиата» c кабелями (Стасик, 09.04.09).

    Цитата Сообщение от Bogda Посмотреть сообщение
    Вы может не часто бывали в Стасике, а то бы давно поняли что на Горелика, ну уж просто никак не надо идти А то все отзывы будут похожими
    я их боюсь пуще Геликона... "не часто бывали" - это мягко сказано... когда я туда хаживал там еще "Катерина Измайлова" михайловская шла...


    но на счет самого гениального наверняка не соглашусь, но такое воздействие этот спектакль действительно имеет
    его гениальность не только в красоте и "идейной" стройности, но и в универсальности воздействия: по-моему, сложно найти человека, которому бы "Травиата" не понравилась...

  • #7
    Старожил Аватар для Bogda
    Регистрация
    18.02.2009
    Адрес
    Прага
    Сообщений
    1,238
    Записей в дневнике
    20

    По умолчанию Re: «Травиата» c кабелями (Стасик, 09.04.09).

    Цитата Сообщение от AlexAt Посмотреть сообщение
    я их боюсь пуще Геликона... "не часто бывали" - это мягко сказано... когда я туда хаживал там еще "Катерина Измайлова" михайловская шла...
    ну а вообще-то зря, потому что Коробов умеет порадовать, не говоря о Минковском когда там дирижировал Пеллеаса.


    Цитата Сообщение от AlexAt Посмотреть сообщение
    его гениальность не только в красоте и "идейной" стройности, но и в универсальности воздействия: по-моему, сложно найти человека, которому бы "Травиата" не понравилась...
    Согласен, но на счет "самого" гениального сложно. ну скажем Кармен, чем хуже, не хотел начинать дискуссию, просто как пример, причем я ни то ни другое произведение не считаю самым гениальным, но очень люблю

  • #8
    Старожил Аватар для AlexAt
    Регистрация
    04.11.2007
    Адрес
    A, A
    Сообщений
    6,288
    Записей в дневнике
    1

    По умолчанию Re: «Травиата» c кабелями (Стасик, 09.04.09).

    Цитата Сообщение от Bogda Посмотреть сообщение
    ну а вообще-то зря, потому что Коробов умеет порадовать, не говоря о Минковском когда там дирижировал Пеллеаса.
    Ну, Вы бы тогда в стасиковских дирижеров и Гергиева записали: он там тоже появлялся
    а чем Коробов радовать умеет, если не секрет?


    Согласен, но на счет "самого" гениального сложно. ну скажем Кармен, чем хуже, не хотел начинать дискуссию, просто как пример, причем я ни то ни другое произведение не считаю самым гениальным, но очень люблю
    В "Кармен" никого не жалко.

  • #9
    Старожил Аватар для Bogda
    Регистрация
    18.02.2009
    Адрес
    Прага
    Сообщений
    1,238
    Записей в дневнике
    20

    По умолчанию Re: «Травиата» c кабелями (Стасик, 09.04.09).

    Цитата Сообщение от AlexAt Посмотреть сообщение
    Ну, Вы бы тогда в стасиковских дирижеров и Гергиева записали: он там тоже появлялся
    а чем Коробов радовать умеет, если не секрет?
    На сколько я помню, Гергиев никогда не дирижировал спектаклями Стасика, а лишь выступал со своим театром. Минковский как раз дирижировал именно спектаклем Стасика, если не ошибаюсь 6-7 раз. (не важно кто финансировал, но Пеллеас все-таки спектакль этого театра )


    Цитата Сообщение от AlexAt Посмотреть сообщение
    В "Кармен" никого не жалко.
    ну это конечно не признак не гениальности А музыка уж точно никого равнодушным не оставит, да и скорее всего самая популярная всех времен и народов что конечно в свою очередь, не является признаком гениальности

  • #10
    Старожил Аватар для AlexAt
    Регистрация
    04.11.2007
    Адрес
    A, A
    Сообщений
    6,288
    Записей в дневнике
    1

    По умолчанию Re: «Травиата» c кабелями (Стасик, 09.04.09).

    Цитата Сообщение от Bogda Посмотреть сообщение
    На сколько я помню, Гергиев никогда не дирижировал спектаклями Стасика, а лишь выступал со своим театром. Минковский как раз дирижировал именно спектаклем Стасика, если не ошибаюсь 6-7 раз. (не важно кто финансировал, но Пеллеас все-таки спектакль этого театра )
    ага... так же, как Голландец Конвичного - спектакль Большого

    ну это конечно не признак не гениальности А музыка уж точно никого равнодушным не оставит, да и скорее всего самая популярная всех времен и народов что конечно в свою очередь, не является признаком гениальности
    не, если ни один персонаж не вызывает положительных эмоций, то генильности - крендец!!! точно говорю!

  • Страница 1 из 8 12 ... ПоследняяПоследняя

    Похожие темы

    1. Хибла Герзмава
      от Александра в разделе Опера и вокал / Музыкальный театр
      Ответов: 32
      Последнее сообщение: 04.04.2018, 13:53
    2. Травиата
      от Anonymous в разделе Опера и вокал / Музыкальный театр
      Ответов: 18
      Последнее сообщение: 23.06.2007, 01:19
    3. Травиата
      от Loge в разделе Аудио- и видеозаписи
      Ответов: 17
      Последнее сообщение: 08.06.2007, 01:33
    4. Сегодня умер Стасик Забавников
      от pavlo33 в разделе Светлая память
      Ответов: 2
      Последнее сообщение: 31.05.2007, 17:44
    5. Шостакович. МЗК. 5.12.06. Брамс-трио, Хибла Герзмава
      от Н.Рубинштейн в разделе События: анонсы и обсуждения
      Ответов: 0
      Последнее сообщение: 02.12.2006, 01:17

    Метки этой темы

    Социальные закладки

    Социальные закладки

    Ваши права

    • Вы не можете создавать новые темы
    • Вы не можете отвечать в темах
    • Вы не можете прикреплять вложения
    • Вы не можете редактировать свои сообщения
    •  
    Яндекс.Метрика Rambler's Top100