1. #21

    По умолчанию Ответ: Три Хорала Франка

    Цитата Сообщение от Roussakoff Посмотреть сообщение
    Немного сторонний вопрос о записях. Существуют две записи основных органных опусов Франка с Мари-Клер Ален: одна на Erato, другая на Apex. Это одно и то же? Спасибо.
    Должна быть одна и таже запись. Erato и Apex принадлежат Warner, а лейбл Apex существует для дешевых изданий старых записей.


  • #22
    Постоянный участник Аватар для L'organiste
    Регистрация
    15.08.2005
    Адрес
    Где я живу?... И где я только не живу!
    Сообщений
    914

    По умолчанию Ответ: Три Хорала Франка

    Цитата Сообщение от Roussakoff Посмотреть сообщение
    В первом, как мне (чисто интуитивно) видится, на хорал тянет место на 3й странице, где уходят гамба и гобой, а вытягивается Voix Humaine с тремулянтом.

    Там он и находится, - в тактах 47-64 в Первом хорале, а вот во Втором несколько сложнее, т.к. "по ощущениям" () за хорал можно принять уже эпизод начиная с т. 65, но....(лень писать, надеюсь, все заглянувшие в ноты сами поймут)
    Судя по остальным признакам, "хоралом" скорее является эпизод в тт.115-122.

  • #23

    По умолчанию Ответ: Три Хорала Франка

    Цитата Сообщение от L'organiste Посмотреть сообщение
    Там он и находится, - в тактах 47-64 в Первом хорале, а вот во Втором несколько сложнее, т.к. "по ощущениям" () за хорал можно принять уже эпизод начиная с т. 65, но....(лень писать, надеюсь, все заглянувшие в ноты сами поймут)
    Судя по остальным признакам, "хоралом" скорее является эпизод в тт.115-122.
    Тот материал, который получает максимум внимания композитора в его разработке - тот и есть «хорал». Во втором Хорале, эпизод в тт.115-122 не получает никакой разработки, он просто повторяется два раза в качестве заключения. Наибольшее же внимание получает мелодия в басу, с которой начинается пьеса.

    ... Но на всякий случай я всё-же проконскультировался с Турнемиром - в его книге - целая глава о Хоралах. Вот что они пишет:
    в Первом Хорале - тт. 47- 64
    во Втором - тт.1-16 (басовая линия)
    в Третьем - тт. 30-47
    (в Третье Хорале Турнемир каким-то образом видит ля-мажорный Adagio эпизод как исходный из «хорала» - честно сказать, ничего общего найти не могу. И мне кажется, я прав. Смотрите так: в Первом и во Втором Хорале Франк делает такую вещь - сначала даёт материал А, потом материал Б, а потом в разработке их вместе соединяет контрапуктически. А в Третьем Хорале, он тоже даёт материал А (хорал), потом материал Б (ля-мажорная мелодия), а когда доходит дело до соединения, он не может их соединить контрапунктически, а вместо этого он разбивает А и Б на кусочки, и составляет такую мозаику. Оба материала всё-таки появляются вместе, но они соединены по горизонтали, а не по вертикали. Чисто логически я размышляю - если бы, как говорит Турнемир, ля-мажорный эпизод был вариацией на «хорал», то Франк в такте 117 оба материала соединил бы таким образом, как он делал это в предыдущих пьесах - по вертикали. Этого, однако не происходит, и Франк использует другую технику.)

    Для Франка контрапунктическое соедиение двух тем - это что-то почти обязательное. Техника проста - сначала пишется материал А, к нему сочиняется контрапункт Б. В пьесе же показываешь сначала один материал (А), потом второй (Б), а потом их «чудесное» соединение. Такое у Франка сплошь и рядом - в Симфонии, в Джиннах, в Первом и Втором Хоралах, в Большой Симфонической Пьесе, в Скрипичной Сонате, в «Прелюдии, Хорале и Фуге» и т.д.

    Самый замечательный образец такой полифонической разработки - это увертюра к Нюренбергским Майстерзингерам. Там - три темы одновременно таким образом разрабатываются и соединяются.

  • #24

    По умолчанию Ответ: Три Хорала Франка

    Тут такой вопрос... Никому в «хорале» Второго Хорала не мерещится мелодия L'homme armé? Я никогда не мог отделаться от впечатления, что они немножко похожи, хотя я чисто логически понимаю, что на самом деле если бы Франк спарафразировал (такое слово есть?) эту мелодию, то мы все уже об этом бы давно знали.

  • #25

    По умолчанию Ответ: Три Хорала Франка

    Хочу поделиться интересной информацией по поводу посвящений Хоралов. Мне эту историю рассказала Marie-Claire Alain когда-то в середине 90-х годов.

    Как известно, Хоралы были написаны в конце жизни композитора. Он их начал ещё на каком-то летнем курорте, и писал он их неспеша - откладывая, возвращаясь, и без особого напряжения. Когда мы говорим, что Хоралы Франка - это «позднее» сочинение композитора, что он писал их на смертном одре, мы упускаем одну деталь. Как вы помните, смерть Франка была нежданной, случайной. Он вовсе не собирался умирать в свои 68 лет. Его смерть пришла в результата дорожной аварии, которая случилась поздней весной 1890-го года.

    Обычно, чтобы добраться до работы, он брал в качестве «такси» дешёвый кабриолет, но в тот роковой день он решил прокатиться в нанятой дорогой карете, и что-то случилось по дороге - что-то вроде как две кареты столкнулись, и Франка сильно ударило. Трудно сейчас поставить диагноз (перелом рёбер? Отёк лёгкого?), но Франк после этой дорожной аварии уже еле ходил, и умер семь месяцев спустя не то от пневмонии, не то от чего-то другого, связанного с лёгочной недостаточностью.

    Хоралы свои на органе он никогда так и не проиграл, только дома на рояле в 3 руки.

    Вот что рассказала Marie-Claire Alain: есть несколько манускриптов этих трёх пьес, и только три из них имеют посвящения:

    Choral I - Eugene Gigout
    Choral II - Auguste Durand
    Choral III - Augusta Holmes

    Штука тут вот в чём: все три имени вписаны в манускрипт тремя разными почерками, и ни один из них не является почерком Франка! Эти трое - друзья Франка, а последняя дама и вообще была его ученицой и любовницей! Эта троица была одними из последних, кто посетил Франка, когда тот уже лежал без сознания. Предположение такое есть, что когда они остались с мэтром наедине, они кинулись к его рабочему столу, и повписывали свои имена в рукопись.

    Издательский манускрипт 1-го хорала я видел - он находится в Нью Йорке, в Морган-Библиотеке.

    Marie-Claire Alain также сказала, что она знает об ещё одном манускрипте 2-го Хорала. Этот манускрипт очень сильно отличается от той музыки, что мы знаем - там совершенно другие ноты, гармонии, разработка материала. К сожалению, он находится в частном владении, и владельцы манускрипта по какой-то причине не желают печатать его, или даже обнародовать.
    Последний раз редактировалось Rexmager; 22.08.2008 в 23:21.

  • #26
    Чудовище, бич этого форума. Аватар для Roussakoff
    Регистрация
    23.02.2006
    Сообщений
    5,049

    По умолчанию Ответ: Три Хорала Франка

    Цитата Сообщение от Rexmager Посмотреть сообщение
    Marie-Claire Alain также сказала, что она знает об ещё одном манускрипте 2-го Хорала. Этот манускрипт очень сильно отличается от той музыки, что мы знаем - там совершенно другие ноты, гармонии, разработка материала. К сожалению, он находится в частном владении, и владельцы манускрипта по какой-то причине не желают печатать его, или даже обнародовать.
    А каким образом самой мадам Ален удалось познакомиться с этим загадочным манускриптом? Известно ли ей что-то о его истории, и если да, то делилась ли она с вами какой-то информацией на сей счет?

    И еще я не вполне понял, что вы имели в виду, говоря, что
    есть несколько манускриптов этих трёх пьес, и только три из них имеют посвящения.
    Есть еще какие-то рукописи без посвящений? Отчего тогда, раз подлинность посвящения в свете сказанного мадам Ален и вами вызывает, как минимум, сомнения, означенные имена светятся в нотах? Или это довольно новая, еще не учтенная информация?

    Спасибо.
    Hin ist alle meine Kraft;
    Alt und schwach bin ich.

  • #27

    По умолчанию Ответ: Три Хорала Франка

    Таких деталей я не знаю - я, честно, просто слушал её рассказы с открытым ртом, затая дыхание. Я так понял, что с той «незнакомой» рукописью она знакома из первых рук. Вот ещё один момент, который тогда бросился мне в глаза. Она говорила, что «есть люди, у которых во владении находится эта версия, и что эти люди по каким-то причинам не хотят эту версию обнародовать». Английский у Marie-Claire Alain - очень хороший, хотя и акцентированный, но зато грамматически очень ровный и свободный, и когда она употребила это слово people, у меня сложилось впечатление, что она о них не особо высокого мнения; в обратном случае, она бы иначе фразировала предложение (или интонацию). В детали она не шла. За что купил, за то и продаю.

    По поводу имён в посвящении. Тут только можно догадываться. Первое издание хоралов было напечатано издательством Durand, владельцу которого посвящён Второй Хорал. Человек, ответственный за издание Хоралов был Eugene Gigout, которому был посвящён Первый Хорал. А уж когда дело доходит до Огюсты Хоумс, то стоит почитать книгу «Franck and his circle» - там этой femme fatale отведена целая глава.

    По поводу манускриптов. Существует три манускрипта для каждого хорала:
    1. Подоготовительный манускрипт карандашом, в котором есть только ноты
    2. Рабочий манускрипт, написаный чернилом, в котором есть только некоторые исполнительские указания
    3. Окончательный манускрипт, с исполнительскими ремарками. Именно этот вариант ушёл к издателю для последующей гравировки и печати.

    В окончательном манускрипте, все регистровки были выписаны рукой Франка карандашом, по-французски. Однако, эти отметки не сохранились, так как перед самой публикацией кто-то стёр их и поверху написал новые, чернилами, на двух языках - по-французски и по-английски. Кто это сделал, до сих пор неизвестно. Именно эта версия и была напечатана издательством Durand.

    Это ещё не всё. Если сравнить окончательные манускрипты с опубликованной версией, то можно найти массу разночтений - какие-то знаки альтерации и фразировочные фразировки были добавлены, удалены, или изменены. Опять-таки, никому неизвестно кто это сделал, и поскольку Eugene Gigout отвечал за публикацию органных пьес Франка после его смерти, есть предположения, что это сделал он.

    Первое издание этих хоралов было в 1892-ом году, и Durand опубликовал их в вертикальном формате. [У меня есть критическое факсимиле этого издания, напечатанное Wayne Leupold Editions, Inc. в 2002-ом году. (www.wayneleupold.com).] В процессе последующих перепечаток, Durand потихонечку исправили массу опечаток, но в 1959 они решили заново отгравировать эту музыку, на сей раз в горизонтальном формате - и туда влезли все опечатки из первого печатного выпуска! Kalmus и Dover перепечатали это издание со всеми ошибками включительно.

    Все три окончательные манускрипты сейчас не имеют посвящений, однако бумага хранит карандашный оттиск трёх фамилий, которые появились в издании Дюрана - кто-то их стёр в последствии.

    Vincent d'Indy утверждает, что посвящения неверные, и что они должны быть в таком виде:

    • Choral I - Alexandre Guilmant
    • Choral II - Theodore Dubois
    • Choral III - Eugene Gigout
    Если кому-то интересно просмотреть рукописи Трёх Хоралов, вот их местонахождение:

    Хорал Ми-мажор
    • Подготовительный манускрипт - потерян.
    • Рабочий манускрипт - Morgan Library, New York City
    • Окончательный манускрипт - в личном владении живущих родственников Франка.
    Хорал си-минор
    • Подготовительный манускрипт - страницы потеряны; несколько страниц находятся в частной коллекции Emory Fanning, Middlebury, штат Vermont (США).
    • Рабочий манускрипт - в личном владении живущих родственников Франка.
    • Окончательный манускрипт - в частной коллекции Emory Fanning, Middlebury, штат Vermont (США).
    Хорал ля-минор
    • Подготовительный манускрипт - страницы потеряны; несколько страниц находятся в частной коллекции Emory Fanning, Middlebury, штат Vermont (США). Интересная особенность этого манускрипта - он нотирован на двух строчках, как если бы он писался для фортепиано.
    • Рабочий манускрипт - в личном владении живущих родственников Франка.
    • Окончательный манускрипт - в личном владении живущих родственников Франка.

  • #28

    По умолчанию Ответ: Три Хорала - перевод с французского на американский...

    Перевод с французского на американский

    Мало кому из нас удаётся сесть за настоящий романтический французский инструмент. Большинство из нас играет эту музыку на том что имеется. И не всегда, что имеется, адекватно. К тому же Франк очень специфичен, учитывая что он был первым из композиторов, которые стали выписывать регистровку в нотах. Но в этом зачастую органисты и запутываются.

    Просмотрев пьесы Франка, можно увидеть, что он пользовался органом в оркестровой манере, мысля целыми группами звучностей и регистровых красок, то есть «блоками» звука, и одни и те же звуковые комбинации мигрируют от пьесы к пьесе.

    Если включение таких «блоков» звука производилось на инструменте Франка одним нажимом вентиля, то это же гораздо удобнее производится на современных органах с программируеммыми комбинациями.

    В Америке, все органы оснащены как минимум шестью общими комбинациями (меньше шести я просто не видел – исторические копии, конечно, не в счёт.) Комбинации, которые контролируют весь орган называются General combinations. Кнопки к ним находятся между мануалами по левой стороне, и они же продублированы в ногах, тоже слева. Также к каждому мануалу и педали есть ряд независимых комбинаций – они называются local combinations. Кнопки их находятся по правой стороне между мануалами. Ими управляешь только регистры определённого мануала, или только педали.

    Если просмотреть, что такого Франк (или Eugene Gigout) понаписывал в регистровом отношении для Хоралов, то можно свести всё в единую таблицу. Вот что получается:

    Для того, чтобы корректно сыграть все три хорала (да и другие пьесы Франка), вам потребуется всего лишь шесть «блоков» звучания.

    --------------------------------------------------------------------------------------------------

    №1 - Самая тихая комбинация, с окраской Vox Humana.

    Choral I – т. 46-64; т. 86-105
    Choral II – т. 115-126, 273-288

    Увы, Vox Humana – явление печально редкое, даже в Америке. Его близкий эстетический «родственник» - celeste. А если и celeste нету – тогда сработает и Флейта 8’ с тремулянтом. (Кто-то советовал Флейты 8’+4’ – тоже сработает, в принципе. Тут уж нужно решать методом тыка.)

    Swell: Flute 8’, Gamba 8’, Celeste 8’ [Vox humana 8’ + тремулянт]
    Great: Flute 8’
    Positive: тихие 8’ (т.е., флейты, гамбы)
    Педаль: тихие 16’ 8’, Swell скопулирован к педали.


    --------------------------------------------------------------------------------------------------

    №2 - Сольные мелодии. Тромпетта на Swell, и тихие аккомпанирующие регистры на всём остальном.

    Choral I – т. 65-86; т. 126-146
    Choral III – т. 97-116

    Swell: Trompette 8’ (Плюс конечно другие не-язычковые регистры 8-футовой высоты)
    Great: Flutes 8’ (т.е., Флейты, бурдоны)
    Positive: Flutes 8’ (т.е., Флейты, бурдоны)
    Педаль: тихие 16’ 8’(т.е., Флейты, бурдоны, можно добавить мягкий регистр 32’), позитив скопулирован к педали

    Нужно оговорится: у Франка в нотах обозначено, что в таких эпизодах Trompette 8’ и Гобой 8’ играют одновременно. На современных же органах, как правило, тромпетта настолько громче гобоя, что добавление его просто не слышно, и практически гобой тонет в звуке тромпетты.
    В этой комбинации вот что хорошо работает, если играть на трёх-мануальном органе: левая рука аккомпанирует на позитиве (самом нижнем мануале), а правая играет на Great (средний мануал), причём Swell (верхний мануал с сольной тромпеттой) скопулирован к Great. Получается очень удобно, особенно в тех тактах, где руки должны ловко соскальзывать с одного мануала на другой, как в Первом Хорале в тактах 65-86.

    --------------------------------------------------------------------------------------------------

    №3 - Самая «стандартная» комбинация регистров – принципалы и флейты 8’ на всех мануалах, гобой 8’ на третьем мануале; принципалы и флейты 16’+8’ в педали; все мануалы скопулированы между собой, и все мануалы скопулированы к педали (кроме Great).
    Choral I – т. 1-64, т. 147-194
    Choral II – т. 1-41, т. 148-194, т. 272-273
    Choral III – т. 30-96*, т. 117-136 (такты отмеченные звёздочкой будут оговорены ниже)
    Swell: все имеющиеся принципалы, гамбы, и флейты 8’, Гобой 8’
    Great: все имеющиеся принципалы, гамбы, и флейты 8’
    Positive: все имеющиеся принципалы, гамбы, и флейты 8’
    Pedal: все имеющиеся принципалы, гамбы, и флейты 16’ и 8’
    Все мануальные и педальные копуляции, кроме Great к Педали.

    Совет Марселя Дюпре в этой комбинации: если гобой гнусавый и «торчит» - избавься от гобоя и замени его 4' флейтой или гамбой.

    --------------------------------------------------------------------------------------------------

    №4 - Всё то же, что и в комбинации №3, только с добавлением всех регистров третьего мануала (т.е. tutti третьего мануала). Рекомендуется - по усмотрению! - добавить по всем другим мануалам 4-х футовые приниципалы, гамбы, и флейты – для силы и веса, но никаких 2’ или микстур.
    Это – одна из наиболее универсальных комбинаций в романтической музыке. В такой комбинации, открытие и закрытие жалюзей становится очень ярким драматичным жестом.

    Choral I – т. 121-125, т. 195-226
    Choral II – т. 41-48, т. 65-114, т. 195-226, т. 242-253, т. 272
    Choral III – т. 30-96*, т. 136-139, т. 147-170 (такты отмеченные звёздочкой будут оговорены ниже)

    --------------------------------------------------------------------------------------------------

    №5 - Всё то же, что и в комбинации №4, только с добавлением всех регистров побочного мануала (т.е. tutti позитива)

    С этой комбинацией не всё так просто. У Франка указывается элементарно: добавить все языки на позитиве. К сожалению, это «просто» не работает на американских органах. Тут надо учитывать специфику франковского органа – у него позитив был очень сильный, и частенько Франк делает мало разграничения между Grand Orgue и Positif. На среднем же американском органе, позитивы очень слабенькие, там даже не всегда есть принципалы, и уж точно нет больших языков; у американских органов –мощные третие мануалы, чего нельзя было сказать об органе Франка, на Recit которого нет микстуры. Посему на американских (и других) органах в этой комбинации надо «химичить». Эта комбинация занимает среднее положение между Комбинацией №4 (tutti третьего мануала) и Комбинацией №6 (tutti всего органа). Совет простой: врубите 6-ую комбинацию, и поубирайте с главного мануала и педали всё такое «лишнее», чтобы получилось всё же нечто большее по массе звука, чем 4-ая комбинация, но чтобы тутти позитива и третьего мануала остались.

    Choral I – т. 227-232
    Choral II – т. 49-56, т. 226-229, т. 241, т. 254-257, т. 271
    Choral III – т. 26-28, т. 140-141, т. 171-172

    Swell: tutti
    Great: все имеющиеся лабиальные 8, 4, 2 (микстуру по усмотрению)
    Positive: tutti
    Pedal: все имеющиеся лабиальные 16, 8, 4, 2
    Все мануальные и педальные копуляции, кроме Great к Педали.

    --------------------------------------------------------------------------------------------------

    №6 - Tutti всего органа.

    На американских органах, конечно, есть своя кнопка Tutti, только она дурная. На большинстве органов её можно нажать в нужный момент, но для того чтобы перейти к другой комбинации после tutti, её надо нажать ещё раз чтобы вырубить Tutti, а уже потом нажимать следующую комбинацию. Это просто неудобно. К тому же, эта кнопка Tutti находится всегда почему-то в стороне и до неё неудобно добираться. И третье соображение – что на эту кнопку Tutti органостроители навешали, то орган и будет играть. А если у вас есть своё собственное мнение, что является Tutti? Вот посему и лучше взять одну из General Combinations и запрограммировать её как Tutti, и к тому же она тут же прямо под рукой (или ногой).
    Choral I – т. 106-120, т. 233-до конца
    Choral II – т. 57-64, т. 127-147, т. 230-240, т. 258-269
    Choral III – т. 1-25**, т. 142-146, т. 173-до конца
    **Франк в начале Третьего Хорала просит такое: 8-футовые языки и принципалы на всех мануалах (скопулировать), 16 и 8 - того же в педали. Проблема в том, что он одновременно просит фортиссимо в нотах, а такого на такой регистровке просто не получится. Marie-Claire Alain мне посоветовала проигнорировать то что написано в регистровке и играть вступление на тутти всего органа, следуя указание fortissimo.

    __________________________________________
    Оговорка:

    Choral III – т. 30-96*. Судя по первому изданию, этот эпизод должен играться на Комбинации №4, но последующие редакции предлагают другой звук, который вы найдёте в Комбинации №3. Органисты играют и так, и так. Это дело интерпретации и замысла. Хотите слышать «хорал» в агрессивных тонах – играйте на Комбинации №4, слышите его более спокойным – тогда комбинация №3 подойдёт вам.

    ****В парочку случаев, Франк просит добавить 16-футовые лабиальные регистры на позитиве (Choral I – т. 194, Choral II – т. 211) Имеется ввиду принципал 16’, но они исключительно редки, их не было ни на органе Saint-Clotilde, ни на органе в Трокадэро. Если послушать современные записи, мало кто обращает на это указание внимание.

  • #29
    Чудовище, бич этого форума. Аватар для Roussakoff
    Регистрация
    23.02.2006
    Сообщений
    5,049

    По умолчанию Ответ: Три Хорала Франка

    Цитата Сообщение от Rexmager Посмотреть сообщение
    В окончательном манускрипте, все регистровки были выписаны рукой Франка карандашом, по-французски. Однако, эти отметки не сохранились, так как перед самой публикацией кто-то стёр их и поверху написал новые, чернилами, на двух языках - по-французски и по-английски. Кто это сделал, до сих пор неизвестно. Именно эта версия и была напечатана издательством Durand.
    Не могу взять в толк вот что. Ведь из того, что вы сказали, явным образом следует, что регистровые указания Франка попросту пропали. Как соотносится с тем, что было написано Франком, фактически наличествующее, неясно. [К слову, можно узнать, что там предложено, скажем, для начала 3го Хорала?] Однако существует так называемое Wiener Urtext Edition (Schott/Universal Edition), снабженное довольно развернутыми комментариями и указаниями для исполнителя.
    В частности, они пишут, что в основу их издания положен подлинный текст, свободный от редакторской правки. Какой именно источник, неясно. Если то, что пошло в печать, то оно в свете сказанного вами не является в чистом виде авторским текстом. Тем не менее, редактор (Guenther Kaunzinger) свободно оперирует термином "франковская регистровка". В частности, в комментариях к 3му Хоралу он указывает на то, что имевшееся в виду Франком (?) может сбить с толку, ибо он-де указал, что вначале в руках звучат только 8-футовые основные голоса и 8-футовые же языки на всех клавиатурах (ни четверок, ни аликвот, ни микстур). Редактор задается вопросом, нужно ли понимать это указание буквально, или же молчаливо предполагается использование 4' и прочего? Относительно якобы франковского указания говорится, что оно вполне реализуемо на Cavaille-Coll (и не только: собственно, пробовал совать в начало четверки и все прочее, но оно очень противно звучит, а гормкости основных голосов и тромпетов на имеющемся в моем распоряжении органе вполне хватает для ff вначале).
    Собственно, весьма интересно, из чего исходит редактор венского уртекста, и как согласуется сказанное им с историей манускриптов.
    Hin ist alle meine Kraft;
    Alt und schwach bin ich.

  • #30
    Чудовище, бич этого форума. Аватар для Roussakoff
    Регистрация
    23.02.2006
    Сообщений
    5,049

    По умолчанию Ответ: Три Хорала - перевод с французского на американский...

    Цитата Сообщение от Rexmager Посмотреть сообщение

    ****В парочку случаев, Франк просит добавить 16-футовые лабиальные регистры на позитиве (Choral I – т. 194, Choral II – т. 211) Имеется ввиду принципал 16’, но они исключительно редки, их не было ни на органе Saint-Clotilde, ни на органе в Трокадэро. Если послушать современные записи, мало кто обращает на это указание внимание.
    Так во 2м Хорале он просит добавить 16' не только на позитиве, но и на Great, и, вероятно, включение 16-принципала на Great все и покроет. Представить Principal 16' на позитиве как-то затрудняюсь (ну если только что-то очень большое; мне там Lieblich Gedackt 16' встречался). А что-то 16-лабиальное на great ведь должно ж быть.
    Hin ist alle meine Kraft;
    Alt und schwach bin ich.

  • Страница 3 из 7 ПерваяПервая ... 234 ... ПоследняяПоследняя

    Похожие темы

    1. Соната Франка для ф-но и виолончели
      от Vivace в разделе Камерная музыка
      Ответов: 49
      Последнее сообщение: 05.04.2010, 15:37
    2. Ноты сонаты Франка
      от Filosof в разделе Поиск нот - Нотный архив Бориса Тараканова
      Ответов: 13
      Последнее сообщение: 17.12.2008, 20:45
    3. О.Латри играет Франка...
      от L'organiste в разделе Органная музыка
      Ответов: 36
      Последнее сообщение: 14.12.2007, 00:28
    4. Где найти музыку Франка?
      от Ernestina в разделе Аудио- и видеозаписи
      Ответов: 1
      Последнее сообщение: 16.06.2007, 16:40
    5. Симфонии Франка и Брукнера
      от Люба в разделе Где скачать классическую музыку?
      Ответов: 8
      Последнее сообщение: 12.12.2004, 01:55

    Социальные закладки

    Социальные закладки

    Ваши права

    • Вы не можете создавать новые темы
    • Вы не можете отвечать в темах
    • Вы не можете прикреплять вложения
    • Вы не можете редактировать свои сообщения
    •  
    Яндекс.Метрика Rambler's Top100