Немного сторонний вопрос о записях. Существуют две записи основных органных опусов Франка с Мари-Клер Ален: одна на Erato, другая на Apex. Это одно и то же? Спасибо.
Должна быть одна и таже запись. Erato и Apex принадлежат Warner, а лейбл Apex существует для дешевых изданий старых записей.
В первом, как мне (чисто интуитивно) видится, на хорал тянет место на 3й странице, где уходят гамба и гобой, а вытягивается Voix Humaine с тремулянтом.
Там он и находится, - в тактах 47-64 в Первом хорале, а вот во Втором несколько сложнее, т.к. "по ощущениям" () за хорал можно принять уже эпизод начиная с т. 65, но....(лень писать, надеюсь, все заглянувшие в ноты сами поймут)
Судя по остальным признакам, "хоралом" скорее является эпизод в тт.115-122.
Там он и находится, - в тактах 47-64 в Первом хорале, а вот во Втором несколько сложнее, т.к. "по ощущениям" () за хорал можно принять уже эпизод начиная с т. 65, но....(лень писать, надеюсь, все заглянувшие в ноты сами поймут)
Судя по остальным признакам, "хоралом" скорее является эпизод в тт.115-122.
Тот материал, который получает максимум внимания композитора в его разработке - тот и есть «хорал». Во втором Хорале, эпизод в тт.115-122 не получает никакой разработки, он просто повторяется два раза в качестве заключения. Наибольшее же внимание получает мелодия в басу, с которой начинается пьеса.
... Но на всякий случай я всё-же проконскультировался с Турнемиром - в его книге - целая глава о Хоралах. Вот что они пишет:
в Первом Хорале - тт. 47- 64
во Втором - тт.1-16 (басовая линия)
в Третьем - тт. 30-47
(в Третье Хорале Турнемир каким-то образом видит ля-мажорный Adagio эпизод как исходный из «хорала» - честно сказать, ничего общего найти не могу. И мне кажется, я прав. Смотрите так: в Первом и во Втором Хорале Франк делает такую вещь - сначала даёт материал А, потом материал Б, а потом в разработке их вместе соединяет контрапуктически. А в Третьем Хорале, он тоже даёт материал А (хорал), потом материал Б (ля-мажорная мелодия), а когда доходит дело до соединения, он не может их соединить контрапунктически, а вместо этого он разбивает А и Б на кусочки, и составляет такую мозаику. Оба материала всё-таки появляются вместе, но они соединены по горизонтали, а не по вертикали. Чисто логически я размышляю - если бы, как говорит Турнемир, ля-мажорный эпизод был вариацией на «хорал», то Франк в такте 117 оба материала соединил бы таким образом, как он делал это в предыдущих пьесах - по вертикали. Этого, однако не происходит, и Франк использует другую технику.)
Для Франка контрапунктическое соедиение двух тем - это что-то почти обязательное. Техника проста - сначала пишется материал А, к нему сочиняется контрапункт Б. В пьесе же показываешь сначала один материал (А), потом второй (Б), а потом их «чудесное» соединение. Такое у Франка сплошь и рядом - в Симфонии, в Джиннах, в Первом и Втором Хоралах, в Большой Симфонической Пьесе, в Скрипичной Сонате, в «Прелюдии, Хорале и Фуге» и т.д.
Самый замечательный образец такой полифонической разработки - это увертюра к Нюренбергским Майстерзингерам. Там - три темы одновременно таким образом разрабатываются и соединяются.
Тут такой вопрос... Никому в «хорале» Второго Хорала не мерещится мелодия L'homme armé? Я никогда не мог отделаться от впечатления, что они немножко похожи, хотя я чисто логически понимаю, что на самом деле если бы Франк спарафразировал (такое слово есть?) эту мелодию, то мы все уже об этом бы давно знали.
Хочу поделиться интересной информацией по поводу посвящений Хоралов. Мне эту историю рассказала Marie-Claire Alain когда-то в середине 90-х годов.
Как известно, Хоралы были написаны в конце жизни композитора. Он их начал ещё на каком-то летнем курорте, и писал он их неспеша - откладывая, возвращаясь, и без особого напряжения. Когда мы говорим, что Хоралы Франка - это «позднее» сочинение композитора, что он писал их на смертном одре, мы упускаем одну деталь. Как вы помните, смерть Франка была нежданной, случайной. Он вовсе не собирался умирать в свои 68 лет. Его смерть пришла в результата дорожной аварии, которая случилась поздней весной 1890-го года.
Обычно, чтобы добраться до работы, он брал в качестве «такси» дешёвый кабриолет, но в тот роковой день он решил прокатиться в нанятой дорогой карете, и что-то случилось по дороге - что-то вроде как две кареты столкнулись, и Франка сильно ударило. Трудно сейчас поставить диагноз (перелом рёбер? Отёк лёгкого?), но Франк после этой дорожной аварии уже еле ходил, и умер семь месяцев спустя не то от пневмонии, не то от чего-то другого, связанного с лёгочной недостаточностью.
Хоралы свои на органе он никогда так и не проиграл, только дома на рояле в 3 руки.
Вот что рассказала Marie-Claire Alain: есть несколько манускриптов этих трёх пьес, и только три из них имеют посвящения:
Choral I - Eugene Gigout
Choral II - Auguste Durand
Choral III - Augusta Holmes
Штука тут вот в чём: все три имени вписаны в манускрипт тремя разными почерками, и ни один из них не является почерком Франка! Эти трое - друзья Франка, а последняя дама и вообще была его ученицой и любовницей! Эта троица была одними из последних, кто посетил Франка, когда тот уже лежал без сознания. Предположение такое есть, что когда они остались с мэтром наедине, они кинулись к его рабочему столу, и повписывали свои имена в рукопись.
Издательский манускрипт 1-го хорала я видел - он находится в Нью Йорке, в Морган-Библиотеке.
Marie-Claire Alain также сказала, что она знает об ещё одном манускрипте 2-го Хорала. Этот манускрипт очень сильно отличается от той музыки, что мы знаем - там совершенно другие ноты, гармонии, разработка материала. К сожалению, он находится в частном владении, и владельцы манускрипта по какой-то причине не желают печатать его, или даже обнародовать.
Последний раз редактировалось Rexmager; 22.08.2008 в 23:21.
Marie-Claire Alain также сказала, что она знает об ещё одном манускрипте 2-го Хорала. Этот манускрипт очень сильно отличается от той музыки, что мы знаем - там совершенно другие ноты, гармонии, разработка материала. К сожалению, он находится в частном владении, и владельцы манускрипта по какой-то причине не желают печатать его, или даже обнародовать.
А каким образом самой мадам Ален удалось познакомиться с этим загадочным манускриптом? Известно ли ей что-то о его истории, и если да, то делилась ли она с вами какой-то информацией на сей счет?
И еще я не вполне понял, что вы имели в виду, говоря, что
есть несколько манускриптов этих трёх пьес, и только три из них имеют посвящения.
Есть еще какие-то рукописи без посвящений? Отчего тогда, раз подлинность посвящения в свете сказанного мадам Ален и вами вызывает, как минимум, сомнения, означенные имена светятся в нотах? Или это довольно новая, еще не учтенная информация?
Спасибо.
Hin ist alle meine Kraft;
Alt und schwach bin ich.
Таких деталей я не знаю - я, честно, просто слушал её рассказы с открытым ртом, затая дыхание. Я так понял, что с той «незнакомой» рукописью она знакома из первых рук. Вот ещё один момент, который тогда бросился мне в глаза. Она говорила, что «есть люди, у которых во владении находится эта версия, и что эти люди по каким-то причинам не хотят эту версию обнародовать». Английский у Marie-Claire Alain - очень хороший, хотя и акцентированный, но зато грамматически очень ровный и свободный, и когда она употребила это слово people, у меня сложилось впечатление, что она о них не особо высокого мнения; в обратном случае, она бы иначе фразировала предложение (или интонацию). В детали она не шла. За что купил, за то и продаю.
По поводу имён в посвящении. Тут только можно догадываться. Первое издание хоралов было напечатано издательством Durand, владельцу которого посвящён Второй Хорал. Человек, ответственный за издание Хоралов был Eugene Gigout, которому был посвящён Первый Хорал. А уж когда дело доходит до Огюсты Хоумс, то стоит почитать книгу «Franck and his circle» - там этой femme fatale отведена целая глава.
По поводу манускриптов. Существует три манускрипта для каждого хорала:
1. Подоготовительный манускрипт карандашом, в котором есть только ноты
2. Рабочий манускрипт, написаный чернилом, в котором есть только некоторые исполнительские указания
3. Окончательный манускрипт, с исполнительскими ремарками. Именно этот вариант ушёл к издателю для последующей гравировки и печати.
В окончательном манускрипте, все регистровки были выписаны рукой Франка карандашом, по-французски. Однако, эти отметки не сохранились, так как перед самой публикацией кто-то стёр их и поверху написал новые, чернилами, на двух языках - по-французски и по-английски. Кто это сделал, до сих пор неизвестно. Именно эта версия и была напечатана издательством Durand.
Это ещё не всё. Если сравнить окончательные манускрипты с опубликованной версией, то можно найти массу разночтений - какие-то знаки альтерации и фразировочные фразировки были добавлены, удалены, или изменены. Опять-таки, никому неизвестно кто это сделал, и поскольку Eugene Gigout отвечал за публикацию органных пьес Франка после его смерти, есть предположения, что это сделал он.
Первое издание этих хоралов было в 1892-ом году, и Durand опубликовал их в вертикальном формате. [У меня есть критическое факсимиле этого издания, напечатанное Wayne Leupold Editions, Inc. в 2002-ом году. (www.wayneleupold.com).] В процессе последующих перепечаток, Durand потихонечку исправили массу опечаток, но в 1959 они решили заново отгравировать эту музыку, на сей раз в горизонтальном формате - и туда влезли все опечатки из первого печатного выпуска! Kalmus и Dover перепечатали это издание со всеми ошибками включительно.
Все три окончательные манускрипты сейчас не имеют посвящений, однако бумага хранит карандашный оттиск трёх фамилий, которые появились в издании Дюрана - кто-то их стёр в последствии.
Vincent d'Indy утверждает, что посвящения неверные, и что они должны быть в таком виде:
Choral I - Alexandre Guilmant
Choral II - Theodore Dubois
Choral III - Eugene Gigout
Если кому-то интересно просмотреть рукописи Трёх Хоралов, вот их местонахождение:
Хорал Ми-мажор
Подготовительный манускрипт - потерян.
Рабочий манускрипт - Morgan Library, New York City
Окончательный манускрипт - в личном владении живущих родственников Франка.
Хорал си-минор
Подготовительный манускрипт - страницы потеряны; несколько страниц находятся в частной коллекции Emory Fanning, Middlebury, штат Vermont (США).
Рабочий манускрипт - в личном владении живущих родственников Франка.
Окончательный манускрипт - в частной коллекции Emory Fanning, Middlebury, штат Vermont (США).
Хорал ля-минор
Подготовительный манускрипт - страницы потеряны; несколько страниц находятся в частной коллекции Emory Fanning, Middlebury, штат Vermont (США). Интересная особенность этого манускрипта - он нотирован на двух строчках, как если бы он писался для фортепиано.
Рабочий манускрипт - в личном владении живущих родственников Франка.
Окончательный манускрипт - в личном владении живущих родственников Франка.
Ответ: Три Хорала - перевод с французского на американский...
Перевод с французского на американский
Мало кому из нас удаётся сесть за настоящий романтический французский инструмент. Большинство из нас играет эту музыку на том что имеется. И не всегда, что имеется, адекватно. К тому же Франк очень специфичен, учитывая что он был первым из композиторов, которые стали выписывать регистровку в нотах. Но в этом зачастую органисты и запутываются.
Просмотрев пьесы Франка, можно увидеть, что он пользовался органом в оркестровой манере, мысля целыми группами звучностей и регистровых красок, то есть «блоками» звука, и одни и те же звуковые комбинации мигрируют от пьесы к пьесе.
Если включение таких «блоков» звука производилось на инструменте Франка одним нажимом вентиля, то это же гораздо удобнее производится на современных органах с программируеммыми комбинациями.
В Америке, все органы оснащены как минимум шестью общими комбинациями (меньше шести я просто не видел – исторические копии, конечно, не в счёт.) Комбинации, которые контролируют весь орган называются General combinations. Кнопки к ним находятся между мануалами по левой стороне, и они же продублированы в ногах, тоже слева. Также к каждому мануалу и педали есть ряд независимых комбинаций – они называются local combinations. Кнопки их находятся по правой стороне между мануалами. Ими управляешь только регистры определённого мануала, или только педали.
Если просмотреть, что такого Франк (или Eugene Gigout) понаписывал в регистровом отношении для Хоралов, то можно свести всё в единую таблицу. Вот что получается:
Для того, чтобы корректно сыграть все три хорала (да и другие пьесы Франка), вам потребуется всего лишь шесть «блоков» звучания.
№1 - Самая тихая комбинация, с окраской Vox Humana.
Choral I – т. 46-64; т. 86-105 Choral II – т. 115-126, 273-288
Увы, Vox Humana – явление печально редкое, даже в Америке. Его близкий эстетический «родственник» - celeste. А если и celeste нету – тогда сработает и Флейта 8’ с тремулянтом. (Кто-то советовал Флейты 8’+4’ – тоже сработает, в принципе. Тут уж нужно решать методом тыка.)
№2 - Сольные мелодии. Тромпетта на Swell, и тихие аккомпанирующие регистры на всём остальном.
Choral I – т. 65-86; т. 126-146 Choral III – т. 97-116
Swell: Trompette 8’ (Плюс конечно другие не-язычковые регистры 8-футовой высоты) Great: Flutes 8’ (т.е., Флейты, бурдоны) Positive: Flutes 8’ (т.е., Флейты, бурдоны) Педаль: тихие 16’ 8’(т.е., Флейты, бурдоны, можно добавить мягкий регистр 32’), позитив скопулирован к педали
Нужно оговорится: у Франка в нотах обозначено, что в таких эпизодах Trompette 8’ и Гобой 8’ играют одновременно. На современных же органах, как правило, тромпетта настолько громче гобоя, что добавление его просто не слышно, и практически гобой тонет в звуке тромпетты. В этой комбинации вот что хорошо работает, если играть на трёх-мануальном органе: левая рука аккомпанирует на позитиве (самом нижнем мануале), а правая играет на Great (средний мануал), причём Swell (верхний мануал с сольной тромпеттой) скопулирован к Great. Получается очень удобно, особенно в тех тактах, где руки должны ловко соскальзывать с одного мануала на другой, как в Первом Хорале в тактах 65-86.
№3 - Самая «стандартная» комбинация регистров – принципалы и флейты 8’ на всех мануалах, гобой 8’ на третьем мануале; принципалы и флейты 16’+8’ в педали; все мануалы скопулированы между собой, и все мануалы скопулированы к педали (кроме Great).
Choral I – т. 1-64, т. 147-194 Choral II – т. 1-41, т. 148-194, т. 272-273 Choral III – т. 30-96*, т. 117-136 (такты отмеченные звёздочкой будут оговорены ниже)
Swell: все имеющиеся принципалы, гамбы, и флейты 8’, Гобой 8’ Great: все имеющиеся принципалы, гамбы, и флейты 8’ Positive: все имеющиеся принципалы, гамбы, и флейты 8’ Pedal: все имеющиеся принципалы, гамбы, и флейты 16’ и 8’ Все мануальные и педальные копуляции, кроме Great к Педали.
Совет Марселя Дюпре в этой комбинации: если гобой гнусавый и «торчит» - избавься от гобоя и замени его 4' флейтой или гамбой.
№4 - Всё то же, что и в комбинации №3, только с добавлением всех регистров третьего мануала (т.е. tutti третьего мануала). Рекомендуется - по усмотрению! - добавить по всем другим мануалам 4-х футовые приниципалы, гамбы, и флейты – для силы и веса, но никаких 2’ или микстур. Это – одна из наиболее универсальных комбинаций в романтической музыке. В такой комбинации, открытие и закрытие жалюзей становится очень ярким драматичным жестом.
Choral I – т. 121-125, т. 195-226 Choral II – т. 41-48, т. 65-114, т. 195-226, т. 242-253, т. 272 Choral III – т. 30-96*, т. 136-139, т. 147-170 (такты отмеченные звёздочкой будут оговорены ниже)
№5 - Всё то же, что и в комбинации №4, только с добавлением всех регистров побочного мануала (т.е. tutti позитива)
С этой комбинацией не всё так просто. У Франка указывается элементарно: добавить все языки на позитиве. К сожалению, это «просто» не работает на американских органах. Тут надо учитывать специфику франковского органа – у него позитив был очень сильный, и частенько Франк делает мало разграничения между Grand Orgue и Positif. На среднем же американском органе, позитивы очень слабенькие, там даже не всегда есть принципалы, и уж точно нет больших языков; у американских органов –мощные третие мануалы, чего нельзя было сказать об органе Франка, на Recit которого нет микстуры. Посему на американских (и других) органах в этой комбинации надо «химичить». Эта комбинация занимает среднее положение между Комбинацией №4 (tutti третьего мануала) и Комбинацией №6 (tutti всего органа). Совет простой: врубите 6-ую комбинацию, и поубирайте с главного мануала и педали всё такое «лишнее», чтобы получилось всё же нечто большее по массе звука, чем 4-ая комбинация, но чтобы тутти позитива и третьего мануала остались.
Choral I – т. 227-232 Choral II – т. 49-56, т. 226-229, т. 241, т. 254-257, т. 271 Choral III – т. 26-28, т. 140-141, т. 171-172
Swell: tutti Great: все имеющиеся лабиальные 8, 4, 2 (микстуру по усмотрению) Positive: tutti Pedal: все имеющиеся лабиальные 16, 8, 4, 2 Все мануальные и педальные копуляции, кроме Great к Педали.
№6 - Tutti всего органа. На американских органах, конечно, есть своя кнопка Tutti, только она дурная. На большинстве органов её можно нажать в нужный момент, но для того чтобы перейти к другой комбинации после tutti, её надо нажать ещё раз чтобы вырубить Tutti, а уже потом нажимать следующую комбинацию. Это просто неудобно. К тому же, эта кнопка Tutti находится всегда почему-то в стороне и до неё неудобно добираться. И третье соображение – что на эту кнопку Tutti органостроители навешали, то орган и будет играть. А если у вас есть своё собственное мнение, что является Tutti? Вот посему и лучше взять одну из General Combinations и запрограммировать её как Tutti, и к тому же она тут же прямо под рукой (или ногой).
Choral I – т. 106-120, т. 233-до конца Choral II – т. 57-64, т. 127-147, т. 230-240, т. 258-269 Choral III – т. 1-25**, т. 142-146, т. 173-до конца
**Франк в начале Третьего Хорала просит такое: 8-футовые языки и принципалы на всех мануалах (скопулировать), 16 и 8 - того же в педали. Проблема в том, что он одновременно просит фортиссимо в нотах, а такого на такой регистровке просто не получится. Marie-Claire Alain мне посоветовала проигнорировать то что написано в регистровке и играть вступление на тутти всего органа, следуя указание fortissimo. __________________________________________ Оговорка:
Choral III – т. 30-96*. Судя по первому изданию, этот эпизод должен играться на Комбинации №4, но последующие редакции предлагают другой звук, который вы найдёте в Комбинации №3. Органисты играют и так, и так. Это дело интерпретации и замысла. Хотите слышать «хорал» в агрессивных тонах – играйте на Комбинации №4, слышите его более спокойным – тогда комбинация №3 подойдёт вам.
****В парочку случаев, Франк просит добавить 16-футовые лабиальные регистры на позитиве (Choral I – т. 194, Choral II – т. 211) Имеется ввиду принципал 16’, но они исключительно редки, их не было ни на органе Saint-Clotilde, ни на органе в Трокадэро. Если послушать современные записи, мало кто обращает на это указание внимание.
В окончательном манускрипте, все регистровки были выписаны рукой Франка карандашом, по-французски. Однако, эти отметки не сохранились, так как перед самой публикацией кто-то стёр их и поверху написал новые, чернилами, на двух языках - по-французски и по-английски. Кто это сделал, до сих пор неизвестно. Именно эта версия и была напечатана издательством Durand.
Не могу взять в толк вот что. Ведь из того, что вы сказали, явным образом следует, что регистровые указания Франка попросту пропали. Как соотносится с тем, что было написано Франком, фактически наличествующее, неясно. [К слову, можно узнать, что там предложено, скажем, для начала 3го Хорала?] Однако существует так называемое Wiener Urtext Edition (Schott/Universal Edition), снабженное довольно развернутыми комментариями и указаниями для исполнителя.
В частности, они пишут, что в основу их издания положен подлинный текст, свободный от редакторской правки. Какой именно источник, неясно. Если то, что пошло в печать, то оно в свете сказанного вами не является в чистом виде авторским текстом. Тем не менее, редактор (Guenther Kaunzinger) свободно оперирует термином "франковская регистровка". В частности, в комментариях к 3му Хоралу он указывает на то, что имевшееся в виду Франком (?) может сбить с толку, ибо он-де указал, что вначале в руках звучат только 8-футовые основные голоса и 8-футовые же языки на всех клавиатурах (ни четверок, ни аликвот, ни микстур). Редактор задается вопросом, нужно ли понимать это указание буквально, или же молчаливо предполагается использование 4' и прочего? Относительно якобы франковского указания говорится, что оно вполне реализуемо на Cavaille-Coll (и не только: собственно, пробовал совать в начало четверки и все прочее, но оно очень противно звучит, а гормкости основных голосов и тромпетов на имеющемся в моем распоряжении органе вполне хватает для ff вначале).
Собственно, весьма интересно, из чего исходит редактор венского уртекста, и как согласуется сказанное им с историей манускриптов.
Hin ist alle meine Kraft;
Alt und schwach bin ich.
Ответ: Три Хорала - перевод с французского на американский...
Сообщение от Rexmager
****В парочку случаев, Франк просит добавить 16-футовые лабиальные регистры на позитиве (Choral I – т. 194, Choral II – т. 211) Имеется ввиду принципал 16’, но они исключительно редки, их не было ни на органе Saint-Clotilde, ни на органе в Трокадэро. Если послушать современные записи, мало кто обращает на это указание внимание.
Так во 2м Хорале он просит добавить 16' не только на позитиве, но и на Great, и, вероятно, включение 16-принципала на Great все и покроет. Представить Principal 16' на позитиве как-то затрудняюсь (ну если только что-то очень большое; мне там Lieblich Gedackt 16' встречался). А что-то 16-лабиальное на great ведь должно ж быть.
Hin ist alle meine Kraft;
Alt und schwach bin ich.
Кресло-качалка, пожалуй, один из самых узнаваемых символов уюта и релаксации. В эпоху, когда современная мебель в Ташкенте все чаще ставит акцент на минимализме и функциональности, старое доброе...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:57
Приобретение недвижимости является одним из самых важных и серьезных решений в жизни каждого человека. Покупка квартиры в новостройке предоставляет возможность получить жилье по своему вкусу и...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:57
Музыка на фортепиано является одним из самых вдохновляющих и универсальных форм музыкального искусства. Создание композиций на фортепиано — это процесс, требующий вдохновения, творчества и...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
23.04.2024, 12:19
Социальные закладки