Вот еще что вспомнил. В редакции Дюпре в 160м такте 3го Хорала на 4й доле нота ля. Так обычно и играют, что, впрочем, вполне согласуется с тем, что здесь идет секвенция, и в аналогичном месте далее (такт 167) нота ля-бемоль. А вот в Wiener Urtext в 160м такте на 4й доле не ля, а фа-диез. Этой версии, если я не ошибаюсь, следует Daniel Roth. Известно ли происхождение подобного расхождения? Какой вариант следует считать верным? Нет ли здесь банальной опечатки?
Hin ist alle meine Kraft;
Alt und schwach bin ich.
Вот еще что вспомнил. В редакции Дюпре в 160м такте 3го Хорала на 4й доле нота ля. Так обычно и играют, что, впрочем, вполне согласуется с тем, что здесь идет секвенция, и в аналогичном месте далее (такт 167) нота ля-бемоль. А вот в Wiener Urtext в 160м такте на 4й доле не ля, а фа-диез. Этой версии, если я не ошибаюсь, следует Daniel Roth. Известно ли происхождение подобного расхождения? Какой вариант следует считать верным? Нет ли здесь банальной опечатки?
Банальная опечатка, сомнений нет. Я глянул в первое издание Durand - там «ля».
А вот меня интересует вот что:
Первый Хорал, такт 225, вторая доля, сопрано - до-бекар или до-диез?
В рукописях Франка значится до-диез. В первом печатном издании - до-бекар. У Дюпрэ и в Венском издании - до-бекар. Я лично играю до-диез - мне кажется, это имеет смысл...
Во вторник надо посмотреть будет за органом, если нас тут не смоет в Мексиканский залив. А вообще вокруг них, хоралов этих, уже столько всего всплывает, что не поймешь, где правда, а где подлог. Одни кем-то вытертые франковские регистровки чего стоят...
И все же, почему Даниэль Рёт играет fis вместо a? Ведь не мог он не обратить внимание на такое...
Hin ist alle meine Kraft;
Alt und schwach bin ich.
Одни кем-то вытертые франковские регистровки чего стоят...
У меня иногда появляется мысль, что если бы Франк не указывал регистровки, то разнообразие в трактовках его пьес было бы намного больше. А то сейчас все играют эту музыку совершенно одинаково. Конечно, это ещё и музыка такая... если сыграешь всё умненько и рассчитано, и даже если без особенного вдохновения, то получится всё весьма хорошо. Начнёшь чего-то мудрить - типа, играть это дело как если бы это был Лист, Ройбке, Регер или Сен-Санс, то всё полетит к чертям. Не терпит эта музыка «индивидуального прочтения». Требуются такие качества как «проникновение в дух и смысл», и «осознания архитектоники» - то есть, полное подчинения воли исполнителя воле композитора и полный приоритет мозгов над эмоциями. Где-то не удивительно, что именно французы - лучшие исполнители этого материала. У них в национальной культуре всё как-то уравновешено и сбалансировано... И в музыке - как во французской кухне - все ингридиенты должны быть в сбалансированной пропорции - ум, сердце, техника. У не-французов обычно дисбаланс. Русские начинают душу наизнанку выворачивать, с заламыванием рук; немцы как правило превращают это дело в нудный философский трактат; американцы ни о чём другом как о технике (или технологии игры и регистровки) и не задумываются; у англичан эта музыка получается очень умной и натуральной, но не особенно глубокой. Французы же лидируют.
В одной толстой книге о Франке я прочёл следующую историю. Этот диалог, как мне кажется, является ключём к пониманию смысла и сути музыки Франка.
Один из учеников Франка (сейчас уже не помню, кто именно - не то d'Indy, не то Турнемир) сказал ему, что его музыка имеет много общего с музыкой Вагнера. Франку этот комментарий очень не понравился, по больше части из-за того, что в этом была доля правды. Подумав, Франк ответил следующее, «Может быть... Во всяком случае, то что Вагнер делает в музыке - это во имя Любви Земной. Я же делаю всё во имя Любви Небесной.»
Не знаю, сколь это в тему, но лучшего места для вопроса не нахожу. 1й хорал. Начало и аналогичные места на Grand Orgue. Большие интервалы и аккорды, которые необходимо играть самым певучим легато (а если еще механика да без Баркера, то сами понимаете). Есть два варианта: играть все руками или делать Tirasses G.O. и убирать басовую линию в педаль, не включая там собственно педальных регистров. Первый вариант проходит, если руки достаточных размеров, с хорошей растяжкой и, помимо этого, отработана мгновенная подмена пальца на клавише. Если руки невелики, то бас придется играть ногами или не играть эту пьесу вовсе. У меня руки не особо выдающиеся. Поначалу я хотел "облегчить жизнь", организовав трюк с педалью. Описывать мерзейшее чувство раздвоенности, которое я испытал при таком трюкачестве, словами невозможно. Оттого, скрипя зубами, играю только руками, чего бы то ни стоило. Вопрос, собственно: мучил ли кого трюк с педалью, или же это какой-то мой персональный, простите, глюк? И вообще какое отношение к подобным хитростям?
Я частенько химичу с педалью, и не только во Франке.Кстати, во 2-м хорале , когда тема проходит в Es -Dur, я её иногда играла на 4' в педали.Но , когда возила в Хаарлем на мастеркласс(там в 2002 был Франк почти полностью - посоветовали не выкаблучиваться и играть руками)
Последний раз редактировалось Octava; 27.11.2008 в 23:31.
Причина: пробел заедал
Я частенько химичу с педалью, и не только во Франке. Кстати, во 2-м хорале, когда тема проходит в Es -Dur, я её иногда играла на 4' в педали. Но когда возила в Хаарлем на мастеркласс (там в 2002 был Франк почти полностью - посоветовали не выкаблучиваться и играть руками)
Я в этом место вот чего придумал: тему играть легато (насколько возможно, конечно), а все «окружающие» еë аккорды - таким оркестровым стаккато (как если бы на деревянных духовых). Тогда, с одной стороны, она эта тема сразу «проявляется», а с другой стороны переход к следующему эпизоду будет очень драматично ритмизован.
Конечно, такое не одобрили бы ни в одной консерватории мира, ни в Хаарлеме, ни в Париже, ни в Нью Йорке, ни в Бердычеве... но на то они и консерватории (от латинского слова «zakonservirovannyj»).
Надо полагать, что речь идет о такте 195 и далее, то есть проведении темы в es-moll. Признаться, я как-то не могу сообразить, отчего в этом месте вообще надо химичить. Казалось бы, все довольно стандартно...
Hin ist alle meine Kraft;
Alt und schwach bin ich.
Музыка на фортепиано является одним из самых вдохновляющих и универсальных форм музыкального искусства. Создание композиций на фортепиано — это процесс, требующий вдохновения, творчества и...
25 апреля 2024 года состоится Концерт «Вселенная NEOклассики»
6 июня, тёплым летним вечером, под самым большим звёздным куполом в Московском планетарии зазвучат произведения культовых современных...
25 апреля 2024 года состоится Концерт Жанны Бичевской «Песни иеромонаха Романа»
Жанна бичевская «Песни иеромонаха романа»
Жанна Бичевская – уникальное явление в искусстве. За 50 лет творческой...
Социальные закладки