Вот еще что вспомнил. В редакции Дюпре в 160м такте 3го Хорала на 4й доле нота ля. Так обычно и играют, что, впрочем, вполне согласуется с тем, что здесь идет секвенция, и в аналогичном месте далее (такт 167) нота ля-бемоль. А вот в Wiener Urtext в 160м такте на 4й доле не ля, а фа-диез. Этой версии, если я не ошибаюсь, следует Daniel Roth. Известно ли происхождение подобного расхождения? Какой вариант следует считать верным? Нет ли здесь банальной опечатки?
Hin ist alle meine Kraft;
Alt und schwach bin ich.
Вот еще что вспомнил. В редакции Дюпре в 160м такте 3го Хорала на 4й доле нота ля. Так обычно и играют, что, впрочем, вполне согласуется с тем, что здесь идет секвенция, и в аналогичном месте далее (такт 167) нота ля-бемоль. А вот в Wiener Urtext в 160м такте на 4й доле не ля, а фа-диез. Этой версии, если я не ошибаюсь, следует Daniel Roth. Известно ли происхождение подобного расхождения? Какой вариант следует считать верным? Нет ли здесь банальной опечатки?
Банальная опечатка, сомнений нет. Я глянул в первое издание Durand - там «ля».
А вот меня интересует вот что:
Первый Хорал, такт 225, вторая доля, сопрано - до-бекар или до-диез?
В рукописях Франка значится до-диез. В первом печатном издании - до-бекар. У Дюпрэ и в Венском издании - до-бекар. Я лично играю до-диез - мне кажется, это имеет смысл...
Во вторник надо посмотреть будет за органом, если нас тут не смоет в Мексиканский залив. А вообще вокруг них, хоралов этих, уже столько всего всплывает, что не поймешь, где правда, а где подлог. Одни кем-то вытертые франковские регистровки чего стоят...
И все же, почему Даниэль Рёт играет fis вместо a? Ведь не мог он не обратить внимание на такое...
Hin ist alle meine Kraft;
Alt und schwach bin ich.
Одни кем-то вытертые франковские регистровки чего стоят...
У меня иногда появляется мысль, что если бы Франк не указывал регистровки, то разнообразие в трактовках его пьес было бы намного больше. А то сейчас все играют эту музыку совершенно одинаково. Конечно, это ещё и музыка такая... если сыграешь всё умненько и рассчитано, и даже если без особенного вдохновения, то получится всё весьма хорошо. Начнёшь чего-то мудрить - типа, играть это дело как если бы это был Лист, Ройбке, Регер или Сен-Санс, то всё полетит к чертям. Не терпит эта музыка «индивидуального прочтения». Требуются такие качества как «проникновение в дух и смысл», и «осознания архитектоники» - то есть, полное подчинения воли исполнителя воле композитора и полный приоритет мозгов над эмоциями. Где-то не удивительно, что именно французы - лучшие исполнители этого материала. У них в национальной культуре всё как-то уравновешено и сбалансировано... И в музыке - как во французской кухне - все ингридиенты должны быть в сбалансированной пропорции - ум, сердце, техника. У не-французов обычно дисбаланс. Русские начинают душу наизнанку выворачивать, с заламыванием рук; немцы как правило превращают это дело в нудный философский трактат; американцы ни о чём другом как о технике (или технологии игры и регистровки) и не задумываются; у англичан эта музыка получается очень умной и натуральной, но не особенно глубокой. Французы же лидируют.
В одной толстой книге о Франке я прочёл следующую историю. Этот диалог, как мне кажется, является ключём к пониманию смысла и сути музыки Франка.
Один из учеников Франка (сейчас уже не помню, кто именно - не то d'Indy, не то Турнемир) сказал ему, что его музыка имеет много общего с музыкой Вагнера. Франку этот комментарий очень не понравился, по больше части из-за того, что в этом была доля правды. Подумав, Франк ответил следующее, «Может быть... Во всяком случае, то что Вагнер делает в музыке - это во имя Любви Земной. Я же делаю всё во имя Любви Небесной.»
Не знаю, сколь это в тему, но лучшего места для вопроса не нахожу. 1й хорал. Начало и аналогичные места на Grand Orgue. Большие интервалы и аккорды, которые необходимо играть самым певучим легато (а если еще механика да без Баркера, то сами понимаете). Есть два варианта: играть все руками или делать Tirasses G.O. и убирать басовую линию в педаль, не включая там собственно педальных регистров. Первый вариант проходит, если руки достаточных размеров, с хорошей растяжкой и, помимо этого, отработана мгновенная подмена пальца на клавише. Если руки невелики, то бас придется играть ногами или не играть эту пьесу вовсе. У меня руки не особо выдающиеся. Поначалу я хотел "облегчить жизнь", организовав трюк с педалью. Описывать мерзейшее чувство раздвоенности, которое я испытал при таком трюкачестве, словами невозможно. Оттого, скрипя зубами, играю только руками, чего бы то ни стоило. Вопрос, собственно: мучил ли кого трюк с педалью, или же это какой-то мой персональный, простите, глюк? И вообще какое отношение к подобным хитростям?
Я частенько химичу с педалью, и не только во Франке.Кстати, во 2-м хорале , когда тема проходит в Es -Dur, я её иногда играла на 4' в педали.Но , когда возила в Хаарлем на мастеркласс(там в 2002 был Франк почти полностью - посоветовали не выкаблучиваться и играть руками)
Последний раз редактировалось Octava; 27.11.2008 в 23:31.
Причина: пробел заедал
Я частенько химичу с педалью, и не только во Франке. Кстати, во 2-м хорале, когда тема проходит в Es -Dur, я её иногда играла на 4' в педали. Но когда возила в Хаарлем на мастеркласс (там в 2002 был Франк почти полностью - посоветовали не выкаблучиваться и играть руками)
Я в этом место вот чего придумал: тему играть легато (насколько возможно, конечно), а все «окружающие» еë аккорды - таким оркестровым стаккато (как если бы на деревянных духовых). Тогда, с одной стороны, она эта тема сразу «проявляется», а с другой стороны переход к следующему эпизоду будет очень драматично ритмизован.
Конечно, такое не одобрили бы ни в одной консерватории мира, ни в Хаарлеме, ни в Париже, ни в Нью Йорке, ни в Бердычеве... но на то они и консерватории (от латинского слова «zakonservirovannyj»).
Надо полагать, что речь идет о такте 195 и далее, то есть проведении темы в es-moll. Признаться, я как-то не могу сообразить, отчего в этом месте вообще надо химичить. Казалось бы, все довольно стандартно...
Hin ist alle meine Kraft;
Alt und schwach bin ich.
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки