После февральского концерта Юрия Фаворина, помнится, прозвучал на нашем форуме тот мотив, что-де малое количество слушателей в зале – это «плохой знак», и обидно, что такое событие оказалось без внимания. Я тогда возразил:
Сообщение от avg
Да какой там плохой знак! Это же только начало. Любой, даже великий, артист начинает с неизвестности. Я думаю, в зале была значительная часть всех людей, которые о Фаворине что-либо знают. Вот увидите, с каждым концертом число слушателей будет расти лавинообразно, и скоро яблоку негде будет упасть.
До чего же приятно было убедиться в том, что события идут именно по такому сценарию! Вчерашний концерт, насколько мне известно, это всего лишь третья «полновесная» программа, исполненная Юрием в открытых московских клавирабендах – и вот, пожалуйста: до отказа заполненный Рахманиновский зал и публика, сидящая на подоконниках.
Что хотелось бы в первую очередь сказать о выступлении Фаворина?
По двум предыдущим программам сложилось ясное впечатление: этот музыкант обладает мощнейшим пианистическим аппаратом и, как это часто бывает с такими исполнителями в молодости, активно ищет точки приложения этому своему дару, уделяет много внимания музыке, которая ставит перед ним трансцендентные виртуозные задачи. Нет, никто не упрекнул пианиста в недостатке содержательности его игры и тем более – в «механистичности», совсем наоборот – искренность музицирования была несомненна. Но программы тех концертов все же не были настолько разносторонними, чтобы судить о возможностях молодого артиста, скажем, в романтическом репертуаре.
Последний концерт принес (лично для меня – к огромному удовольствию и радости) новые свидетельства того, что Юрий Фаворин – истинный музыкант, для которого «всепобеждающая» виртуозность – лишь средство решения художественных задач, но никак не самоцель.
Юрий открыл программу сонатой Клементи g-moll («Покинутая Дидона»). Удивительное интонационное богатство, необычайно выразительные тембровые и динамические противопоставления, великолепное владение тончайшим пианиссимо, неожиданные звуковые эффекты в конце второй части… В этой сонате продуманность трактовки сочеталась с настоящей поэтичностью.
Исполнение Забытого вальса № 1 и Колыбельной Листа для меня стало, пожалуй, главным событием вечера. Я должен признаться, что с некоторых пор отношу Забытый вальс к произведениям довольно заигранным – а ощущение заигранности пьесы обычно возникает, когда ее часто играют не слишком хорошо. У многих пианистов в этом вальсе звук бывает слишком открытым, до надоедливости – и этому способствуют очень скупые мелодические краски, использованные автором. И вот вчера я сделал для себя открытие: вот, оказывается, как можно играть Забытый вальс! Ю. Фаворин обнаружил в этом произведении подлинный лиризм, заставил главную тему звучать затаенно – как монолог вполголоса, а сдержанность даже в кульминациях устранила «плакатный» пафос. Очень свежая и необычайно привлекательная трактовка! А в Колыбельной – поразительно объемный звук, многоплановость, противопоставление голосов на фоне дивного сопровождения – пианиссимо на грани слышимости, при безукоризненной четкости каждой ноты. Прочтение Фавориным этих листовских пьес я считаю его большой творческой удачей.
Живо и интересно прозвучала и хореографическая поэма «Вальс» Равеля – произведение, которое, по моим наблюдениям, также не слишком часто по-настоящему удается исполнителям. Впечатлили удивительные хроматические пассажи – как выпущенные стрелы, со свистом устремляющиеся к цели, и звучность оркестрового тутти в кульминациях.
Завершилась программа восемью поэмами Скрябина. Здесь уже писали о том, что эти поздние скрябинские произведения стоят особняком в творчестве композитора, что они холодноваты и не богаты красками. Не берусь судить, насколько трактовки Юрия Фаворина были созвучны авторскому замыслу – все-таки мои представления о скрябинском стиле больше формировались по впечатлениям от его сонат, этюдов и прелюдий, скажу только, что образная наполненность поэм была вне всяких сомнений. Соглашусь с Demetrio в том, что поэма «К пламени» оказалась самой большой удачей в скрябинском разделе программы.
Ну а бисы… Вот она, «всепобеждающая» виртуозность: «раззудись плечо, размахнись рука»! Три транскрипции – Итальянская полька Рахманинова – Володося, Рондо Alla turca Моцарта – Володося и концертный парафраз на Песню солдат моря (Гимн морской пехоты) Оффенбаха – Джимпела дали выход темпераменту музыканта, ни на мгновение – замечу еще и еще раз! – не теряющего контроля над своей экспрессией и не переступающего границы хорошего вкуса.
Спасибо, Юрий! Новых Вам успехов!
Последний раз редактировалось avg; 04.09.2008 в 18:32.
____________________________
Amicus Plato, sed magis amica veritas. ..............Ищите меня на Фейсбуке...
Летние шины - это неотъемлемый элемент автомобиля в теплый сезон, обеспечивающий безопасность, комфорт и проходимость на дороге в условиях высоких температур и дождей. В этой статье мы рассмотрим...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 12:33
Перевоспитание, как понятие, часто ассоциируется с изменением человеческого поведения и мировоззрения с целью улучшения личности. В современном мире возможности для перевоспитания значительно...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 12:29
Актерское мастерство - это искусство превращения, способность воплотить разнообразные персонажи и их эмоциональные состояния на сцене или перед камерой. Это сложный и многогранный процесс, который...
Автор elenazharkova (Комментариев: 1)
26.03.2024, 12:40
Социальные закладки