Нойз стоит того, чтобы о нем поговорить. Но учитывая путанную классификацию в электронике, надобно уточнить о чем речь пойдет. А то под нойзом понимают весьма тоже разные коллективы, тот же Squrepusher можно временами и к нойзу отнести. Или все-таки о более "брутальных" вещах поговорим типа Merzbow и подобных? Мне кажется проще говорить о каком-нибудь конкретном коллективе. Лейблами тоже не стоит мыслить те же Warp, или NInja Tune иногда очень удивительные проекты выпускают, мало имеющие отношение к элетронной музыке. И как вы собственно относитесь к фигуре ди-джэя в современной музыке? Мне тут книга попалась "История ди-джеев", которая заставила несколько более положительно смотреть на этих чудных персонажей с вертушками, да и на всю музыку исполняемую ими тоже.
Лично я к DJ скорее отрицательно отношусь. Они любую музыку разрушают и превращают в некую эманацию низменных инстинктов. Достаточно хотя бы раз услышать "дискотечные" варианты песен Bjork, чтобы понять, о чём речь... Впрочем, она и сама этим, что называется, грешит, в той же "Volta"...
Если выбирать что-то конкретное из нойза, я бы выбрал Apophallation: http://www.myspace.com/apophallation
А WARP в целом, по-моему, вполне сложившееся эстетическое направление, и часто просто говорят "музыка WARP", не конкретизируя.
Боюсь, что скатываясь к перечислению бесчисленных стилей и групп, обсуждение оставит в стороне саму электронную музыку, которая, как справедливо указывает в своих "Заметках" Артемьев, не есть некий гомункулус или Голем, а естественный живой побег, выпущенный музыкой классической, когда созрели условия. Здесь, на "Классике", есть шанс если не понять, то хотя бы обсудить "электронику" в широком музыкальном контексте, так сказать, глядя свеху, а не плутая в запутанном лабиринте искусственной систематики.
Цитата из книги Билла Брюстера и Фрэнка Броутона "История Диджеев": "Хотя историки-музыковеды чаще игнорировали фигуру диск-жокея, он не уходил надолго из патентного бюро популярной музыки. Практически каждая радикально новая музыкальная форма за последние пять десятилетий появилась на свет благодаря диджею. Он помог сделать первые шаги ритм-энд-блюзу и рок-н-роллу (популизировав малоизвестные, специфические местные жанры и позволив им смешаться). развитие регги, как мы покажем, происходило исключительно благодаря потребностям ди-джэя и его саундсимтемам. Диджей находился в эпицентре мятежа в индустрии грамзаписи, начавшегося с приходом диско. Не успокоившись на достигнутом, дидэжей последние 25 лет трудится не покладая рук. Создав хип-хоп, хаус и целое созвездие втростепенных жанров, он осуществил не что иное, как настоящую музыкальную революцию". И далее напротяжении всей книги доказывается как и почему.
Если вспомнить, что Мендельсон для Баха сделал - то здесь осмелюсь заявить, что дирижер, исполнитель = диджей. Все они интерпретируют и популизируют музыку, каждый на своей стезе. Уравняв дирижера и диджея, я уже не могу относится отрицательно к тому чем занимается диджей. Разница опять же только в степени таланта. Убеждает или нет.
Согласен, может, дейстивительно об электронике и надо говорить как о некоем целом. Но все же хотелось бы убрать из предмета обсуждения проекты типа David Guetta, и прочие нежно-приторные вещи.
А продукция лэйблов Kompakt, Warp, Ninja Tune, Big dada(и прочих подобных коих не мало) вполне стоит того, чтобы ей уделять внимание-прослушивание.
мне очень нравится группа yello, знаю что наши все электронщики сочиняют в Adobe Audition и Reason, положительное влияние электронной музыки в том, что появляется создавать много интересной музыки, которую с помощью классических инстументов не создать, с другой стороны программы позволяют многим другим называть себя музыкантами не имея понятия о композиции и гармонии и т.д.
Цитата из книги Билла Брюстера и Фрэнка Броутона "История Диджеев":[I] "Хотя историки-музыковеды чаще игнорировали фигуру диск-жокея, он не уходил надолго из патентного бюро популярной музыки. Практически каждая радикально новая музыкальная форма за последние пять десятилетий появилась на свет благодаря диджею. Он помог сделать первые шаги ритм-энд-блюзу и рок-н-роллу (популизировав малоизвестные, специфические местные жанры и позволив им смешаться). развитие регги, как мы покажем, происходило исключительно благодаря потребностям ди-джэя и его саундсимтемам. Диджей находился в эпицентре мятежа в индустрии грамзаписи, начавшегося с приходом диско. Не успокоившись на достигнутом, дидэжей последние 25 лет трудится не покладая рук. Создав хип-хоп, хаус и целое созвездие втростепенных жанров, он осуществил не что иное, как настоящую музыкальную революцию".
Жуть какая. Эдак дойдёт и до того, что спектрализм и акусматику тоже ди-джеи придумали
Всё же никакие книжки, слава Богу, танцульки уравнять с дирижёром симфонического оркестра не могут. Разве что обвести кого-то вокруг пальца очередной раз... Как только такая мысль могла в голову придти...
Жуть какая. Эдак дойдёт и до того, что спектрализм и акусматику тоже ди-джеи придумали
Всё же никакие книжки, слава Богу, танцульки уравнять с дирижёром симфонического оркестра не могут. Разве что обвести кого-то вокруг пальца очередной раз... Как только такая мысль могла в голову придти...
Так мысль такая пришла авторам книги после, собственно, детального изучения истории людей с вертушками начиная с появления радио. А диджея и дирижера лично я уровнял по одной причине, и тот и другой интерпретирует чужую музыку, и тот и другой способны нести в сознание людей новую музыку, в руках обоих нечто магическое - от них зависит примут музыку или нет. Единственно в чем надо отдать превосходство дирижеру над диджеем - количество часов, дней на то чтобы стать дирижером. Дирижер сможет за пару недель стать плохеньким диджеем, а вот диджей дирижером - нереально. Но все ж таки занимаются они одним и тем же - играют чужую музыку.
И может, танцульки все-таки лучше называть танцами. Хороший танцевальный трек - искусство. И это касается и Шуберта и Tiesto.
Тут вопрос в том, насколько можно воспроизведение готового сэмпла называть исполнением. Конечно, они их обрабатывают фильтрами, зацикливают и подгоняют под ритм, но работают так или иначе с записанным, готовым материалом. Т.е. здесь аналогии с живым исполнением, тем более целой массой музыкантов, не совсем корректны. Скорее это звукорежиссура и монтаж, превращённые в шоу в реальном времени.
А вообще, жалко, что в теме с таким шикарным названием почему-то идёт речь только о неакадемической электронике...
М-да? Что-то я не видел здесь тем о Bayle, Henry, Schaeffer, Dhomont, Reibel, Parmerud, Zanesi, Schwartz... Вот же они все: http://www.cdemusic.org/store/cde_se...2&keywords=in1
и многие другие... Нет, каждого по именам обсуждать точно невозможно, сами имена-то почти никто не знает.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки