О, смотрю, сразу всплыла ссылочка на ОМ.
Вот, пжалте тогда ещё списочек
Лично меня список ещё раз убедил в том, что всего не переслушаешь, посему ослик пусть уж водит длинными ушами на "Классике" и что отыщет - тянет потихоньку...
А что ж в этом потоке уже четвёртая страница, а про Термена и Роберта Муга до сих пор не вспомнили? Что, не современны они больше в электронной музыке? Ну, Термен, допустим, это уже совсем - "каменный век", так сказать, электронной музыки... Но Муг-то!..
Без звуков му... ..."муга" - трудно, кажется, представить себе музыку ХХ века!.. По крайней мере - электронную музыку...
На всякий случай историческая справка...
Роберт Муг родился 23 мая 1934 года в Нью-Йорке. Его отец был увлечен электроникой и привил любовь к этой дисциплине своему сыну. Окончив школу в 1952 году, Боб Муг поступил в колледж "Квин" по специальности инженер-электронщик и продолжал повышать свою квалификацию всю оставшуюся жизнь.
Молодого Роберта очень интересовали работы гениальных физиков начала XX столетия — Николы Тесты и Льва Теремина (Термена). Именно изобретение последнего – необычный музыкальный инструмент терменвокс – привлек особое внимание молодого конструктора.
Способность создавать музыку движением руки, манипулирую пальцами в электромагнитном поле инструмента, поразила Муга и определила его карьеру на долгие годы вперед.
В 1953 году Роберт Муг основал свою первую собственную фирму — R.A. Moog Co, которая производила терменвоксы и дополнительные аксессуары для них. Стоили производимые устройства недорого, что привлекло внимание к производителю многих музыкантов и композиторов.
Среди клиентов Муга оказался музыкант-экспериментатор Реймонд Скотт. Это был человек, одержимые сотнями идей о том, как и при помощи чего можно извлекать звуки. Именно его идеи и советы легли в основу следующего и самого главного детища Роберта Муга – аналогового синтезатора.
Первый синтезатор, названные в честь создателя «Муг» ("Moog"), был представлен публике в 1964 году в Торонто. Он привлек пристальное и восторженное внимание публики и помог Мугу установить полезные контакты с учеными, музыкантами и композиторами мира.
Один из первых музыкантов, решившихся опробовать новую технологию в деле, оказался Уолтер Карлос. Его интерпретация произведений Иоганна Себастьяна Баха – альбом «Switched-on Bach» был полностью записан при использовании синтезаторов «Муга». Результатом такого симбиоза стала премия «Грэмми» полученная Карлосом в 1968 году.
В 1971 году линейка продукции компании Муга пополняется устройством Minimoog – монофоническим аналоговым синтезатором. В этой новинкой Роберт и его фирма практически монополизируют рынок, продав 13.000 устройств за период с 1971 по 1982 год.
«Минимуги» стали своеобразным синонимом синтезатора – именно их внешность и клавишное управление определили все дальнейшее развитие подобных устройств.
Однако они были лишь частью продукции Moog Music и Big Biar (так назывались фирмы Муга, существовавшие в 1972-1977 и 1978-2002гг. соответственно). Компания выпускала так же басовый синтезатор «Таурус» и гибрид гитары и синтезатора – кейтар.
Однако с началос 80-ых годов XX века продукция Big Biar начала терять позиции на рынке. MIDI-синтезаторы Roland и Yamaha предлагали музыкантам комфортную игру при помощи программируемых аккордов и целых музыкальных фрагментов, в то время как «Муги» требовали от клавишников отличной техники и желания экспериментировать.
Постепенно аналоговые синтезаторы Муга исчезли из продажи, осев в арсенале профессиональных музыкантов и частных коллекциях. Одним из самых известных коллекционеров синтезаторов считается Крис Вренна – участник группы " Nine Inch Nails " и концертный клавишник Мерелина Мэнсона.
Его пальму первенства оспаривает Рик (Ричард Кристофер) Уэйкман – бывший участник "YES" и клавишник Дэвида Боуи, регулярно скупающий «Муги» на аукционах и в музыкальных салонах.
Революционные технологии Роберта Муга легли в основу формирования новых музыкальных жанров. Как говорил Кит Эмерсон из группы "Emerson, Lake & Palmer" «звук синтезатора Муга определил звучание всего прогрессив-рока». Не малую роль инструменты Боба Муга сыграли в становлении арт-рока, психоделики и «новой волны»,
Армия поклонников синтезаторов Муга огромна. Она включает в себя десятки, если не сотни, известных музыкантов. Стиви Вандер, Брайан Ино, Дэвид Гилмор, Джордж Харрисон, Жан-Мишель Жарр – все они оказались околдованы глубоким звук "минимугов".
В своих выступлениях синтезаторы использовали такие группы как ABBA, Kraftwerk, Morcheeba, Radiohead и Asia. Бас-синтезаторы Муга звучат в композициях Genesis, Pink Floyd, Rush и Yes.
Отдельного упоминания заслуживает интересный проект электронщиков Брайана Кейю и Роджера Маннинга – The Moog Cookbook. Кулинары из «Поваренной книги Муга» прославились тем, что, используя лишь продукцию Роберта Муга, записали несколько десятков каверов на классические хиты рок-музыки. Название группы отсылает к поваренной книге, написанной первой женой Муга – Ширли — в 1978 году.
Однако, сам маэстро Муг относился к популярности и «элитарности» своих изделий иронично. С его слов, самым значимым событием в его карьере стало отнюдь не изобретение аналогового синтезатора.
Самый памятный для него день наступил, когда к нему обратилась за помощью Клара Роузмур – женщина, бывшая первой исполнительницей на терменвоксе. Она принесла ему сломанный инструмент, созданный в 1922 году самим Львом Сергеевичем Тереминым (Терменом), с просьбой отремонтировать.
Именно взяв в руки этот уникальный антикварный терменвокс, Роберт Муг почувствовал себя по-настоящему счастливым.
Доктор физики Роберт Артур Муг скончался 21 августа 2005 года от неоперабельной опухоли головного мозга. - то есть в историческом масштабе - всё равно, что "вчера"...
He's a real Nowhere Man, sitting in his Nowhere Land, Making all his nowhere plans for nobody...
Конечно же, аналоговый синтез звука с помощью натянутых на деревяшке струн или намотанных катушечек индуктивности неизбежно уступит место цифре, которая одна даст композитору возможность полного и прямого творческого самовыражения.
А что ж в этом потоке уже четвёртая страница, а про Термена и Роберта Муга до сих пор не вспомнили? Что, не современны они больше в электронной музыке? Ну, Термен, допустим, это уже совсем - "каменный век", так сказать, электронной музыки... Но Муг-то!..
Ну, во-первых, поток т.с. о музыке, а не об инструментах, так что неудивительно, что.
А во-вторых, по секрету сообщу, что репутация Муга держится только и исключительно на том факте, что Minimoog был первым синтезатором для музыкантов - т.е. переносным, сравнительно дешёвым, и т.д. А так - Муг, по большому счёту, ничего больше и не сделал. Другие инструменты компании мало кому были нужны, один только Taurus, да и тот - педальный, басовый, для ценителей... Ну, и Minimoog Voyager, эксплуатация кассовой темы на новый лад. Хуже того, Minimoog и его агрессивный маркетинг угробили ранние начинания других инженеров - те предлагали нормальные клавиатуры и послекасание (а Муг выехал за счёт звука и ручек; клавиатура там, мягко говоря, не очень).
Сравните карьеру Муга с карьерой, например, Дэйва Смита. Смит разработал легендарный Prophet 5 - первый в мире синтезатор на микропроцессорах, который т.с. в последующих итерациях типа Prophet 10 стал одним из лучших аналоговых синтезаторов в истории. Смит был главной ударной силой в продвижении стандарта MIDI. Смит придумал векторный синтез и создал знаменитый Prophet VS, а потом и не менее знаменитый, до сих пор часто использующийся, Korg Wavestation. Сравнительно недавно Смит придумал Evolver, ещё один уникальный инструмент, с полной имплементацией стереосигнала. А Муг.. Муг засудил ARP, угробил маркетингом хорошие инструменты, и остался в истории автором одного инструмента. Пусть и с хорошим звуком.
На этой печальной ноте оффтопик заканчиваю - пардон, но просто не могу молчать, когда начинаются дифирамбы Мугу. Выехал на новизне электронной музыки и популярности рока, сделал один неплохой инструмент. Точка.
(Да, и не надо про "Муги требовали отличной техники, а нехорошие синтезаторы 80-х не требовали" - это просто враньё. Правда состоит в том, что Мугу просто нечего было противопоставить нормальным инструментам, которые в 80-е уже были.)
Дифирамбы (тем более - незаслуженные!,.) - конечно, петь никому не надо!.. Но что заслужил - получи!.. (не так ли?)
С Мугом всё ясно. С Терменом - тоже. Придуманные и сконструированные ими инструменты, если и будут использоваться в XXI веке в музыке, то как... если будет позволительна такая аналогия - как, скажем, виола да гамба или лютня... В общем - как архаический инструментарий...
А путь "профитов", "коргов", "ямах" и т.д. - это, так сказать - магистральный путь в развитии синтезаторов, подобный тому пути, который прошёл клавесин XVIII века, пока не превратился в рояль "Стенвей" новейшей конструкции...
He's a real Nowhere Man, sitting in his Nowhere Land, Making all his nowhere plans for nobody...
К Korg Wavestation у меня двоякое отношение (пользовался им в виде VST-плагина). С одной стороны, звук очень нравится, векторный принцип управления тембром тоже. С другой стороны, звуки в банках расположены как попало, и что-то найти в этой помойке очень трудно.
Что касается самой электронной музыки. В целом из названных в старт-посте имён лучше всего я отношусь к Pan Sonic. Один из немногих случаев, когда бесконечные повторы одной фразы производят впечатление именно что медитативности, а не неспособности автора развить тему. Правда, у меня есть предположение, что прослушивание электронной музыки, по форме приближенной к классической, может быть очень утомительным из-за информационной перегрузки, поскольку электронные музыкальные инструменты позволяют гибко работать с тембрами. У меня два их альбома Kulma и Aaltopiiri, второй нравится значительно больше, хотя заключительная композиция больше нравится с Kulma. Что касается Autechre. Первый альбом вполне приятный на слух, но ничего из ряда вон выходящего я в нём не слышу. Второй альбом интереснее по аранжировкам, но из-за повторов слушать довольно тяжело. Ещё у меня есть Draft 7.30. Типичная авангардная какофония. Ещё я слышал какие-то треки Aphex Twin, но не понравилось. Что мне очень нравится, так это ранние шумелки от Theodor Bastard, особенно альбом Agoraphobia.
За наводку на Switched-on Bach большое спасибо, классно.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки