Ну, это ты хватил по двум-то сочинениям Вот седьмой этюд, например: http://www.sendspace.com/file/3052y0
(это вот именно этюд, т.е. тебе не понравится, просто в качестве аргумента против однообразия).
Ну, это ты хватил по двум-то сочинениям Вот седьмой этюд, например: http://www.sendspace.com/file/3052y0
(это вот именно этюд, т.е. тебе не понравится, просто в качестве аргумента против однообразия).
Так я там и пишу, что это т.с. предварительное мнение
Ну, да, тут уже Лист какой-то вылитый
Вообще странно, что Сорабджи так тебя заинтересовал... Ты же вот Листа (и вообще, романтиков - кстати, как тебе тот этюд Скрябина, помнишь, я посылал?) не любишь, а тут все его духом пропитано...
Последний раз редактировалось Ciaccona D-moll; 15.10.2008 в 23:41.
Неклассический патолог
Ожидание счастья лучше самого счастья. Ожидание - реально, счастье - призрачно. (с)
Соната №1, Исп. Marc-Andre Hamelin. FlAC
Соната написана в 1919 году. Посвящена Ф. Бузони (впоследствии помог ее издать).
Хотя влияния Бузони тут мало - Скрябин.
Вообще странно, что Сорабджи так тебя заинтересовал... Ты же вот Листа (и вообще, романтиков - кстати, как тебе тот этюд Скрябина, помнишь, я посылал?) не любишь, а тут все его духом пропитано...
Мне нравится мистический аспект, вот и всё. То есть вот если его нет, то для меня подобная музыка превращается в набор т.с. интересных технических упражнений (ну, а если кому-то нравятся подобные мелодии и пр. - разумеется, я т.с. не против). Но у Сорабджи в некоторых вещах, типа вот выложенного мной Jardin'а, всё это подчинено вот [тут какое-то слово про мистику (но не такое затасканное) в дательном падеже].
Ну, а потом, тут вот и правда тембровая игра очень информативная (у Листа такого нету, насколько я помню) - сейчас не могу написать, надо громко слушать, чтобы дать т.с. точки отсчёта, а тут у меня спят уже все Потом.
Послушав ноктюрн, могу предположить, что какая-то структура за ним все-таки стоит - вряд ли жесткая, но и не совсем хаотично даже на поверхности. Скажем, первоначальный материал (арпеджио в левой руке, и трель с последующим пассажем в правой) более или менее измененно повторяется на с. 14, 22, 23, и в др. местах тоже, а на с. 32-33 (нумерация везде дана по страницам pdf-файла) почти точный повтор - вроде как арочная реприза. Можно и другие элементы выделить, и надо бы еще мелодические мотивы глянуть - связаны ли друг с другом, и как именно.
Вообще, для 20-х - 30-х годов элементы его техники довольно типичны: работа с нетрадиционными ритмическими делениями, обогащение вертикали засчет полиаккордики и усложненной терцовости, снятие метрических опор, полифонизация фактуры. Единственная специфика - что всего много, такая гиперболизация постимпрессионистского письма. Если вертикаль - то энциклопедия аккордовых структур, если фактура - то уж суперсложного строения, если фигурации - то в избытке. Интересно еще что-нибудь глянуть - добивался ли он разнообразия внутри этого стиля, если да, то насколько это ему удавалось, эволюционировал ли он, и в какую сторону. Еще интересно, что конкретно он знал и изучал. Напр., 1 такт с. 20 выглядит как квази-цитата начала Скрипичного концерта Берга (до которого еще 12 лет оставалось). И наоборот - мог ли он повлиять, например, на Мессиана (есть чисто мессиановские места по звучанию, вроде аккордов на с. 23 или 27), или это просто общее движение музыки в одну сторону дало похожие результаты.
Музыка, в общем, нравится, а вот исполнение не нравится совсем. Очень манерное и как будто заторможенное. Слишком обильное rubato - из-за чего ритмические структуры хуже прослеживаются. Постоянные оттяжки (напр., с. 28, начало последнего такта, верхняя строчка), микроостановки, из-за которых музыка, и без того статичная, вообще разваливается. Педали ужасно много (напр., с. 12, 1 такт - не просто же так там паузы выписаны). Ни один пассаж не звучит как пассаж (напр., veloce в конце стр. 4 - ну никакое не veloce, и близко даже; или на с. 10 мелкими нотами; или с. 17-18, где 32-е секстоли на верхней строчке - между всеми фигурами паузы, абсолютно ненужные; а на с. 8 в последнем такте вообще забыл на октаву подняться). Единственный явный плюс - туше мягкое, но полифонических возможностей временами не хватает (напр., с. 15, нижняя строчка).
P. S. Насчет мистического аспекта у Листа все не так просто - по крайней мере, его поздние фортепианные пьесы очень в этом смысле любопытны.
На Мессиана вряд ли мог повлиять - Сорабджи был практически неизвестен, нот вышло с 1919-1936 чуть более десятка. Сам же интересовался современной музыкой, однако не поддерживал ни нововенцев, ни Стравинского, ни Хиндемита, ни позже Шостаковича. Малер, Скрябин, Бузони, Метнер - вот "его" композиторы.
А исполнение - это первая запись вообще этого ноктюрна.
Не сильно эволюционировал, сохранил основные направления, только в некоторой степени еще усложнился (ноктюрн, насколько я помню, достаточно ранний).
Дорогой Fritz, спасибо за подробный разбор. Другое исполнение в природе существует (запамятовал, какое - на Sorabji Archive должно быть указано, кто-то из т.с. специалистов записывал), но у меня его нет. К сожалению, на бОльшую часть Ваших вопросов я ответить не могу - сам только начал изучать творчество этого композитора; отмечу только, что вот как минимум полифонию его - "чистую", т.е. фуги и пр. - нужно послушать в дополнение к ноктюрнам. Пассакалью тут уже выложили, а я выкладываю ноты Opus Clavicembalisticum целиком:
(выложенная Неkто пассакалья начинается на странице 155. Но она т.с. вот прав Чакона - ближе к свободным вещам, оно и понятно. В плане "другого" лучше на фуги обратить внимание, стр. 21, 41, и т.д.).
Да, а вот ноты первой сонаты, тоже выложенной только что:
Завтра ещё кое-чего повыкладываю из нот - есть другие ноктюрны (Le Jardin.. - он 1923 года, т.е. самый ранний, кажется), первые 18 этюдов и сонаты 2 и 3, плюс пара транскрипций и фрагменты.
PS. А Листа я знаю на уровне этюдов - трансцендентных и концертных, - Années de Pèlerinage, сонаты си минорной, пары-тройки других пьес; я там т.с. никакого потенциала к вот мистическому не увидел (ну, может, в сонате.. если играть, как Hough.. да и то..); буду признателен, если Вы сошлётесь на какие-нибудь конкретные вещи.
Сто трансцендентных этюдов. Исп.Фредерик Уллен. Flac. Первые №1-25 (только они и записаны пока что).
А вот к ним страничка исполнителя (маленькие эссе и кое-какие комментарии - без особых подробностей, но всё же. Англ.): http://www.fredrikullen.net/sorabji.htm
Летние шины - это неотъемлемый элемент автомобиля в теплый сезон, обеспечивающий безопасность, комфорт и проходимость на дороге в условиях высоких температур и дождей. В этой статье мы рассмотрим...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 12:33
Перевоспитание, как понятие, часто ассоциируется с изменением человеческого поведения и мировоззрения с целью улучшения личности. В современном мире возможности для перевоспитания значительно...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 12:29
Актерское мастерство - это искусство превращения, способность воплотить разнообразные персонажи и их эмоциональные состояния на сцене или перед камерой. Это сложный и многогранный процесс, который...
Автор elenazharkova (Комментариев: 1)
26.03.2024, 12:40
Социальные закладки