Ровно двадцать лет назад, 15 октября 1988 года, умер композитор Кайхосру Шапурджи Сорабджи (Sorabji - увы, так и не удалось узнать, как это правильно произносится). Он не получил формального музыкального образования и почти ни с кем не занимался; всё изучал сам. В музыке он был продолжателем традиций Алькана, Годовского, Листа, Скрябина, Дебюсси, Бузони - писал фантастически сложную для исполнения музыку, любил разного рода нестандартные, экзотические гармонии, вдохновлялся восточной музыкой. Более всего Сорабджи известен многочасовой фортепианной вещью под названием Opus Clavicembalisticum (1930) - среди тамошних частей есть пассакалья с 81 вариацией, четыре гигантские фуги, и вообще т.с. Сорабджи любил масштабные проекты и позднее писал и ещё более масштабные вещи. Исполнять его произведения можно было только с его личного разрешения; так получилось, что Сорабджи не особенно нуждался в деньгах и потому мало что публиковал.
Честно признаюсь, что та разновидность контрапункта, которую культивировал Сорабджи, мне не близка. Многие считают наиболее характерным для Сорабджи жанром т.н. "тропический ноктюрн" (который сам Сорабджи и изобрёл); я с этими многими согласен и вот т.с. для тех, кто Сорабджи не слышал и хотел бы познакомиться, выкладываю именно один из подобных ноктюрнов, Le Jardin Parfumé (1923), в исполнении Yonty Solomon (который умер только вчера..):
Очень красивая и интересная вещь, на мой взгляд; здесь столько всего говорится тембром, фактурой.. что списать её со счетов как "пустую виртуозность" не представляется возможным (хотя многим, полагаю, именно этого и захочется).
Было бы интересно узнать, часто ли играют Сорабджи у нас, кто играет, как - на ваш взгляд - и т.д. А ещё интереснее было бы послушать пианистов, которые его играли, если таковые на форуме есть - я т.с. не пианист, поэтому о каких-то вот аспектах могу только догадываться.
Если кому интересно, я могу впоследствии выложить ещё пару-тройку записей для т.с. более полного охвата творчества (скажем, один-два этюда, какую-нибудь фугу..).
Последний раз редактировалось yohji_nap; 15.10.2008 в 13:18.
Спасибо, интересно. Про Сорабджи я раньше слышал (на первый взгляд кажется, что построено гораздо свободней, чем у Дебюсси, постоянное обновление материала, практически без возвращений); про его российские исполнения - никогда. Правда, мне из своей глубинки не все видно, но даже если 1-2 раза где-то его играли (хотя вероятнее всего не было и этого), особого эффекта это явно не дало, и в целом рецепция на его творчество в русской культуре отсутствует.
Кто вообще у нас мог бы это сыграть? Амиров мог бы, Дубов мог бы. Коллонтай мог бы - у него и собственные произведения ("7 романтических баллад", например) тяготеют к похожей виртуозности - но он сейчас учительствует где-то в районе Южной Кореи. Да много кто мог бы; судя по нотам, ничего технологически непреодолимого там нет, и даже, на предварительный взгляд, довольно удобно (но это надо за роялем проверить). Т.е. все проблемы не в пальцах (рукастых пианистов у нас достаточно), а в головах, т.е. в недостатке разработанных традиций исполнения. Самых разных:
- права начинающего исполнителя самому формировать себе программу по вкусу (т.е. чтобы прекратили подозревать каждого желающего сыграть что-нибудь нетрадиционное в попытке спрятать недостаток техники или музыкальности за незнакомыми нотами) - это желание обычно задавливается в годы обучения и потом люди всю жизнь по инерции играют одно и то же. Какой уж тут Сорабджи, если даже этюды Горовица Годовского по Шопену практически не играют;
- традиции исполнять аметричную, ритмически свободную музыку; для этого, в частности, надо уметь самостоятельно определять меру rubato, а чтобы ее определять, надо для начала осознать, что у романтического пианизма есть какие-то границы, в том числе и в цветистой по виду фактуре;
- опыта вслушивания в окраску созвучий. Для такой музыки чисто фоническое удовольствие критично - а у наших музыкантов граница между обычными и непривычными созвучиями проходит где-то в районе после нонаккордов или терцовых структур с некоторыми (не любыми) прибавленными тонами (причем у пианистов она чуть дальше, у остальных еще ближе). Я много раз видел, как вполне хорошие пианисты совершенно бесчувственно пролетают самые изощренные каденции даже у Рахманинова (типа Этюда-картины es-moll op. 39) - просто не умеют любоваться хроматикой;
- традиции мериться виртуозностью - такая есть, например, у рок-музыкантов. Я видел в YouTube многочисленные домашние съемки, на которых, скажем, клавишники исполняют соло из Dreamtheater. Ничего подобного мы не найдем для академической музыки - даже "Полет шмеля" записывают в основном гитаристы.
- традиции самостоятельного, вне рамок программы, знакомства с музыкой. Консерватории с красным дипломом заканчивают пианисты (реально хорошие, музыкально очень чуткие), не знающие сонат Прокофьева - ну, не дали по специальности сыграть, не довелось вот как-то. Опять же, какой может быть Сорабджи в таких условиях?
Обобщенно говоря, не хватает неформального, личного ощущения нужности музыки - как персональной практики, как пространства коммуникации и т.д.; всего того, что отличает живую, прошу прощения за терминологию, музыку от мертвой. Пока так будет - у русской музыкальной культуры будет очень маленький объем, и Сорабджи в нее просто не поместится, как и многие другие явления.
Последний раз редактировалось Fritz; 15.10.2008 в 15:39.
Причина: помутнение
Сорабджи играли два раза в Петербурге - в 2004 и 2007 году, Джонатан Пауэлл.
В первый раз это был Opus Clavicembalisticum (целиком вроде)
Во второй - Соната №1
Сорабджи играли два раза в Петербурге - в 2004 и 2007 году, Джонатан Пауэлл.
В первый раз это был Opus Clavicembalisticum (целиком вроде)
Во второй - Соната №1
Да, Годовского, конечно. Сейчас исправлю.
За информацию спасибо. Но Пауэлл - один из worldwide renowned специалистов по Сорабджи; отечественными силами, я так понимаю, пока его играть не пытались.
Fritz, спасибо за развёрнутый комментарий - грустно, коли всё и правда так. Тем более, что да - это т.с. музыка, не требующая кардинально новой техники, типа Штокхаузена, Ксенакиса или кейджевских фортепианных этюдов.. и наверняка много кто т.с. вполне в состоянии технически.. но подождём, может, хоть кто-нибудь из форумных пианистов т.с. выскажется. Вдруг всё же кто-нибудь играл/пробовал.
(Про Дебюсси - нет, не Дебюсси, конечно, тем более, что это т.с. только одна сторона творчества, а есть ещё гигантские фуги, скажем - это вот, может быть, позже выложу, если будет спрос.)
К слову сказать, кто и зачем переименовал тему? Я специально написал по-английски, потому что не уверен в том, как оно произносится. О чём честно сообщил в первом же посте. А теперь кто-то вот решил меня, возможно, выставить на посмешище? Спасибо, я тронут.
Последний раз редактировалось yohji_nap; 15.10.2008 в 21:05.
Причина: к слову сказать
Владимир,а у Вас есть ещё что-нибудь из Сорабджи(в русском Гроуве написано,что у него ещё есть оч. хорошие статьи)? Очень сильно понравился,спасибо. Такие арабески. Класс,хочу ещё!
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки