Камерные сонаты Шостаковича

**Петр Лаул** · 12.09.2005, 19:26

Мне все же виолончельная соната кажется наиболее совершенным сочинением из камерных сонат Шостаковича. Вообще, по моему ощущению, в нем что-то угасло в поздние годы. Хотя, конечно, тоже гениальные сонаты. Что касается его исполнительского стиля - он мне очень импонирует. Больше всего мне не нравится, когда сочинения Шостаковича начинают "свежо интерпретировать", попросту говоря, выпендриваться. А исполнения Шостаковича - полная противоположность этому. Такая строгость, суховатость, графичность действуют гораздо сильнее.
Теперь хотел бы спросить: кто знает, почему в виолончельной сонате такая большая разница между первыми и позднейшими изданиями, вплоть до изменения темповых обозначений и выпущенных нот? Будучи внуком А. Н. Должанского, всю жизнь исследовавшего творчество Шостаковича, располагаю первыми изданиями почти всех его сочинений. И часто натыкаюсь на такие различия, не только в виолончельной сонате, просто там они наиболее принципиальные.

**Михаил Навин** · 17.09.2005, 20:11

Апчх писал(а)

Скрипичную - играл. Есть запись.

Ну и как? Я прав - исполнение "более интимное".

**белочка** · 17.09.2005, 20:39

Сообщение от Петр Лаул

Мне все же виолончельная соната кажется наиболее совершенным сочинением из камерных сонат Шостаковича.

Не скажите, скрипичная не менее богата, и Ойстрах в ней гениален!!!!!!!!

**Anna-Noa** · 17.09.2005, 21:03

Сообщение от Петр Лаул

Мне все же виолончельная соната кажется наиболее совершенным сочинением из камерных сонат Шостаковича. Вообще, по моему ощущению, в нем что-то угасло в поздние годы. Хотя, конечно, тоже гениальные сонаты. Что касается его исполнительского стиля - он мне очень импонирует. Больше всего мне не нравится, когда сочинения Шостаковича начинают "свежо интерпретировать", попросту говоря, выпендриваться. А исполнения Шостаковича - полная противоположность этому. Такая строгость, суховатость, графичность действуют гораздо сильнее.
Теперь хотел бы спросить: кто знает, почему в виолончельной сонате такая большая разница между первыми и позднейшими изданиями, вплоть до изменения темповых обозначений и выпущенных нот? Будучи внуком А. Н. Должанского, всю жизнь исследовавшего творчество Шостаковича, располагаю первыми изданиями почти всех его сочинений. И часто натыкаюсь на такие различия, не только в виолончельной сонате, просто там они наиболее принципиальные.

Позвольте узнать, различия между первыми и позднейшими изданиями касаются в большей степени темпов или нотного текста? Известно ли Вам, были ли это редакции авторские ? Очень хотелось бы знать, потому что очень люблю эту сонату и хотелось бы ее опять сыграть..Возможно , по-новому.

**Dina** · 17.09.2005, 21:14

Конечно, виолончельная гениальна и альтовая гениальна.
Для меня же скрипичная особенно любимая соната - там все стороны и вся сущность музыки - и именно когда её играешь (а играла все и не редко) проникаешь в самую глубь, такая там бескомпромисность и конфронтация с самим собой - лицом к лицу, для меня больше, чем в альтовой.

**Петр Лаул** · 17.09.2005, 22:26

Насчет различий в виолончельной: не все вспомню, т.к. в данный момент у меня только первое издание. Много раз попадались более поздние: из Собрания сочинений, Петерс, Сикорский. В первом издании 2-я часть - Moderato con moto (!), в поздних - Allegro con brio. Финал Аллегретто - в поздних, кажется, аллегро. В финале много изменений темпа: перед темой в си-бемоль миноре - accelerando и она проходит на piu mosso, затем возвращение в первый темп (четверть=154) в фа-минорном проведении, затем от пассажа у фортепиано и до конца метроном 184 (!!!). В первой части метроном 116, а в побочной 100 (а в более позднем издании 136 и не меняется). И еще: в конце побочной темы, конкретнее - цифра 6, такты 15-16, виолончель играет длинные ноты в басу вместе с роялем: соль - си-бемоль - до-диез - фа-диез. В аналогичном месте (Цифра 16, такты 14-15) фа-диез - ля - ре. Все эти длинные ноты затем были выпущены, и побочную тему рояль доигрывает один. Нота, которая в обоих случаях в поздней редакции у рояля в левой руке на второй четверти, отсутствует в первом издании, т.к. ее играет виолончель. Такие вот различия.
Мое мнение такое (но подтверждений этому нет у меня). Дело в том что Шостакович, как известно, дважды записал эту сонату: с Шафраном в 1946 и с Ростроповичем около 1950. С Шафраном все соответствует первому изданию, а Ростропович играет по-другому, в других темпах и выпускает эти самые ноты. Вероятно, тут не обошлось без ростроповичевского вмешательства: не хотелось ему "картошки" в басах тянуть, хотелось быстрые части побыстрее да попроще сыграть. А Шостакович послушал его, взял да изменил. Мне кажется, на пользу музыке эти изменения не пошли. Рояль с виолончелью звучит куда теплее. Вторая часть в темпе модерато сильнее и убедительнее. Финал с переключениями тоже куда разнообразнее.
Во всяком случае, ничего другого не слышал, поэтому и спрашивал: может быть, кто-нибудь знает достоверно, откуда эти изменения?

**Михаил Навин** · 18.09.2005, 18:04

Конечно, виолончельная гениальна и альтовая гениальна.
Для меня же скрипичная особенно любимая соната - там все стороны и вся сущность музыки - и именно когда её играешь (а играла все и не редко) проникаешь в самую глубь, такая там бескомпромисность и конфронтация с самим собой - лицом к лицу, для меня больше, чем в альтовой.

Ага! Именно! Особенно в "каденции" фортепьяно в 3 части - это же космос!
А вообще семантическая глубина скрипичной поразительная. Напоминает она мне поздние бетховенские сонаты.

**белочка** · 19.09.2005, 11:36

Сообщение от Михаил Навин

Ага! Именно! Особенно в "каденции" фортепьяно в 3 части - это же космос!

Ага, согласна.....а последняя часть альтовой - это не "космос"? По-моему, так абсолютно "космическая" безысходность.

**Gelsomina** · 19.09.2005, 22:44

Сообщение от Михаил Навин

Едва ли Шостакович исполнял эти сонаты сам: он ко времени их написания вроде бы уже отказался от исполнительства.

Есть запись виолончельной сонаты: Шафран, Шостакович;1946 год. И есть запись скрипичной: Ойстрах, Шостакович - 1968, на квартире Шостаковича.

**Михаил Навин** · 21.09.2005, 19:32

Gelsomina писал(а)

Цитата:
Михаил Навин писал(а)
Едва ли Шостакович исполнял эти сонаты сам: он ко времени их написания вроде бы уже отказался от исполнительства.

Есть запись виолончельной сонаты: Шафран, Шостакович;1946 год. И есть запись скрипичной: Ойстрах, Шостакович - 1968, на квартире Шостаковича.

Я имел в виду скрипичную и альтовую, про виолончельную я-то и сам знаю.
Меня интересует как раз запись скрипичной и особености исполнения автора.