Страница 1 из 20 1211 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 1 по 10 из 195

Тема: Анна Нетребко (сопрано)

              
  1. #1
    Старожил Аватар для femmina
    Регистрация
    02.09.2007
    Сообщений
    6,664
    Записей в дневнике
    9

    По умолчанию Анна Нетребко (сопрано)

    Анна Нетребко вчера вечером впервые после родов вышла на сцену театра

    2009-01-15



    Анна Нетребко. До декретного отпуска. Фото Алексея Калужских (НГ-фото)



    Анна Нетребко вчера вечером впервые после родов вышла на сцену в заглавной партии премьерного исполнения оперы Доницетти «Лючия ди Ламмермур». Это случилось в ее родном Мариинском театре. Дирижировал спектаклем, правда, не Валерий Гергиев, с которым – еще до того, как певица ушла в декретный отпуск, – и была достигнута договоренность об этом выступлении. Вчерашним спектаклем в постановке бродвейского режиссера и лауреата премии «Тони» Джона Дойла дирижировала Кери-Линн Уилсон. Важно еще, что это – совместная постановка Мариинского и Шотландского оперного театров (что превратило это вполне музыкальное, хотя и очень важное, событие еще и в политическую акцию, имея в виду не самые лучшие сейчас отношения между Россией и Великобританией). После Мариинского в конце января и в начале февраля Нетребко четыре раза споет эту же партию в Метрополитен-опере, только в другой постановке. Вчера утром на сайте Мариинского театра еще оставалась возможность купить билеты на премьеру, правда, только в третьем ярусе, да и то уже не в первом ряду. И те стоили по 1600 руб.

    http://www.ng.ru/culture/2009-01-15/8_Netrebko.html


    В Петербурге прошла премьера оперы Доницетти с Анной Нетребко
    21:29 // 14.01.2009


    Как двойной праздник восприняли театралы премьеру оперы Гаэтано Доницетти "Лючия ди Ламмермур", которую показал Мариинский театр. В любимой многими опере заглавную партию исполнила звезда мировой сцены народная артистка России Анна Нетребко. Этот выход стал ее возвращением на оперные подмостки после рождения сына, который появился на свет четыре месяца назад, сообщает ИТАР-ТАСС. Нынешняя премьера - четвертое обращение Мариинского театра к знаменитой опере, впервые поставленной здесь в 1861 году. Партнерами Нетребко по сегодняшнему спектаклю выступили молодой перспективный тенор Сергей Скороходов и победитель Международного конкурса имени Римского-Корсакова баритон Алексей Марков. Дирижировала на премьере Кери-Лин Уилсон, участвующая в спектаклях Мариинского театра как приглашенный дирижер.
    Источник: GZT.ru
    http://www.gzt.ru/culture/2009/01/14/212939.html


    Тренд синицы
    Анна Нетребко спела в «Лючии ди Ламмермур»
    // 16.01.2009





    Жизнь артиста -- на сцене. Предполагается, что настоящая жизнь настоящего артиста -- только там. На двери, ведущей за кулисы, значится максима: «Посторонним вход воспрещен!» Но когда артист становится звездой, по законам шоу-бизнеса всякие границы между сценой и закулисьем устраняются, и весь мир в курсе, кому звезда заехала в глаз, где лечится от алкоголизма и сколько продлился ее очередной наркотический трип.

    К великому счастью, причина отсутствия на сцене Анны Нетребко была прямо противоположной, вызывающей уважение и радость: весь мир был оповещен, что оперная дива ждет ребенка. По благополучном окончании этого ожидания звезда выбрала для своего возвращения к публике родной Мариинский театр и оперу Доницетти «Лючия ди Ламмермур», очередная постановка которой с участием Нетребко предполагалась здесь еще до ее беременности.

    Как всегда в такого рода событиях, артистические, художественные кондиции случившейся премьеры -- дело десятое. К тому же и премьера это относительная: на мариинскую сцену перенесли спектакль Шотландской национальной оперы, поставленный в 2007 году Джоном Дойлом. Г-н Дойл может считаться режиссером в том архаичном значении этого слова, когда режиссеры в опере еще не стали значить себя авторами спектакля. В старом театре был такой человек, который указывал, кому откуда выходить и в какую кулису эвакуироваться, где стоять, чтобы и дирижера видеть, и смотреться повыигрышнее. Этим функция означенного Дойла исчерпалась. Разве что начальник стражи Норман подслушивает, спрятавшись за одну из двух прямоугольных колонн (которыми вместе со ступенчатыми помостами в свою очередь исчерпывается сценография Лиз Эшкрофт), что порой создает непреднамеренный комический эффект: например, Лючия в сцене в саду, спеша навстречу возлюбленному Эдгардо, проходит в полуметре от Нормана, его не видя. То ли тут такая уж совсем условность, предполагающая, что шпиона скрывает какой-нибудь невидимый зрителю куст, то ли артистка просто не знала, что Норман там прячется такое возможно: партия у Анны Нетребко давно отточена на разных подмостках, и она перенесла в нынешний спектакль многие накатанные мизансцены и жесты. Прежде артисты гастролировали со своим гардеробом, нынче они тем же манером вставляют готовую роль (особенно коронную) в любую постановку. К примеру, в позапрошлом году в Мариинском театре так поступила Мария Гулегина в «Тоске» («что мы, типа, Vissi d'arte не знаем как петь?»), так же сейчас провела знаменитейшую арию Il dolce suono в хрестоматийной сцене сумасшествия третьего акта Нетребко.

    Новостью стал разве что длинный кудрявый белокурый парик, который очевидно нейдет к размашистой кубанской красоте ее лица типичной брюнетки. Зато в сценической манере актрисы (в отличие, кстати, от Гулегиной, знойной уроженки Одессы) размашистости, к счастью, нет -- она по-европейски корректна и отделана. Не более того, хоть и не менее.

    Раз уж в ослепительной карьере Анны Нетребко случилась пауза (по чудесной причине), это, как всякая остановка в пути, повод малость задуматься. Поет она по-прежнему хорошо. Труженица, доработалась до настоящего большого мастерства (особенно оно восхищает в чудесных pianissimo). Не слишком красивые ноты и шероховатости в колоратурных пассажах случаются у всех. Тембр -- вообще дело вкуса, и если голос Нетребко свел с ума города и страны (прежде всего Австрию), а я тут стыдливо остаюсь в меньшинстве, тем хуже для меня. В конце концов знавал людей, которых до трепета и содрогания доводил голос Ирины Архиповой, как других -- голос Каллас, организму не прикажешь. Дело, думается, в другом.

    Нельзя сказать, что всесветный успех Анны Нетребко вовсе нехудожественной природы, ни в коем случае. Но художественной составляющей в нем все же меньше, чем прочих, относящихся к области маркетинга, public relations и прочих стратегий этого рода, без которых нынче артисту, в какой бы сфере искусства он ни работал, шагу не ступить. Нетребко -- прирожденная субретка, она гораздо больше Мюзетта, чем Мими в «Богеме», Сюзанна -- чем графиня в «Свадьбе Фигаро», ей ближе победительная Любаша (хоть та и написана для другого голоса), чем страдательная Марфа в «Царской невесте». Не мне знать, почему она берется за партии, где требуется искренность и высокий драматизм, -- влекут ли они ее сами по себе, или просто в таких партиях всегда успех больше, или заказывают. Могу лишь констатировать, что подлинной проникновенности певица пока (с моей, разумеется, ни для кого не обязательной точки зрения) не достигла. Как некогда она не столько была Наташей Ростовой, сколько изображала школьное сочинение «Образ Наташи Ростовой», так и сейчас трагическая, любящая до безумия в буквальном смысле слова Лючия отлита в предсказуемые евростандартные формы, так, что ни на минуту не забыть: мы в театре респектабельно проводим время в компании celebrity под очень красивую музыку Гаэтано Доницетти.

    Четыре года назад Анна Нетребко в интервью мне сказала: «Каждое мое выступление сейчас судят с пристрастием, и стоит один раз спеть плохо, все может полететь вниз еще быстрее, чем росло вверх». Слова эти вспомнились нынче, когда она пела в первый раз после большого перерыва, но точно не как в последний раз. Он и не последний: впереди «Лючия» в Metropolitan.

    Анна Нетребко попала в ситуацию, неизбежную для любого очень знаменитого исполнителя: с одной стороны, имя работает на него, и большая часть публики будет счастлива самой возможностью зреть звезду живьем. С другой -- всякое ее явление (особенно обставленное пикантными обстоятельствами, как сейчас) вызывает такой ажиотаж средств массовой информации, доходящий до истерии, что эти сверхожидания оправдает разве что гений. Каковых среди ныне живущих певцов (почти) не значится. В результате -- по Крылову: «Наделала синица славы, а моря не зажгла».

    К чести Мариинского театра, он обеспечил звезде партнеров не хуже, чем это сделают в Metropolitan. Баритон Алексей Марков -- Энрико, брат бедной Лючии, в своекорыстных интересах безжалостно погубивший ее жизнь, и ее возлюбленный Эдгардо -- тенор Сергей Скороходов -- заставили счесть звездным не сопрано, но состав солистов (впрочем, Марков тоже уже поет в Met).

    Мало того, Скороходов спел хитовую финальную арию Tu che a Duo sriegasti l'ali, в конце которой герой, скорбя по погибшей Лючии, закалывается, именно как в последний раз, будто его не ждет на свете ничего больше, включая престижные контракты. Именно потому, хочется верить, они его ждут.

    Жаль, что при этом не присутствовал Валерий Гергиев, гастролирующий со своим оркестром в Испании. Стоявшая в этот вечер за пультом какого-то из мариинских оркестровых составов Кари-Линн Уилсон понудила печалиться об отсутствии Гергиева не только как худрука, но и как маэстро.

    Дмитрий ЦИЛИКИН, Санкт-Петербург
    http://www.vremya.ru/2009/5/10/220945.html

  • #2
    Старожил
    Регистрация
    26.02.2006
    Адрес
    Berkeley, CA
    Сообщений
    1,411

    По умолчанию Re: Анна Нетребко (сопрано)

    Цитата Сообщение от Дмитрий Циликин Посмотреть сообщение
    Нельзя сказать, что всесветный успех Анны Нетребко вовсе нехудожественной природы, ни в коем случае. Но художественной составляющей в нем все же меньше, чем прочих, относящихся к области маркетинга, public relations и прочих стратегий этого рода, без которых нынче артисту, в какой бы сфере искусства он ни работал, шагу не ступить. Нетребко -- прирожденная субретка, она гораздо больше Мюзетта, чем Мими в «Богеме», Сюзанна -- чем графиня в «Свадьбе Фигаро», ей ближе победительная Любаша (хоть та и написана для другого голоса), чем страдательная Марфа в «Царской невесте». Не мне знать, почему она берется за партии, где требуется искренность и высокий драматизм, -- влекут ли они ее сами по себе, или просто в таких партиях всегда успех больше, или заказывают. Могу лишь констатировать, что подлинной проникновенности певица пока (с моей, разумеется, ни для кого не обязательной точки зрения) не достигла. Как некогда она не столько была Наташей Ростовой, сколько изображала школьное сочинение «Образ Наташи Ростовой», так и сейчас трагическая, любящая до безумия в буквальном смысле слова Лючия отлита в предсказуемые евростандартные формы, так, что ни на минуту не забыть: мы в театре респектабельно проводим время в компании celebrity под очень красивую музыку Гаэтано Доницетти.

    В результате -- по Крылову: «Наделала синица славы, а моря не зажгла».

  • #3
    Старожил Аватар для femmina
    Регистрация
    02.09.2007
    Сообщений
    6,664
    Записей в дневнике
    9

    По умолчанию Re: Анна Нетребко (сопрано)

    Анна Нетребко подала голос за Доницетти
    // "Лючия ди Ламмермур" в Мариинском театре






    Фото: 1 из 5 Дуэт Лючии (Анна Нетребко) с братом Генри (Алексей Марков) — редкая сцена, в которой режиссер придумал, чем их занять кроме пения



    Премьера опера
    В Мариинском театре прошла премьера оперы Гаэтано Доницетти "Лючия ди Ламмермур". Годичной давности спектакль Джона Дойла, приобретенный у Шотландской национальной оперы, по мнению ВЛАДИМИРА Ъ-РАННЕВА, стал режиссерским разочарованием. Впрочем, разочарование сгладила Анна Нетребко, выступившая в главной роли.

    Зачем идут на "Лючию"? За дивной красоты музыкой и за таким же театром. Глупо мудрствовать в этой неприхотливой истории, в которой банальная рифма "любовь-кровь" распухает на три часа действия. После премьеры 1835 года этот полный мелодических прелестей труд Доницетти сразу стал ходовым оперным опусом, и теперь всякий уважаемый театр стремится обзавестись своей "Лючией" как музыкальной haute couture текущего репертуара. Есть таковой и у Мариинки, постановка 2000 года, впрочем, успевшая за восемь лет устареть до такой степени, что Валерию Гергиеву пришлось обращаться за ней на сторону. А обращаться надо было, ведь именно с партией Лючии на оперную сцену возвращается после рождения сына главная звезда Мариинки (и не только) Анна Нетребко.

    Шотландская критика в один голос назвала спектакль Джона Дойла "музыкальным". Но после его просмотра создается впечатление, что логика этой оценки такова: поменьше театра — побольше музыки. Если следовать этой логике дальше, то для большей музыкальности можно было бы обойтись концертным исполнением. И, сказать по правде, это было бы куда более живое зрелище, чем работа господина Дойла. Дело даже не в скудости сценографии Лиз Эшкрофт, а в отсутствии у режиссера каких бы то ни было идей. Минимализм, статичность и прочие разгадки "продвинутой" скудости здесь ни при чем. Речь идет о том качестве постановки, которое не оправдать никакой ее "музыкальностью",— смертельной скуке.

    На сцене все время одна и та же унылая картина — несколько ступеней, проемы в стене. Никакого намека на стиль и функцию этого интерьера. Все серое. Хор и солисты выходят, занимают свои места, поют, уходят. Иногда нехотя берутся за руки, поворачивают друг к другу головы, меняются местами — кто-то из левого угла переходит в правый, кто-то тащится обратно. И опять стоят как перед комиссией на экзамене по вокалу.

    Опытный композитор предусмотрительно насочинял всяких отбивок к ариям и ансамблям — оркестровых вступлений и заключений. Заботясь о режиссере, он оставил ему воздуха для действия. Но Гаэтано Доницетти не мог предположить, что для Джона Дойла такая услуга станет медвежьей. Ведь режиссер никак не может придумать, чем могли бы заняться на сцене его герои, когда они не поют. Лишь в дуэте Лючии с братом Генри (Алексей Марков) и в сцене безумия в финале господин Дойл припас для Анны Нетребко нафталиновый гимнастический этюд — она вдруг ложится навзничь и поет в потолок, следя за дирижерской палочкой по монитору, подвешенному под крышей. И совсем анекдотичным эпизодом стала несостоявшаяся потасовка Генри и Эдгара (Сергей Скороходов), застывших со скрещенными саблями друг против друга как в игре "морская фигура на месте замри" и ожидающих, пока преподобный Раймонд (Илья Банник) не закончит со своим речитативом.

    Несмотря на очень разболтанную оркестровую игру под руководством дирижера Кери-Линн Уилсон, музыкальная часть все же вполне оправдала вечер, проведенный в театре. Все солисты сработали убедительно, а неожиданностью стал блестящий, легкий и выразительный вокал Сергея Скороходова. Главным же сюрпризом стала Лючия госпожи Нетребко. Неважно, связаны ли изменения в ее вокале с восстановлением организма, или она на сей раз решила "петь по-другому", но изменения эти были очевидны для всех в зале. Анна Нетребко изъяла блеск с верхнего регистра, ослабила форсирование голоса и придала ему большую теплоту, можно даже сказать, какую-то южнорусскую, с бархотинкой. Может быть, она придумала такой вокал именно для партии несчастной Лючии ди Ламмермур, а может, будет теперь все петь таким же образом. Но в любом случае теплый тембр в сочетании с безупречной подвижной техникой стоит дороже всякого блеска.

  • #4
    Старожил Аватар для femmina
    Регистрация
    02.09.2007
    Сообщений
    6,664
    Записей в дневнике
    9

    По умолчанию Re: Анна Нетребко (сопрано)

    Ламмермурская дива
    // Анна Нетребко и "Лючия ди Ламмермур" в Мариинском театре





    Фото: 1 из 5 Анна Нетребко в постановке «Лючии ди Ламмермур» Оперы Лос-Анджелеса (2003)



    рассказывает Дмитрий Ренанский
    Выход Анны Нетребко из полугодового декретного отпуска превращает рядовую мариинскую премьеру в исключительное событие планетарного оперного масштаба. Во всем мире петербургская "Лючия ди Ламмермур" воспринимается не иначе как репетиция к официальному возвращению госпожи Нетребко на мировую сцену, которое состоится в той же опере Гаэтано Доницетти 26 января в постановке нью-йоркской Метрополитен-опера. Но войти в историю суждено будет именно мариинской "Лючии" — этот спектакль станет такой же важной вехой в биографии госпожи Нетребко, как "Свадьба Фигаро" 1994 года (с которой началась карьера певицы в Мариинке) или зальцбургский "Дон Жуан" 2002-го (который предъявил Европе новую оперную суперзвезду). Вечером 17 января человечество разделится на тех немногочисленных счастливцев, которые будут наблюдать за возвращением Анны Юрьевны вживую, и тех, кто кусая локти будет мониторить глобальную паутину в ожидании бутлегов.

    Вторых по понятным причинам будет решительное большинство, и дело тут вовсе не в том, что Мариинский театр способен вместить далеко не всех желающих причаститься колоратурных даров. В плане фанатской истерии Петербургу далеко, скажем, до Цюриха, в котором не так давно билеты на три апрельские "Травиаты" с госпожой Нетребко в главной роли закончились, так и не попав в открытую продажу (на 2200 мест поступило что-то около 5500 заявок). Как и положено всякому историческому событию, мариинская "Лючия" успела наделать шуму еще задолго до наступления часа икс. В декабре прошлого года администрация театра спровоцировала скандал в блогосфере, произведя неизгладимое впечатление на и без того изможденных экономическим кризисом опероманов рекордными для России ценами на билеты: за лучшие кресла в партере предлагалось отдать вплоть до 18 000 рублей. Постепенно цены на те же места снизились до 6000 рублей, но мариинский ценник успел всколыхнуть сознание не только отечественных, но и западных блогеров: самые дорогие билеты на "Лючию" в Нью-Йорке уходят за $375, а в качестве звездного бонуса Метрополитен-опера предлагает трио Роландо Вильясона, Мариуша Квеченя и Ильдара Абдразакова. В Петербурге такого образцового гарнира ждать не приходится, но хватает и того, что по части соответствия ГОСТам доницеттиевского бельканто у Мариинки среди отечественных оперных домов нет конкурентов (ровно через месяц выяснится, пройдет ли технический и стилевой контроль столичный Театр Станиславского и Немировича-Данченко, в котором в середине февраля "Лючию" выпускает Адольф Шапиро). Столь высокая плата за участие в спектакле Анны Нетребко вполне оправданна: уж слишком редко числящаяся солисткой Мариинки певица появляется на родных подмостках. Тьяго Аруа Шротт, четырехмесячный первенец Анны Юрьевны, заставил Европу обойтись без госпожи Нетребко каких-то полгода, петербургская публика ждет свою героиню с декабря 2007-го.

    Громкое возвращение обставили как смогли. Для начала подновили обстановку: единственной стоящей мариинской диве не пристало щеголять в девятилетней давности старье. Главным достоинством безликого и примечательного разве что светом Глеба Фильштинского спектакля Давида Доиашвили 2000 года (всенепременный фонтан и окровавленное белое платье главной героини на фоне тяжелого черного бархата с золотом) в премьерное время была как раз молоденькая Анна Нетребко — убедиться в этом можно, отыскав курьезные highlights любительской записи спектакля на YouTube. Теперь расстановка сил поменялась. Главная задача постановки Шотландской оперы — оттенять голос и тело Анны Нетребко, ничего большего от переносящегося на Театральную площадь из Глазго спектакля и не требуется. Судя по спойлерам, стоит ждать привычного иконографического канона "Лючии" с условно давящими сводами условно-мрачного пространства, ну разве что чисто дизайнерски оно будет поладнее, чем в 2000-м. Показательно, как мало изменилось в Мариинке с тех пор. Что тогда, что сейчас постановочная часть явно уступает музыкальной и питается случайным выбором режиссерских кандидатур. Режиссер Джон Дойл всю жизнь трудился в Англии на мюзик-холльных нивах, а под конец жизни выбился на Бродвей; из его оперных достижений можно припомнить разве что прошлогоднюю постановку "Питера Граймса" Бенджамина Бриттена в Метрополитен-опера.

    Хотя в случае "Лючии" на гергиевскую опрометчивость можно закрыть глаза — бездумная постановка очень к лицу опере Доницетти, этому двух с половиной часовому концентрату оперного глянца, в котором любовь, ревность и убийства с сумасшествием инкрустированы стразами верхних нот. Если в постановке "Лючии ди Ламмермур" присутствует героиня, то любые постановочные изыски обречены стать частностями. Это как раз случай Анны Нетребко: сполна наберется и внутренних сюжетов, и вопросов, и ожиданий. Партия Лючии — лакмусовая бумажка для профмастерства колоратурных сопрано, а госпожа Нетребко в последние годы все норовила перейти на партии для более крепких голосов и только-только призналась, что хочет замахнуться на Эльзу из вагнеровского "Лоэнгрина". Партию Лючии она пела трижды за всю карьеру — в 1994 и 2000 годах в Мариинском и в 2003-м в Лос-Анджелесе. Как ее голос зазвучит после родов? Хватит ли у нее сил для сцены сумасшествия? Выйдут ли у нее высокие ми-бемоли? И что это за новая каденция в сцене сумасшествия, которую специально для певицы сочинил один из крупнейших специалистов по опере бельканто Филипп Госсетт? Насколько сравнима Лючия Нетребко с великими Ламмермурскими дивами прошлого и настоящего — Анной Моффо, Джоан Сазерленд, Мариэллой Девиа, Натали Дессей? Кажется, повторяется история с прошлогодними плакатами Метрополитен-опера, зазывавшими на представления "Лючии ди Ламмермур" беспроигрышными слоганами "You`d be mad to miss it".

    Санкт-Петербург, Мариинский театр, 17 января (19.00)

  • #5
    Старожил Аватар для adriano
    Регистрация
    02.06.2007
    Адрес
    Петербург
    Сообщений
    4,032

    По умолчанию Re: Анна Нетребко (сопрано)

    "...а госпожа Нетребко в последние годы все норовила перейти на партии для более крепких голосов и только-только призналась, что хочет замахнуться на Эльзу из вагнеровского "Лоэнгрина"

    Опомнись, Эльза!
    Зачем себя терзаешь!
    Эльза, молчи! – Твой бред меня гнетёт!

    кстати, а почему бы нет...., Эльза нежный воздушный персонаж. Очень правильный вход в пантеон "Вагнеровских голосов", например в весеннем буклете Марииинского театра среди вагнеровских голосов театра значилась Анастасия Калагина - исполнительница роли Птички в Зигфриде (очень кстати прекрасная Птичка)
    Хотя, сцена истерики от любопытства в третьем действии.... но - надо пробовать.
    http://www.artrenewal.org/ - Сайт классической живописи
    http://wagner.su - Сайт посвященный Рихарду Вагнеру

  • #6
    Новичок Аватар для manon lescaut
    Регистрация
    23.07.2006
    Адрес
    море, пальмы, попугайчики.....
    Возраст
    52
    Сообщений
    98

    По умолчанию Re: Анна Нетребко (сопрано)

    Ну что ж, посмотрим скоро молодую маму в Мете в "Лючии". (О впечатлениях постараемся сообщить)
    follie ! follie ! Delirio vano e questo !

  • #7
    Новичок Аватар для Carlos1957
    Регистрация
    16.04.2008
    Адрес
    Barcelona, Spain
    Сообщений
    57

    По умолчанию Re: Анна Нетребко (сопрано)

    I can't believe that the old thread has been closed after 1,738 answers and 121,500 readings!!!

    Congratulations Anna for what it seems it has been a spectacular come back to the stage with such a wonderful performance of Lucia.

  • #8

    По умолчанию Re: Анна Нетребко (сопрано)

    Как же всетаки изменчива человеческая природа...

    Несколько лет назад многие восхищались тем что Нетребко перенесла из Лос-Анджелесской "Лючии" в скучнейшую постановку Доиашвили. Какая была сцена сумасшествия! Сегодня это уже видите ли штамп.

    Цитата Сообщение от Дмитрий ЦИЛИКИН, Санкт-Петербург Посмотреть сообщение
    партия у Анны Нетребко давно отточена на разных подмостках, и она перенесла в нынешний спектакль многие накатанные мизансцены и жесты.
    Вечно хлесткому Дмитрию Циликину конечно виднее, но нельзя ли уточнить на каких это "разных" (из смысла статьи получается что "на многих") подмостках оттачивала Нетребко эту партию? Мириинка и Лос-Анджелес? И все? Поправьте меня если я не прав.

    Забавно и то, что упреки в адрес Неребко сводятся к вопросу почему она в добавок ко всему еще и не гениальный оперный режиссер, сама себе не построила ни на что ранее непохжую роль?

    Я вовсе не защищаю ни Нетребко, ни тем более современную систему при которой любая звезда появляется в театре в лучшем случае за несколько дней до премьеры. Это сложный вопрос в котором и ритм современной жизни звезды и деньги и низкие требования публики. Но с оставшимся большинством оперных исполнителей тот же самый Дойл будет работать месяц, два, год, а результат, в лучшем случае, будет приблизительно такой же, потому что сказать ему нечего и повести артиста некуда. И получается либо просто ходи разводя руками туда-сюда по этим лестницам (что бы Циликин написал в таком случае) либо a-la Los-Angeles. Может быть второй вариант в этой ситуации не так и плох?

  • #9
    Постоянный участник Аватар для rys68
    Регистрация
    11.07.2007
    Сообщений
    589

    По умолчанию Re: Анна Нетребко (сопрано)

    Цитата Сообщение от adriano Посмотреть сообщение
    "...а госпожа Нетребко в последние годы все норовила перейти на партии для более крепких голосов и только-только призналась, что хочет замахнуться на Эльзу из вагнеровского "Лоэнгрина"
    Что за бред? Только-только в интервью "Российской газете" (от 16 января) на вопрос, о каких партиях мечтает, но НИКОГДА НЕ БУДЕТ ПЕТЬ, называла Эльзу и Саломею.
    Зачем вводить народ в заблуждение? Оставьте это журналистам.

  • #10

    По умолчанию Re: Анна Нетребко (сопрано)

    Коль скоро мне удалось (благодаря Adriano, за что ему поклон) оказаться в числе счастливчиков, посмотревших спектакль, надо поделиться впечатлениями . В целом, положительные: чудная музыка, оркестр на мой дилетантский слух звучал прекрасно, все исполнители главных ролей молодые, симпатичные, прекрасно пели и от души играли, вполне удерживая внимание публики. Сказать, как в рецензии выше, что спектакль - скука смертная, я никак не могу: режиссерской мысли там и впрямь особо не видно, но сами артисты неплохо спасают.

    Сценография (все эти плавно перетекающие лесенки) мне даже понравилась - этак абстрактно-лаконично, были бы при этой сценографии более толковые и не такие мрачные костюмы - так и вполне было бы ничего... Вот кого мне хотелось стукнуть чем-нибудь тяжелым, так это художника по костюмам: это надо было умудриться нарядить главного лирического героя как бомжа в мешковатые штаны с пузырями на коленках, какую-то линялую рубаху и длинный плащ аля Нео - и нацепить на это перевязь со шпагой! Просто как специально посмешить народ как раз в сцене, когда смешить совсем не надо

    Мне бы все понравилось еще больше, если бы Adriano так не сетовал, что 14-го было лучше - мол, Семишкур, хоть и пел хорошо, но, в отличие от Скороходова, не довел зал до истерики ). Что же касается главной героини вечера и темы, то она вполне оправдала ожидания: мила, непосредственна, поет очень легко и красиво (особенно на меня произвели впечатление нежнейшие пиано). Несколько озадачил только знаменитый дуэт с флейтой в сцене сумасшествия: говорят, 14-го с этом месте у нее были какие-то проблемы, заметные даже незнатокам (странно, что все рецензии об этом умолчали), но сегодня эти проблемы были решены кардинально - этого куска просто не было . Но все равно я получила массу удовольствия. Надеюсь, что Анна быстро вернет себе форму - начало, после перерыва, вполне удачное.

  • Страница 1 из 20 1211 ... ПоследняяПоследняя

    Похожие темы

    1. Ильдар Абдразаков, Анна Нетребко
      от Music-gazeta в разделе События: анонсы и обсуждения
      Ответов: 0
      Последнее сообщение: 12.09.2012, 21:20
    2. Анна Нетребко о себе искренно
      от mikhail sf в разделе Опера и вокал / Музыкальный театр
      Ответов: 851
      Последнее сообщение: 28.01.2012, 15:29
    3. Анна Нетребко
      от flo в разделе Опера и вокал / Музыкальный театр
      Ответов: 1737
      Последнее сообщение: 09.01.2009, 23:38
    4. Анна Нетребко - Souvenirs
      от TheVS в разделе Аудио- и видеозаписи
      Ответов: 5
      Последнее сообщение: 30.11.2008, 01:32

    Метки этой темы

    Социальные закладки

    Социальные закладки

    Ваши права

    • Вы не можете создавать новые темы
    • Вы не можете отвечать в темах
    • Вы не можете прикреплять вложения
    • Вы не можете редактировать свои сообщения
    •  
    Яндекс.Метрика Rambler's Top100