Музыкальные анекдоты

[femmina]

Последний пульт вторых скрипок. Скрипач играет партию с листа. Над одним тактом видит надпись «Пригнись». Пригнулся, играет дальше. Через несколько строк опять та же надпись. Удивился, но пригнулся на всякий случай. Третий раз «Пригнись!»
– Да что, думает, за фигня такая, не буду пригибаться!! – И получает удар кулисой тромбона по затылку...

[JohnLenin]

Последний пульт вторых скрипок. Скрипач играет партию с листа. Над одним тактом видит надпись «Пригнись». Пригнулся, играет дальше. Через несколько строк опять та же надпись. Удивился, но пригнулся на всякий случай. Третий раз «Пригнись!»
– Да что, думает, за фигня такая, не буду пригибаться!! – И получает удар кулисой тромбона по затылку...

В анекдоте - можно ВСЁ (ну, или - ПОЧТИ - всё!..) - лишь бы было смешно!.. Однако...


Однако, кто (из дирижёров) ? И - и когда и где??? делал такую "рассадку" в большом симфоническом оркестре, чтоб за пультами вторых скрипом сидели духовики, да ещё и тромбонисты?!.

За ними - обычно располагаются - ударные (тогда анекдот надо - "подредактировать": заменив тромбониста на, допустим, "перкуссиониста"!.. )

Тромбоны - обычно сидят - или по центру, в самом последнем ряду... Тогда перед ними могут сидеть или альты или - реже - виолончели...

Часто - тромбоны размещаются - в "правой задней" части сцены (оркестровой ямы) - опять-таки скрипок - ТАМ - ни первых, ни вторых никогда не бывает!

"Как, друзья, вы - ни садитесь, всё - в музыканты не годитесь!.." Как бы ни пересаживали альтов, челлистов, басистов, деревянные или медные духовые (по сцене, ли по "яме"), пульты первых и вторых скрипок - вроде ещё никто не додумался двигать куда-либо, кроме как - на их "законное", традиционное место - слева от дирижёра!..

Можно, если что, "подредактировать" этой анекдотец и как-то - так: тромбонист - "заехал" кулисой своего тромбона в определённый "музыкальный момент" - скажем, альтисту... (бедные альтисты!.. и вечно-то их - все остальные музикусы - в анекдоты вставляют!..)

[murom]

Можно, если что, "подредактировать" этой анекдотец и как-то - так: тромбонист - "заехал" кулисой своего тромбона в определённый "музыкальный момент" - скажем, альтисту... (бедные альтисты!.. и вечно-то их - все остальные музикусы - в анекдоты вставляют!..)

Про альтиста нельзя. Про альтиста анекдоты должны быть короткими, а этот слишком длинный. Почему короткими? Да чтобы скрипачи таки поняли их.
А если анекдот получается длинным, то нужно именно про скрипача (независимо от его положения на сцене) - ведь альтисты то поймут его.

[usman]

Про альтиста нельзя. Про альтиста анекдоты должны быть короткими, а этот слишком длинный. Почему короткими? Да чтобы скрипачи таки поняли их.
А если анекдот получается длинным, то нужно именно про скрипача (независимо от его положения на сцене) - ведь альтисты то поймут его.

Как-то всё это нелогично. По традиции считается, что альтисты тупее скрипачей.

[murom]

Как-то всё это нелогично. По традиции считается, что альтисты тупее скрипачей.

Скрипачи умеют читать ноты в двух ключах: скрипичном и басовом. А альтисты в трех.
Скрипачи играют на маленьком и удобном инструменте, а альтисты должны приспосабливаться к большому инструменту: без мозгов это не сделаешь.
Первый крипач в квартете - солист и играет, как ему заблагорассудится. Виолончелист тоже еще тот подарок. А вот альтист должен быть всегда между ними и стараться играть так, чтобы помирить этих двух индивидуалистов в плане звуковысотной интонации. Второй скрипач - это просто подпевала первому.
И последнее: когда у скрипача или виолончелиста ломается смычок или инструмент, то ремонтирует все это именно альтист.

[usman]

Ну, как-то не убедили...

Скрипачи умеют читать ноты в двух ключах: скрипичном и басовом. А альтисты в трех.

Нормальный скрипач умеет читать только в одном ключе — скрипичном, басовым владеют только скрипачи-интеллектуалы.
И что? — можно знать пять ключей, но всё равно быть "тормозом" .

Скрипачи играют на маленьком и удобном инструменте, а альтисты должны приспосабливаться к большому инструменту: без мозгов это не сделаешь.

Приспособиться можно по-разному. Есть анекдот:
"Продаётся альт. Выше третьей позиции совершенно новый (was not used)".

Первый крипач в квартете - солист и играет, как ему заблагорассудится. Виолончелист тоже еще тот подарок. А вот альтист должен быть всегда между ними и стараться играть так, чтобы помирить этих двух индивидуалистов в плане звуковысотной интонации. Второй скрипач - это просто подпевала первому.

Да бросьте! Альтисту, как правило, не свойственно "чтобы", в лучшем случае он просто играет.

И последнее: когда у скрипача или виолончелиста ломается смычок или инструмент, то ремонтирует все это именно альтист.

Если учесть, что смычки они ломают нередко об голову альтиста, то хоть какая-то польза...

__________________

P.S. Ничего личного. Статистика

[murom]

Ну, как-то не убедили...

Альтист никогда никого и убеждает. Он просто высказывает свое мнение.

[NbP]

Альтистов- не трогать!!! А то, альтовым ключом - да по пальцам, по пальцам! И вообще из альтистов выходят хорошие аранжировщики и джазовые пианисты. а из скрипачей - никогда!

[JohnLenin]

Альтист никогда никого и убеждает. Он просто высказывает свое мнение.

Так Вы - сами-то, дорогой Муром, я-таки не понял, всё же - альтист или - скрипач?

[usman]

И вообще из альтистов выходят хорошие аранжировщики и джазовые пианисты. а из скрипачей - никогда!

Может, потому, что из скрипачей выходят скрипачи?
Это же лучше, чем аранжировщики и джазовые пианисты. Вот так, учиться, учиться на альте, а потом закончить джазовым пианистом — есть, ведь, в этом какой-то элемент позора... Не оправдал, мол...