АСА́ФЬЕВ Борис Владимирович (1884—1949) — русский музыковед, композитор, музыкальный деятель. Общее образование получил на историко-филологическом факультете Петербургского университета, музыкальное — в консерватории. С 1914 г. начал публиковать музыкально-критические статьи, брошюры, книги (под псевдонимом Игорь Глебов). В советскую эпоху широко развернулась его деятельность публициста, ученого, композитора. Им созданы ценные работы о творчестве М. И. Глинки, М. П. Мусоргского, П. И. Чайковского и других русских композиторов, о зарубежной и советской музыке; его научно-теоретические труды оказали значительное влияние на развитие отечественного музыкознания. Он разработал учение об интонации, ставшее одним из основополагающих в современном музыкознании, развил и обобщил понятие “симфонизм”. Асафьев — автор опер, балетов (среди, них “Пламя Парижа”, “Бахчисарайский фонтан” и др.), симфоний, камерных (вокальных и инструментальных) сочинений. В 1919—30 гг. вел научную работу в Ленинградском институте истории искусств, с 1925 г. — профессор Ленинградской консерватории. Асафьев стал первым отечественным музыковедом, удостоенным звания академика. В лучших работах Асафьева-ученого проявились глубина и яркость мышления, убедительность философских обобщений, огромная эрудиция, тонкое аналитическое чутье.
Его называли единственным русским мыслителем о музыке, кого можно было бы поставить на один уровень с Теодором Адорно. Между тем, многие музыканты высказывались об Асафьеве резко отрицательно (например, Шостакович, но далеко не он один) — как о его профессиональных, так и о человеческих качествах. Не секрет, что академик Асафьев долгое время был непререкаем, что, по-моему, ничего кроме вреда не принесло. Но и до сих пор его по инерции цитируют как классика отечественного музыкознания. Итак, каково ваше отношение к Асафьеву? Не устарел ли он? Не пора ли обсудить эту тему открыто?
По тому, что опубликовано, можно давать оценку. Асафьев, по крайней мере, явился автором трёх основополагающих музыкальных открытий, только из-за которых можно его считать классиком не только русского, но и мирового музыковедения:
1) теория интонации (как это ни покажется нам странным, но до Асафьева всем мелодическим ходам, интервалам, аккордам приписывалось абсолютное значение, не зависящее от контекста; и даже современники Асафьева, например Хиндемит, часто находились в плену такого понимания музыки, из-за чего их теории часто не соответствовали слуховым впечатлениям)
2) понимание формы как процесса (до этого форма понималась исключительно как квадратная структура, в которую на практике якобы вносились изменения; причём количество форм было ограничено, а остальные анализировались как производные от них, или же в них находились изменения; вершина такого анализа - теория Римана)
3) "открытие" подлинного Мусорского
PS. Что же касается отношения Шостаковича к Асафьеву, то это похоже на отношение Моцарта к Сальери. При жизни Асафьев был известен прежде всего как композитор (поэтому как музыковед он и взял себе псевдоним), и он на самом деле писал весьма и весьма недурную музыку (я в детстве видел на сцене и "Пламя Парижа", и "Бахчисарайский фонтан", также у него великолепные романсы; я считаю, что эти произведения лучше музыки такого советского мэтра, трижды орденоносца, как Глиэр). Но музыкальный язык сочинений Асафьева был несовместим с языком Шостаковича, а в то же время Асафьев был обласкан - оперы и балеты его широко шли, симфонические произведения исполнялись, он был председателем СК, в то время как музыка ДДШ постоянно запрещалась, ругалась или замалчивалась. И, разумеется, слышать о себе нечто такое от композитора, которого он считал гораздо ниже себя, ему было неприятно, хотя это были вполне искренние взгляды Асафьева. К тому же взгляды ДДШ на музыку (например, на творчество того же Мусоргского) очень резко отличались от асафьевских.
Последний раз редактировалось Filin; 01.03.2009 в 12:22.
Жизнь - трагедия для того, кто чувствует, и комедия для того, кто мыслит (Ж. Лабрюйер) http://21israel-music.net - музыкальный журнал "Израиль XXI"
Разве кто-нибудь оспаривает роль России в истории мирового музыкознания? Всем известно, что авторы наиболее значительных музыкальных теорий Пифагор, Царлино и Рамо были русскими.
Жизнь - трагедия для того, кто чувствует, и комедия для того, кто мыслит (Ж. Лабрюйер) http://21israel-music.net - музыкальный журнал "Израиль XXI"
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки