Страница 3 из 6 ПерваяПервая ... 234 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 21 по 30 из 55

Тема: Орган в киевской консе

              
  1. #21

    По умолчанию Re: Орган в киевской консе

    Цитата Сообщение от yuryP Посмотреть сообщение
    [Булыбенко]... Из ее творечкого наследия - одна пластинка Мелодии с Эбеном.
    Она этого Эбене выучила ещё в молодости и играла всю жизнь. Но пьеса несложная, я сам её выучил за три недели ленивой работы, там играть особенно нечего. Одна из тех пьес, в которой вроде нечего играть, а эффект такой, что там такое всё «трудное и сложное». У меня такой вопрос, вы слышали, чтобы кто-то исполнял Эбена плохо? Все эту музыку играют подозрительно хорошо. А потом начинают играть «классический» репертуар, и всё сразу видно, что к чему.

    Помню, когда я был студентом, она мне специально дала пьесу, которую сама учила, фантазию на «Магнификат» Букстехуде. Сначала она сыграла Эбена «Воскресную Музыку» - и я думал, «О, как здорово!», а потом она нырнула в Букстехуде - и не вынырнула!

  • #22
    Активный участник Аватар для Engelse Hoorn
    Регистрация
    15.06.2008
    Адрес
    Киев
    Сообщений
    444

    По умолчанию Re: Орган в киевской консе

    Цитата Сообщение от Rexmager Посмотреть сообщение
    В американской среде, 50% информации идёт через то, что они говорят, и 50% через то, как они это говорят. Орать браво на безобразном концерте они будут, но второй раз на концерт «артиста» они не придут.
    Мне кажется, это след европейскости. В Германии, по моим наблюдениям, дела обстоят аналогичным образом.

  • #23

    По умолчанию Re: Орган в киевской консе

    Булыбенко раз в год точно дает концерт! В Крыму в Ливадии (поселок возле Ялты) Владимир Хромченко построил небольшой орган и в течение уже нескольких лет проводит фестиваль органистов ЛИВАДИЯ-ФЕСТ. Наряду с иностранцами приглашают и Булыбенко. Например, в прошлом году выступала она дважды:
    График выступлений на ЛИВАДИЯ-ФЕСТ 2008

    Июль
    10 Дмитрий Ушаков /Россия, Москва/
    12 Вольфганг Баумгратц /Германия, Бремен/
    13 Ливия Маццанти /Италия, Рим/
    19 Любовь Шишханова /Россия, Москва/
    20 Гaлина Булыбенко / Украина, Киев/
    23 Владимир Хромченко /Украина, Ялта/
    26 Гунтер Рост /Австрия, Грац/
    27 Андрэ Бошю /Швейцария, Фрибур/
    30 Симона Френкель / США, Нью-Йорк /, Юлия Хромченко (сопрано)
    Август
    02 Виллем Хазё /Голландия, Денхааг/
    03 Экарт Шландт /Румыния, Брашов/
    06 Владимир Хромченко /Украина, Ялта/
    09 Евгения Лисицына /Латвия, Рига/
    10 Евгения Лисицына /Латвия, Рига/
    13 Елена Кейль /Украина, Ялта/
    16 Джон Кейс /Англия, Ноттингхем/
    17 Оливье Вернэ /Франция, Монте-Карло/
    24 Пирэт Айдуло, камерный хор церкви Каарли /Эстония, Таллинн/
    30 Михал Дабровский /Польша, Варшава/
    31 Вивиан Лорио /Франция, Корсика/
    Сентябрь
    06 Берт Висгерхоф /Голландия, Утрехт/
    07 Хольгер Геринг /Германия, Дрезден/
    08 Хольгер Геринг – мастер-класс
    10 Галина Булыбенко /Украина, Киев/
    12 Органный концерт участников мастер-класса /Украина, Россия/
    13 Органный концерт участников мастер-класса /Украина, Россия/
    14 Хэмсон Сислер, Аркадий Лейтуш (дирижер) /США, Нью-Йорк/
    17 Ги Бовэ /Швейцария, Невшатель/
    20 Валерий Коростелев /Украина, Киев/
    21 Рубин Абдуллин /Россия, Казань/
    27 Кристоф Круммахер /Гемания, Лейпциг/

    Лично я на ее концерте не была, поэтому о качестве игры судить не могу.

  • #24
    Частый гость Аватар для yuryP
    Регистрация
    08.06.2007
    Адрес
    Киев
    Возраст
    52
    Сообщений
    145

    По умолчанию Re: Орган в киевской консе

    [QUOTE=Engelse Hoorn;822346]Вторая из них, мне кажется, давно не девушка. Однако 15 (ну 20) пьес, увы, налицо. Мне кажется, медицина должна осмыслить этот феномен ограниченной памяти среди киевских органистов.



    Конечно шучу насчет "наследия". Выложу диск с Балаховской и Харечко. Ну а медицина тут бессильна, хотя я и врач-педиатр). Але в нас кажуть - хто на що вчився(.
    Последний раз редактировалось yuryP; 30.05.2009 в 12:19.

  • #25
    Частый гость Аватар для yuryP
    Регистрация
    08.06.2007
    Адрес
    Киев
    Возраст
    52
    Сообщений
    145

    По умолчанию Re: Орган в киевской консе

    Ливадия это вроде и поселок возле Ялты...., но термин необычный - Ливадия-поселок). Ну отдыхать в Крыму ведь надо и Галине Викторовне). В Ливадии звучит самый большой орган в Украине. Мне он нравится + лето, море, но в зале очень душно(. Часто там бывают очень пристойые люди.

  • #26
    Активный участник Аватар для Engelse Hoorn
    Регистрация
    15.06.2008
    Адрес
    Киев
    Сообщений
    444

    По умолчанию Re: Орган в киевской консе

    Цитата Сообщение от yuryP Посмотреть сообщение
    Конечно шучу насчет "наследия". Выложу диск с Балаховской и Харечко. Ну а медицина тут бессильна, хотя я и врач-педиатр). Але в нас кажуть - хто на що вчився(.
    Спасибо, выкладывать не надо, оба диска у меня есть; я подумал, что, может, Rexmager как человек, Балаховской не заставший, заинтересуется ее, т.с., творчеством - но, видимо, ошибся.
    Выложите, если есть, Булыбенко - любопытно стало.

  • #27

    По умолчанию Re: Орган в киевской консе

    У меня есть объяснение тому, что украинские органисты старшего поколения имеют ограниченный репертуар.
    Всё началось с Котляревского. Он был теоретиком, и говорят, очень головастым и неплохим. В Питере он помимо теории учился органу факультативно у Браудо. Вот тут-то кроятся две проблемы.

    Котляревский не обладал техническими способностями, которые ему бы позволили владеть инструментом хорошо. Такие в целом несложные пьесы как, скажем, Дорийская Токката, были на грани его виртуозных способностей. Его репертуар был очень ограниченный тоже. То же самое можно сказать о его педагоге, Браудо, который был больше музыковедом чем органистом. И у того, и у другого - особая аура почитания, причина тому что они были «первыми». Браудо был один из первых «советских» органистов, а Котляревский - был первым «украинским». Оба разрабатывали целину, так сказать...

    Котляревский в своём обучении был невероятно консервативен. Он учил своих студентов во второй половине 20-го века только тому, чему он научился от Браудо ещё в первой половине. Ни одной свежей мысли не допускалось. Помню, в 1988-ом он меня инструктировал как нужно играть басовую линию в Adagio из До-мажорной Токкаты Баха, и что это нужно играть только так, и не иначе. (Позже я узнал, что эта манера игры этого баса была предписана ещё Видором.) То есть, он застрял в допотопном прошлом, без всякого желания знать того, что происходит в органном мире в его время. И конечно, известное советско-педагогическое кредо - «Есть только два мнения - моё (верное), и другое (разумеется, неверное)». В его глазах, даже самые консервативные органисты (как скажем, Лионель Рогг) были радикалами и экстремистами.

    В отношении репертуара. В его классе, ученики мусолили одни и те же пьесы (разумеется, только те, которые он сам играл). Пьесы были несложными, и разучивались подолгу. Котляревский своих учеников кормил с ложечки до конца окончания аспирантуры. Репертуар не рос, и когда из его класса выходил органист с дюжиной пьес в репертуаре, такое считалось нормой. Эта дюжина пьес так и оставалась в репертуаре органиста, поскольку в его мозгу также была вдолблена мысль, что без педагога, органист не в состоянии выучить новые пьесы. (Неудивительно, что годами после окончания, все эти Булыбенки, Калиновские, Дмитренки, Михалюки бегали к «Деду» на консультации.)

    В отличие от Киевской консы, вот с чем мне пришлось столкнуться в Америке. Как и ожидалось, я вышел из класса Булыбенко с пятью пьесами в репертуаре. Учил с ней, наверное, больше пьес, но они все были загажены до неузнаваемости. Мог прилично только сыграть Первую Трио-сонату, Хорал Франка, Фа-мажорную Токкату Баха, и ещё пару несложных пьес. С этим «репертуаром» я нацелился поступать в Джульярд. Не знаю, каким-то образом я эти пять пьес на вступительном экзамене процарапал. Приняли. Иду на первый урок - и тут-то и начинается... оказалось, у меня не было даже самых примитивных навыков игры на органе, которые здесь даже начинающий осваивает на первом уроке. Но не это меня доконало. Помимо уроков по органу, был такой класс под названием «Organ Performance». Каждый четверг утром, все органисты собираются в зале, и играют академконцерт. Правила игры - можно только играть новые пьесы, и повторить пьесу можно только один раз в год. Я ещё тогда и по-английски не всё понимал, можете представить себе мою панику. Особенно тогда, когда половина студентов выходили и играли новые пьесы наизусть. Должен сказать, первый месяц такого для меня были ужасен, я света белого не видел. Как, освоить новую пьесу за неделю?! И сыграть её тут же публично на академконцерте?! Мне в голову не приходило, что такое даже возможно - но другие студенты с таким справлялись совсем неплохо. (В Киеве, я был как раз на хорошем уровне, когда доходило до быстроты выучивания, но как оказалось, это всё было ерундой по сравнению с американскими стандартами.) И за пару месяцев я к такому тоже привык. А через полгодика такой интенсивной работы я эти новые пьесы просто проглатывал. Помню, как я вдруг в один момент обнаружил, что за парочку часов работы приготовил Siegesfeier Регера - и вспомнил как ещё в начале обучения сидел часами зубрил простейшую хоральную прелюдию Баха из Das Orgelbüchlein, не мог её запомнить. А всё что требовалось от педагога, это сделать установку и сказать, «Такой уровень освоения репертуара - это норма. Пять пьес за полгода - это значительно ниже нормы.»

  • #28
    Частый гость Аватар для yuryP
    Регистрация
    08.06.2007
    Адрес
    Киев
    Возраст
    52
    Сообщений
    145

    По умолчанию Re: Орган в киевской консе

    Цитата Сообщение от Rexmager Посмотреть сообщение
    У меня есть объяснение тому, что украинские органисты старшего поколения имеют ограниченный репертуар.
    Всё началось с Котляревского. Он был теоретиком, и говорят, очень головастым и неплохим. В Питере он помимо теории учился органу факультативно у Браудо. Вот тут-то кроятся две проблемы.

    Котляревский не обладал техническими способностями, которые ему бы позволили владеть инструментом хорошо. Такие в целом несложные пьесы как, скажем, Дорийская Токката, были на грани его виртуозных способностей. Его репертуар был очень ограниченный тоже. То же самое можно сказать о его педагоге, Браудо, который был больше музыковедом чем органистом. И у того, и у другого - особая аура почитания, причина тому что они были «первыми». Браудо был один из первых «советских» органистов, а Котляревский - был первым «украинским». Оба разрабатывали целину, так сказать...

    Котляревский в своём обучении был невероятно консервативен. Он учил своих студентов во второй половине 20-го века только тому, чему он научился от Браудо ещё в первой половине. Ни одной свежей мысли не допускалось. Помню, в 1988-ом он меня инструктировал как нужно играть басовую линию в Adagio из До-мажорной Токкаты Баха, и что это нужно играть только так, и не иначе. (Позже я узнал, что эта манера игры этого баса была предписана ещё Видором.) То есть, он застрял в допотопном прошлом, без всякого желания знать того, что происходит в органном мире в его время. И конечно, известное советско-педагогическое кредо - «Есть только два мнения - моё (верное), и другое (разумеется, неверное)». В его глазах, даже самые консервативные органисты (как скажем, Лионель Рогг) были радикалами и экстремистами.

    В отношении репертуара. В его классе, ученики мусолили одни и те же пьесы (разумеется, только те, которые он сам играл). Пьесы были несложными, и разучивались подолгу. Котляревский своих учеников кормил с ложечки до конца окончания аспирантуры. Репертуар не рос, и когда из его класса выходил органист с дюжиной пьес в репертуаре, такое считалось нормой. Эта дюжина пьес так и оставалась в репертуаре органиста, поскольку в его мозгу также была вдолблена мысль, что без педагога, органист не в состоянии выучить новые пьесы. (Неудивительно, что годами после окончания, все эти Булыбенки, Калиновские, Дмитренки, Михалюки бегали к «Деду» на консультации.)

    В отличие от Киевской консы, вот с чем мне пришлось столкнуться в Америке. Как и ожидалось, я вышел из класса Булыбенко с пятью пьесами в репертуаре. Учил с ней, наверное, больше пьес, но они все были загажены до неузнаваемости. Мог прилично только сыграть Первую Трио-сонату, Хорал Франка, Фа-мажорную Токкату Баха, и ещё пару несложных пьес. С этим «репертуаром» я нацелился поступать в Джульярд. Не знаю, каким-то образом я эти пять пьес на вступительном экзамене процарапал. Приняли. Иду на первый урок - и тут-то и начинается... оказалось, у меня не было даже самых примитивных навыков игры на органе, которые здесь даже начинающий осваивает на первом уроке. Но не это меня доконало. Помимо уроков по органу, был такой класс под названием «Organ Performance». Каждый четверг утром, все органисты собираются в зале, и играют академконцерт. Правила игры - можно только играть новые пьесы, и повторить пьесу можно только один раз в год. Я ещё тогда и по-английски не всё понимал, можете представить себе мою панику. Особенно тогда, когда половина студентов выходили и играли новые пьесы наизусть. Должен сказать, первый месяц такого для меня были ужасен, я света белого не видел. Как, освоить новую пьесу за неделю?! И сыграть её тут же публично на академконцерте?! Мне в голову не приходило, что такое даже возможно - но другие студенты с таким справлялись совсем неплохо. (В Киеве, я был как раз на хорошем уровне, когда доходило до быстроты выучивания, но как оказалось, это всё было ерундой по сравнению с американскими стандартами.) И за пару месяцев я к такому тоже привык. А через полгодика такой интенсивной работы я эти новые пьесы просто проглатывал. Помню, как я вдруг в один момент обнаружил, что за парочку часов работы приготовил Siegesfeier Регера - и вспомнил как ещё в начале обучения сидел часами зубрил простейшую хоральную прелюдию Баха из Das Orgelbüchlein, не мог её запомнить. А всё что требовалось от педагога, это сделать установку и сказать, «Такой уровень освоения репертуара - это норма. Пять пьес за полгода - это значительно ниже нормы.»
    Вы молодец. Но к сожалению так все получилось в Украине. Я объездил всю страну, особенно запад - масса инстументов в заброшенных церквях, бедные прихожане, нищета и одновременно богатсво кругом без середины. И в совковые времена в Украине было не лучше....

  • #29

    По умолчанию Re: Орган в киевской консе

    Добрый день участникам обсуждения. Зашёл, вот, случайно. Просто хочу сказать, что у Т. Орловой вышел новый диск. Купить можно здесь - http://www.kultura.com.ua/product.jsp?id=609
    Всем удачи.

  • #30

    По умолчанию Re: Орган в киевской консе

    Цитата Сообщение от Змееносец Посмотреть сообщение
    Добрый день участникам обсуждения. Зашёл, вот, случайно. Просто хочу сказать, что у Т. Орловой вышел новый диск. Купить можно здесь - http://www.kultura.com.ua/product.jsp?id=609
    Всем удачи.
    Таня просто молодец! Так держать!

  • Страница 3 из 6 ПерваяПервая ... 234 ... ПоследняяПоследняя

    Похожие темы

    1. Кто что знает о органном фак-те в киевской консе?
      от Tanjuwa в разделе Музыкальное образование
      Ответов: 2
      Последнее сообщение: 26.01.2011, 11:42
    2. Орган в Киевской Филармонии
      от Rexmager в разделе Органная музыка
      Ответов: 1
      Последнее сообщение: 09.04.2009, 11:04
    3. Старый стейнвей в питерской консе
      от Earniell в разделе Инструментарий
      Ответов: 5
      Последнее сообщение: 02.09.2007, 20:37
    4. корпоративная вечеринка в питерской консе
      от ProstoSu в разделе Встречи форума
      Ответов: 0
      Последнее сообщение: 18.11.2005, 23:19
    5. Мастер-класс в Питерской консе
      от ProstoSu в разделе Мастер-класс
      Ответов: 0
      Последнее сообщение: 18.11.2005, 04:45

    Социальные закладки

    Социальные закладки

    Ваши права

    • Вы не можете создавать новые темы
    • Вы не можете отвечать в темах
    • Вы не можете прикреплять вложения
    • Вы не можете редактировать свои сообщения
    •  
    Яндекс.Метрика Rambler's Top100