Любопытно и приятно, что июльский список (месяц начнётся завтра) получил такое внимание. Рада, что с общей помощью оперативно делаю дополнения и корректирую.
Уверяю, его можно увеличить в разы, потому, что сама тоже выбирала из множества имён.
В отпускное время всем хочется отдохнуть или, хотя бы, облегчить нагрузку. Как быть?
"Он мог быть, как все. Однако в какой-то момент композитору стало скучно просто веселить публику, и он захотел выразить в опере нечто большее, чем набор красивых звуков. Так родился новый Глюк – величайший композитор XVIII века, реформатор оперной сцены, чьи произведения пережили века и сегодня с успехом ставятся во всем мире. Его оперы на античные сюжеты напоминают гармонию античной скульптуры: монументальные характеры героев, величественная, без вычурности и красивых украшений, музыка... Все строго и торжественно, без мелодраматического надрыва и слезливой сентиментальности". (http://www.eurochicago.com/modules/AMS/article.php?storyid=330)
"Старший современник И. Гайдна и В. А. Моцарта, тесно связанный с музыкальной жизнью и художественной атмосферой Вены, Глюк, и по складу творческой индивидуальности, и по общей направленности исканий примыкает именно к венской классической школе. Традиции "высокой трагедии" Глюка, новые принципы его драматургии получили развитие в оперном искусстве XIX в.: в творчестве Л. Керубини, Л. Бетховена, Г. Берлиоза и Р. Вагнера; а в русской музыке - М. Глинки, исключительно высоко ценившего Глюка как первого среди оперных композиторов XVIII в." (http://belcanto.ru/gluck.html)
"За музыкальные заслуги композитор был возведен в дворянское звание. Папа Бенедикт XIV делает Глюка кавалером ордена "Золотой шпоры". (http://www.specialradio.ru/p&d/?id=85)
Афоризм К. В. Глюка: "Простота, правда и естественность - вот три великих принципа прекрасного во всех произведениях искусства". (http://www.c-cafe.ru/days/bio/000138.php)
2 июля родился немецкий композитор Кристоф ВиллибальдГлюк (Gluck, 1714-1787). Так родился новый Глюк – величайший композитор XVIII века, реформатор оперной сцены, чьи произведения пережили века и сегодня с успехом ставятся во всем мире. Его оперы на античные сюжеты напоминают гармонию античной скульптуры: монументальные характеры героев, величественная, без вычурности и красивых украшений, музыка... Все строго и торжественно, без мелодраматического надрыва и слезливой сентиментальности".
При всем преклонении "величайший композитор XVIII века" - это все-таки перебор, скорее "величайший музыкальный драматург", возродивший суровый и строгий лаконизм античной драмы, - что Да, то Да. Но если говорить о раскрытии "личностных" психологических глубин действующих персонажей, то тут он уступает не только Моцарту, но даже и Генделю, причем даже с учетом некоторой затянутости генделевских творений (ориентированных на достаточное количество арий у каждой из примадон, кастратов и прочих). Думаю, что это связано с известной его чисто музыкальной "ограниченностью", точнее однослойностью (вот здесь диагноз Генделя относительно контрапункта, отчасти справедлив), в связи с чем он и не выходил за пределы античных ("однослойных") сюжетов. Колоссальное чувство вкуса, потрясающая величественность хоров и героических арий, даже красота мелодий и изобретательность инструментовки все-таки при всей их красоте быстро утомляют своей одноплановостью (в том числе и недостаточным разнообразием используемых музыкальных форм), отсутствием чего-то моцартовского - "человеческого" и в результате вспоминаются гамлетовские слова: "Что он Гекубе? Что ему Гекуба? А он рыдает!" Моцартовские оперы, благодаря их неисчерпаемому разнообразию, можно слушать подряд одну за другой, а вот с глюковскими это не пройдет, - требуется основательный перерыв, - иначе "набьешь" оскомину всеми этими величественными античными статуями и фресками.
Когда о Бахе пишут "величайший ХУ!!! века", хочется воскликнуть:"А Моцарт?" И наоборот.
Это потому что они очень многоплановы, - в пределах одного опуса и плачешь и смеешься и приходишь в религиозный экстаз-восторженность и в задумчивую созерцательность, а то и любование пасторальными красотами, вследствие чего не чувствуешь свою отгороженность от реальной жизни стенами концертного зала, а живешь полноценной жизнью вместе с этой музыкой. У Глюка же изначально идешь на "зрелище", оставляя повседневную жизнь за стенами театра.
При всем преклонении "величайший композитор XVIII века" - это все-таки перебор, скорее "величайший музыкальный драматург", возродивший суровый и строгий лаконизм античной драмы, - что Да, то Да. Но если говорить о раскрытии "личностных" психологических глубин действующих персонажей, то тут он уступает не только Моцарту, но даже и Генделю, причем даже с учетом некоторой затянутости генделевских творений (ориентированных на достаточное количество арий у каждыой из примадон, кастратов и прочих). Думаю, что это связано с известной его чисто музыкальной "ограниченностью", точнее однослойностью (вот здесь диагноз Генделя относительно контрапункта, отчасти справедлив), в связи с чем он и не выходил за пределы античных ("однослойных") сюжетов. Колоссальное чувство вкуса, потрясающая величественность хоров и героических арий, даже красота мелодий и изобретательность инструментовки все-таки при всей их красоте быстро утомляют своей одноплановостью (в том числе и недостаточным разнообразием используемых музыкальных форм), отсутствием чего-то моцартовского - "человеческого" и в результате вспоминаются гамлетовские слова: "Что он Гекубе? Что ему Гекуба? А он рыдает!" Моцартовские оперы, благодаря их неисчерпаемому разнообразию, можно слушать подряд одну за другой, а вот с глюковскими это не пройдет, - требуется основательный перерыв, - иначе "набьешь" оскомину всеми этими величественными античными статуями и фресками.
Думаю, всякое побивание одного композитора другими в конце концов сводится к "ндравится - не ндравится". У Глюка нет того, что есть у Моцарта и Генделя, так ведь и у них нет того, что есть у Глюка. Если Вам не нравится то, что делает kalina - попробуйте вести такую рубрику сами. А такие "редакционные" поправки по Вашему вкусу - это крохоборство, она же для форума это пишет, а не для публикации.
Жизнь - трагедия для того, кто чувствует, и комедия для того, кто мыслит (Ж. Лабрюйер) http://21israel-music.net - музыкальный журнал "Израиль XXI"
Это потому что они [Бах и Моцарт - F.] очень многоплановы, - в пределах одного опуса и плачешь и смеешься и приходишь в религиозный экстаз-восторженность и в задумчивую созерцательность, а то и любование пасторальными красотами, вследствие чего не чувствуешь свою отгороженность от реальной жизни стенами концертного зала, а живешь полноценной жизнью вместе с этой музыкой. У Глюка же изначально идешь на "зрелище", оставляя повседневную жизнь за стенами театра.
Да, у Глюка идёшь на "зрелище", а у Генделя на "концерт". У Баха, ясное дело, "зрелища" нет, т.к. опер он не писал. Но тогда надо просто ставить вопрос, что важнее в опере, музыка или драма, и на этот вопрос ответы противоположные. Впрочем, Ваше мнение понятно, если величайший оперный драматург для Вас не является величайшим композитором.
PS. Возможности "плакать и смеяться" как достоинства не рассматриваю, т.к. многие делают это в кабаке, приговаривая "Ты меня уважаешь?"
Жизнь - трагедия для того, кто чувствует, и комедия для того, кто мыслит (Ж. Лабрюйер) http://21israel-music.net - музыкальный журнал "Израиль XXI"
А такие "редакционные" поправки по Вашему вкусу - это крохоборство, она же для форума это пишет, а не для публикации.
Это вовсе не редакционные правки, а попытка привнести сюда чуть-чуть дискуссионости.
Я уже написал Калине, выразив свое глубокое уважение и восхищение ее миссией. Встрял же сюда из тех же эстетических соображений, - внести разнообразие, а то получается сплошной ее, Калины, монолог без обратной связи, что полагал ей не очень приятно, так как лично мне всегда хочется видеть реакцию на свою информацию, возможно в данном случае я оказался и неправ, о чем прошу у хозяйки темы прощения, - сколько людей столько различных реакций.
PS. Возможности "плакать и смеяться" как достоинства не рассматриваю, т.к. многие делают это в кабаке, приговаривая "Ты меня уважаешь?"
Ну зачем же так..., я полагал что Высокое собрание по умолчанию ведет речь о более Высоких и утонченных сферах, нежели кабаки, которые хотя и проникли в эти сферы, но много-много позднее XVIII века, а именно с поздними романтиками и Мусоргским, стилевую принадлежность которого не возьму на себя смелость определить.
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки