Страница 4 из 30 ПерваяПервая ... 34514 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 31 по 40 из 291

Тема: Именитые музыканты месяца: декабрь

              
  1. #31
    Старожил Аватар для CHIZH
    Регистрация
    31.01.2006
    Адрес
    Киев
    Сообщений
    4,143

    По умолчанию Ответ: Именитые музыканты месяца

    Цитата Сообщение от Ciaccona D-moll Посмотреть сообщение
    А это тот самый ли Титов? Который партесное пение и все такое?
    http://www.forumklassika.ru/showthre...F2%E8%F2%EE%E2
    Обижаете:
    ВАСИЛИЙ ПОЛИКАРПОВИЧ ТИТОВ (ок.1650 - ок.1710)
    У меня его много (как и многих других), но я тоже предпочитаю Веделя.

    Кстати, чтобы Калина не ругала нас за оффтопы, - у меня из ее декабрьского списка есть даже такая экзотика, как кузен-учитель Л.Кожелуха вместе со своей пасторальной мессой (про Johann Georg Pisendel-а я уже и не вспоминаю), а Вы говорите Титов

  • #32
    Творение Пахельбеля Аватар для Ciaccona D-moll
    Регистрация
    21.08.2007
    Адрес
    Новокузнецк-Томск-Москва
    Сообщений
    2,036
    Записей в дневнике
    7

    По умолчанию Ответ: Именитые музыканты месяца

    Цитата Сообщение от CHIZH Посмотреть сообщение
    Обижаете:
    ВАСИЛИЙ ПОЛИКАРПОВИЧ ТИТОВ (ок.1650 - ок.1710)
    У меня его много (как и многих других), но я тоже предпочитаю Веделя.
    О! Вас-то нам и надо! Не напишите кратко ( в соответствующей теме), чем располагаете из Титова? А то и я, и все участники той темы его по крохам буквально собирали, а у Вас, вон, залежи оказывается...

    Для Лерита и всех желающих:
    фрагмент из "Службы бемулярной" Василия Титова (поют америкосы по-русски, но слова произносят на удивление четко)
    http://www.sendspace.com/file/odrdps
    Неклассический патолог
    Ожидание счастья лучше самого счастья. Ожидание - реально, счастье - призрачно. (с)

  • #33
    Старожил Аватар для kalina
    Регистрация
    22.06.2007
    Адрес
    в туманах
    Сообщений
    10,327
    Записей в дневнике
    7

    По умолчанию Ответ: Именитые музыканты месяца

    Цитата Сообщение от Ciaccona D-moll Посмотреть сообщение
    Вы на одежду-то посмотрите: разе это 18-й век????
    И не утверждала оного, отметив свои сомнения (см. начало текста в сообщении про А. Солера).

    Заглянула, увидела дискуссию и подумала, что ошиблась веткой.

    День рождения Артемия Веделя в источниках не отмечается (и в указаниях года рождения имеются расхождения).
    Однако, кое-что мне встретилось. Цитирую из http://www.zn.ua/3000/3680/10065/:
    Артемий Лукьянович Ведель (Веделевский) родился и умер в городе Киеве. Причем, если мы точно знаем дату его смерти (14 июля 1808 года), то дат рождения называют целых три (1767, 1770, 1772 годы).
    Мы знаем, что свое образование Артемий Ведель получил в Киевской академии, где учился до 1787 года, что совершенствовался он у Джузеппе Сарти, который состоял на службе у графа Григория Потемкина и жил какое-то время в Украине.
    Знаем, что Ведель руководил хоровой капеллой в Москве, куда был послан вопреки его воле, что он сбежал оттуда, был послушником Киево-Печерской лавры, где занимался композицией.
    Дирижировал капеллами в Киеве и Харькове. Путешествовал по Левобережью.
    Написал 29 церковных хоровых концертов, в некоторых заметно влияние украинского романса.
    Был замечен в неблагонадежных мыслях и поступках, осужден как человек опасный для государства, умер в заключении...
    Вот ещё информация (обратите внимание и на последние ссылки):
    http://www.bogoslovy.ru/comp/vedel.htm
    http://www.krotov.info/spravki/perso.../1767vede.html
    http://files.school-collection.edu.r...edel%20bio.htm
    http://www.classic-music.ru/vedel.html
    http://drevo.pravbeseda.ru/index.php?id=191
    http://opus-christi.blogspot.com/200...g-post_12.html
    http://kliros.org/content/view/156/3/
    http://www.petershop.com/catalogue/m...audiocd-2.html
    http://glavred.com/archive/2008/09/30/163623-15.html
    http://gazeta.ua/?&id=239106&lang=ru&s=3_othr

  • #34
    Старожил Аватар для kalina
    Регистрация
    22.06.2007
    Адрес
    в туманах
    Сообщений
    10,327
    Записей в дневнике
    7

    По умолчанию Ответ: Именитые музыканты месяца

    Цитата Сообщение от Ciaccona D-moll Посмотреть сообщение
    Кхм... Что-то я не понял сути претензии?

    И еще: Вы хотя бы немного с историей фотографии знакомы? Знаете, в каком году было сделано первое фото? Не хотите поискать фоток Баха, Моцарта, Бетховена? Или просто сопоставить дату смерти Солера с датой производства первой в мире фотографии?
    Друзья! О чём шумим?
    Реклама сделала своё "чёрное дело" - ветка явно оживилась. Первым предложением отметила отсутствие портретов Солера и то, что сомневаюсь, допускаю, что увиденный снимок не является настоящим. Стало любопытно, что он был выложен в испанском (не знакома с этим языком) сайте. Разместила из интереса. С удовольствием уберу (м.б.).
    А Чакона минорыч молодец - как почуял подвох, встревожился не на шутку. Бдительность везде ценится.
    Не покидайте нас, пожалуйста.

    Цитата Сообщение от Ciaccona D-moll Посмотреть сообщение
    ...Повторяю, я его знаю пока слабо (хотя сейчас очень интересуюсь русской духовной музыкой), поэтому хотелось бы поискать-послушать пристальнее.
    Вот по этому поводу у Вас могли бы возникнуть недоразумения на родине Веделя... (см. последние ссылки сообщения 1091)

  • #35
    врио Аватар для lerit
    Регистрация
    15.06.2007
    Сообщений
    30,585
    Записей в дневнике
    14

    По умолчанию Ответ: Именитые музыканты месяца

    Цитата Сообщение от Ciaccona D-moll Посмотреть сообщение
    О! Вас то нам и надо! Не напишите кратко ( в соответствующей теме), чем располагаете из Титова? А то и я, и все участники той темы его по крохам буквально собирали, а у Вас, вон, залежи оказывается...

    Для Лерита и всех желающих:
    фрагмент из "Службы бемулярной" Василия Титова (поют америкосы по-русски, но слова произносят на удивление четко)
    http://www.sendspace.com/file/odrdps
    Спасибо, дорогой Чакона! Ну, как и следовало ожидать, Титов есть Титов, а Ведель остался Веделем. Очень выхолощенно поют америкосы, чужая для них музыка. Но и Шаляпин в Веделе, выложенный Чижом, тоже не то. Очень по-оперному сольно поет Федор Иванович, зачем так противопоставлять соло и тутти, хора-то почти не слышно... Вот так как-то сходятся крайности.
    Вещи и дела, аще не написаннии бывают, тмою покрываются и гробу беспамятства предаются, написаннии же яко одушевленнии...

  • #36
    душелюб Аватар для Брунгильда
    Регистрация
    17.11.2007
    Сообщений
    1,129
    Записей в дневнике
    4

    По умолчанию Ответ: Именитые музыканты месяца

    Цитата Сообщение от Ciaccona D-moll Посмотреть сообщение

    А написал, ясное дело, не для того, чтобы упрекнуть, а просто чтобы обратить внимание на эту очевидную несуразность.
    Ну и обратили бы внимание на сей факт в личке.

    Цитата Сообщение от Ciaccona D-moll Посмотреть сообщение
    И еще: Вы хотя бы немного с историей фотографии знакомы? Знаете, в каком году было сделано первое фото? Не хотите поискать фоток Баха, Моцарта, Бетховена? Или просто сопоставить дату смерти Солера с датой производства первой в мире фотографии?
    С историей фотографии не знакома. И вообще, кто такая фотография?
    Иди своей дорогой, и пусть люди говорят, что хотят.

  • #37
    Творение Пахельбеля Аватар для Ciaccona D-moll
    Регистрация
    21.08.2007
    Адрес
    Новокузнецк-Томск-Москва
    Сообщений
    2,036
    Записей в дневнике
    7

    По умолчанию Ответ: Именитые музыканты месяца

    Цитата Сообщение от lerit Посмотреть сообщение
    Спасибо, дорогой Чакона! Ну, как и следовало ожидать, Титов есть Титов, а Ведель остался Веделем. Очень выхолощенно поют америкосы, чужая для них музыка. Но и Шаляпин в Веделе, выложенный Чижом, тоже не то. Очень по-оперному сольно поет Федор Иванович, зачем так противопоставлять соло и тутти, хора-то почти не слышно... Вот так как-то сходятся крайности.
    Ну, какой есть
    Неклассический патолог
    Ожидание счастья лучше самого счастья. Ожидание - реально, счастье - призрачно. (с)

  • #38
    Постоянный участник Аватар для Filin
    Регистрация
    05.02.2006
    Адрес
    Ramat Gan, Israel
    Сообщений
    3,949

    По умолчанию Ответ: Именитые музыканты месяца

    Возмущённый, что даже к 125-летнему юбилею Веберна (3 декабря 1883 - 15.09.1945) никто не удосужился написать о нём, за неимением времени просто перепечатываю материал с другого сайта.
    Вся жизнь Веберна связана с Австрией. И если он ненадолго покидал ее, то мысленно всегда здесь оставался - в столь близкой ему культурной среде. Но помимо Вены есть Тироль, откуда вышел старинный род Вебернов. Просторы гор. Незамутненный и холодный, как кристалл, воздух. Необозримые луга и ослепительно чистый снег. Вечный покой. Это не только родина Веберна - здесь и источник веры его в гармонию мира. Композитор Крженек сказал об этом так: "...веберновская музыка наполнена чистым, прозрачным воздухом и гнетущим молчанием горных вершин...", она часто звучит "как сверхъестественные, жуткие голоса самой природы, как пугающий грохот подземных вулканов или парящие крылья с других планет".
    Антон фон Веберн родился в семье инженера 3 декабря 1883 года в Вене. Сначала там же обучался в гимназии, потом в Граце (с 1890 года) и Клагенфурте (с 1893) - здесь состоялись первые уроки музыки, здесь же - в 1902 году он закончил образование, после чего поступил в Венский университет, где изучал философию и занимался музыковедением под руководством Гвидо Адлера. По окончании занятий, в 1906 году, Веберну была присвоена ученая степень доктора философии за исследование капитального сборника духовных полифонических сочинений Гейнриха Изаака, старшего современника Жоскена Депре. Исследование Веберна вместе с его публикацией были напечатаны в серии "Памятники музыкального искусства Австрии". Случай уникальный: будущий композитор начинает как теоретик-музыковед, ведь многочисленны противоположные примеры! Не отсюда ли научная дисциплинированность, организованность композиторского мышления Веберна? Не отсюда ли также - его увлечение строгой полифонической техникой, интервально-структурной композицией, рациональной выверенностью в соотношении разделов формы, симметрией построений?
    Первые композиторские опыты Веберна относятся к рубежу XIX-XX веков. Сначала он увлекся Вагнером (большое впечатление произвело посещение Байрейта в 1902 году), затем Брамсом, позже - Малером; последнее увлечение - Шёнберг. В первых произведениях, еще, правда, не вполне самостоятельных, заложены зерна его дальнейших исканий: это оркестровая Пассакалия, основанная на вариационном принципе, который так широко использовал позже Веберн, и сравнительно краткая пьеса для смешанного хора, написанная в строгой канонической форме - в той полифонической манере, которую в дальнейшем композитор будет все более совершенствовать. Оба сочинения написаны в 1908 году. Однако далеко до завершения этих произведений он стал одним из учеников Арнольда Шёнберга, с которым его познакомил Эгон Веллес - композитор и ученый, позже снискавший большую известность как крупнейший знаток византийской музыки. Он вспоминал, как "...в октябре 1904 года мы начали встречаться и играли вместе на рояле Третью симфонию Малера, которая должна была исполняться в том сезоне. Мы вместе посещали все репетиции, на которых Малер дирижировал этой симфонией, а в последующие годы - репетиции Пятой и Шестой симфоний. На семинарах профессора Адлера мы играли на рояле последние квартеты Бетховена и анализировали их".
    Постепенно круг шёнберговских учеников расширялся (Веберн вовлек в него Берга). С 1906 года они поддерживали с учителем почти ежедневную связь. Веллес свидетельствует, что в годы, когда Шёнберг вступил на путь атонализма (то есть с 1908 года) и когда стоял на пороге открытия додекафонного метода композиции (завершение этих исканий приходится на 1921 год), он часто советовался с Веберном по волновавшим его вопросам. Учебные занятия с Шёнбергом прекратились в 1908 году, наступила новая фаза отношений - творческое общение, тесная дружба.
    С 1906 года дирижирование - по крайней мере на ближайшее двадцатилетие - становится основным источником доходов Веберна. Места службы: преимущественно театры драматические и оперные. Города: Прага, Данциг, Штеттин.
    В 1909 году Веберн пишет Пять пьес для струнного квартета, затем через год Шесть пьес для оркестра, с которых начинается первый период его творчества - это период так называемой свободной атональности. Музыка отличается максимальной афористичностью высказываний. Еще одна характерная черта - преобладание инструментальной музыки. Начинается Первая мировая война. В 1915 году Веберн был мобилизован, но в следующем году освобожден из-за плохого зрения. Он возвращается к музыке и в 1917 году пишет новое сочинение - Четыре песни для голоса и фортепиано. Это произведение словно подводит черту под начальным периодом творчества Веберна.
    В последующее десятилетие он, под большим влиянием "Лунного Пьеро" Шёнберга, пишет вокальные циклы с разнообразным камерно-инструментальным сопровождением. Произведения также весьма кратки: все двадцать пять пьес сольных циклов звучат немногим более двадцати минут. Но музыка Веберна предстает теперь еще более строгой и вместе с тем драматичной. Его уже тогда отличает трепетное отношение к звуку. Чувство отдельно взятого звука, его интенсивности ни у кого из композиторов не только прошлых времен, но и современности не было столь раз.-вито, как у Веберна. Звук для него - в своем конкретном высотном, тембровом звучании - нечто живое, одушевленное. Отсюда у Веберна и то, что называется "пуантилизмом", - пунктирное звучание, в котором тонкой вязью интервальных соотношений, связанные друг с другом тона возникают изолированно, будто рожденные в вакууме. В 1920 году Веберну, наконец, удается заключить первые контракты на издание своих сочинений - с венским Универсальным издательством. Это издательство и в позднейшие, трудные времена оказывало ему посильную помощь. После войны оживление дирижерской деятельности наступает в связи с созданием в Вене по инициативе и под руководством Шёнберга Общества закрытых (частных) исполнений (просуществовало с 1918 по 1922 год). С 1921 года Веберн руководит любительскими хорами. Он сближается с рабочими оркестровыми и певческими коллективами, проводит с ними большую работу: они исполняют Девятую симфонию Бетховена и особенно запомнившуюся венцам Восьмую Малера - "симфонии тысячи участников". Веберн был связан с рабочими музыкальными организациями до 1934 года, когда они были разгромлены реакционным правительством Австрии. В 1924 году, а затем и в 1932 году Веберну была присуждена музыкальная премия города Вены. В этом же году он сочиняет свой новый опус - Три народных текста для голоса и инструментального ансамбля. Это одна из вершин композитора. Так считал, например, композитор Игорь Стравинский. В недрах данного периода уже вызревает додека-фонная техника.
    В 1927 году Веберн становится дирижером Венского радио. Его приглашает на гастроли и лондонский радиооркестр Би-би-си. С 1929 по 1935 год он выезжал в Англию пять раз.
    В это же время в творчестве Веберна вновь преобладает инструментальная музыка - Струнное трио, Симфония, Квартет с саксофоном, Концерт для девяти инструментов. Он переходит к крупным, масштабным замыслам, к более протяженным по длительности произведениям, конечно, веберновской системе отсчета времени! Ведь веберновская музыка небывало лаконична. Сместились обычные представления о временной длительности, и все изданные произведения Веберна - 31 опус - требую! для своего исполнения всего около трех часов. Самое пространное сочинение - шестичастная Вторая кантата - звучит минут двенадцать, а самые короткие - немногие секунды. К примеру, в "Багателях" первая пьеса длится десять секунд, вторая и четвертая - по восемь, третья и шестая - по девять, пятая - тринадцать секунд. Такая афористичность выражения вызывает отдаленную ассоциацию с традиционным японским поэтическим трехстишием - хокку.
    Веберн ввел новые параметры времени в музыке. Причем осуществлял это настолько непроизвольно, что иногда ошибался в определении временной протяженности своего произведения: ему казалось, будто оно должно длиться дольше, нежели то было на самом деле. Так, в процессе сочинения в 1943 году своего последнего произведения - Второй кантаты Веберн писал: "Продолжительность - полчаса". Закончив партитуру, тщательно проставив метроном, композитор отметил: "Длительность шестнадцать минут". Однако ее реальное звучание длится не более двенадцати минут. Эта психологическая ошибка, вероятно, объясняется содержательной насыщенностью каждого звучащего мгновения музыки, что нарушает - не только у Веберна, но и у слушателей! - представление о привычном отсчете времени.
    На рубеже 1920-1930-х годов композитор находится в расцвете своего таланта. Несколько упрочивается и его материальное положение. Карта дирижерских гастролей расширяется, включая, помимо Вены - Берлин, Дюссельдорф, Донау-Эшинген, Мюнхен, Франкфурт, Цюрих, Барселону, Лондон.
    Всего исполнительской работе он отдал более тридцати лет. Только сам Веберн наверняка знает, сколько мучений приносила ему репетиционная работа, как страдал он от фальшивых нот, от грубого и плотного звучания оркестра, от непонимания тех, кем приходилось руководить! Слушателей же поражала беспримерная точность исполнения - результат титанической работы. Знакомый композитора - Крафт приводит любопытный эпизод. Веберн был приглашен в 1936 году в Барселону дирижировать премьерой Скрипичного концерта Берга. "В продолжение двух репетиций - из трех отведенных - он успел удовлетворительно, по его мнению, подготовить только первые восемь тактов. Тогда разразился скандал, после чего оставшуюся репетицию провел менее разборчивый дирижер".
    Понемногу к нему приходит признание, правда, не столько как к композитору, сколько как к сведущему серьезному музыканту. Его привлекают на радио в качестве советника, консультанта по вопросам новой музыки. Порой он выступает с лекциями в закрытых аудиториях. Но первый (камерный) концерт, целиком составленный из его произведений, состоялся только в 1931 году. С 1929 года Веберн начинает давать частные уроки. Среди тех, кто у него учился с конца 1920-х и до начала 1940-х годов: К. Ранкль и Г. Зваровски, позднее активно проявившие себя как дирижеры, Э. Ратц и В. Рейх - как музыковеды, П. Штадлен - как пианист, К.А. Хартманн и Ф.М. Гершкович, который переехал в СССР в 1940 году, - как композиторы. Последний рассказывает о том, как проходили занятия с Beберном: "Часто урок проходил так: ученик сидел около рояля, а Веберн говорил в течение двух часов, беспрерывно расхаживая по комнате... Чувствовалось, что Веберн говорит, обращаясь к обоим - к ученику и к самому себе. Для него урок являлся чем-то вроде творческой тренировки. Веберн в присутствии ученика, игравшего роль катализатора, повторял свой урок - урок, полученный им у Шёнберга. Но то, что он повторял, относилось к сказанному десятилетиями ранее Шёнбергом так же, как ягоды к цветам. Что это было так, я мог констатировать, сравнивая слова Веберна с книгами и статьями Шёнберга. Впрочем, я говорю о плодах и цветах не в порядке качественного сравнения. Плод и цветок, из которого он вышел, совсем разные явления и в то же время - одно и то же по своей сущности".
    К концу 1920-х годов все заметнее проявляются симптомы фашизации Австрии. Усиливается нажим реакции. Все это не могло не отразиться на положении Веберна: объем его деятельности суживается.
    В начале 1934 года, в связи с недавним его пятидесятилетием, друзья Веберна хлопочут о присвоении ему звания профессора. Последовал отказ. Официальная Вена никак не откликнулась на юбилей Веберна, лишь в одной из газет промелькнула краткая безымянная заметка. Такое отношение, конечно, не могло не оскорбить Веберна, но он, несмотря ни на что, продолжает работу.
    Крженек пишет о музыке Веберна того времени: "Более захваченная человеческой трагедией, чем тайнами природы, вебер-новская музыка становится сложнее по фактуре, более подвижной и еще более конденсированной". С 1934 года вновь усиливается интерес композитора к вокальной музыке - Веберн пишет кантату "Света очей". Вообще же, вокальной музыке композитор отвел больше половины изданного своего наследия (из тридцати одного опуса - семнадцать с текстом!), а собственно песне - одну треть. В 1936 году Веберн дирижирует последний раз за пределами Австрии - в Винтертуре (Швейцария); спустя два года венское радио освободит его от занимаемой должности. Шёнберг из Германии эмигрировал в США, Берг умер - Веберн лишился самых дорогих ему друзей. В 1938 году у него остался всего один ученик, в 1939-м нет уже ни одного. Универсальное издательство, вопреки нацистскому режиму, все же пытается материально его поддержать: привлекает Веберна к рецензированию и корректуре чужих и, очевидно, чуждых ему сочинений. С 1938 года его более не исполняют. Лишь спустя пять лет, в Швейцарии, ему
    удается услышать свои произведения, в том числе оркестровые Вариации - одно из наиболее трагичных его сочинений. Начинается жизнь отшельника, жизнь в скитаниях. Отовсюду приходят печальные вести. В феврале 1945 года, незадолго до перемирия, убит на фронте его единственный сын. Остались еще три дочери. К младшей из них, Кристине - ей посвящена единственная симфония композитора, он едет с женой в Западную Австрию, в местечко Миттерзил, примерно в 100 километрах от Зальцбурга. Здесь 15 сентября 1945 года Веберна настигает случайная пуля американского солдата.
    Был объявлен комендантский час: после девяти часов вечера нельзя было находиться на улице. Веберн вышел из дому, чтобы сигарный дым не мешал сну детей Кристины. В газете "Венский курьер" появляется краткая заметка: "Около десяти часов вечера он стоял у дома своего зятя, наслаждаясь последней перед сном сигарой, когда внезапно раздались выстрелы. Д-р Веберн, шатаясь, вошел в дом и сказал жене: "Меня застрелили". Вскоре после этого он скончался..."
    "Я понимаю искусство, - говорил Веберн, - как способность придать какой-то мысли самую ясную, самую простую, то есть самую "наглядную" форму... И поэтому я никогда не понимал, что значит "классический", "романтический" и т.п., и никогда не противопоставлял себя мастерам прошлого, а всегда брал с них пример: то есть старался выражать то, что мне дано выразить, по возможности ясно".
    Жизнь - трагедия для того, кто чувствует, и комедия для того, кто мыслит (Ж. Лабрюйер)
    http://21israel-music.net - музыкальный журнал "Израиль XXI"

  • #39
    врио Аватар для lerit
    Регистрация
    15.06.2007
    Сообщений
    30,585
    Записей в дневнике
    14

    По умолчанию Ответ: Именитые музыканты месяца

    А чего же возмущаться? Тут пишут добровольно...
    Вещи и дела, аще не написаннии бывают, тмою покрываются и гробу беспамятства предаются, написаннии же яко одушевленнии...

  • #40
    ушел с форума
    Регистрация
    21.03.2006
    Адрес
    Киев
    Сообщений
    1,097

    По умолчанию Ответ: Именитые музыканты месяца

    Цитата Сообщение от CHIZH Посмотреть сообщение
    отмечу, что Артемий Лукьянович Ведель требует отдельного разговора
    Нельзя не вспомнить его замечательный Концерт на 12-ый Псалом: "Доколе, Господи, забудеши мя до конца". Жаль, не могу слушать пластинку с записью в исполнении капеллы под руководством Юрлова. Наверное, можно где-то скачать.
    Мне не смешно, когда фигляр презренный
    Пародией бесчестит Алигьери (c)

  • Страница 4 из 30 ПерваяПервая ... 34514 ... ПоследняяПоследняя

    Похожие темы

    1. Именитые музыканты месяца: сентябрь
      от kalina в разделе Именитые музыканты месяца
      Ответов: 298
      Последнее сообщение: 21.10.2018, 23:26
    2. Именитые музыканты месяца: январь
      от kalina в разделе Именитые музыканты месяца
      Ответов: 211
      Последнее сообщение: 01.02.2018, 00:33
    3. Именитые музыканты месяца: май
      от kalina в разделе Именитые музыканты месяца
      Ответов: 239
      Последнее сообщение: 07.05.2017, 12:17
    4. Именитые музыканты месяца: ноябрь
      от kalina в разделе Именитые музыканты месяца
      Ответов: 234
      Последнее сообщение: 18.11.2016, 16:14
    5. Именитые музыканты месяца
      от kalina в разделе Публикации о музыке и музыкантах
      Ответов: 1595
      Последнее сообщение: 09.04.2009, 05:32

    Социальные закладки

    Социальные закладки

    Ваши права

    • Вы не можете создавать новые темы
    • Вы не можете отвечать в темах
    • Вы не можете прикреплять вложения
    • Вы не можете редактировать свои сообщения
    •  
    Яндекс.Метрика Rambler's Top100