John Lennon. "Revolution number nine" в музыке Джона Леннона
В отличие от своего соавтора Пола Маккартни (см.: http://www.forumklassika.ru/showthre...=21308&page=30), Джон Леннон не сочинил ораторий. Возможно просто не успел... Но композицию в духе Джона Кейджа (или, если угодно, Карла-Хайнца Штокхаузена) Джон Леннон (под известным влиянием небезызвестной авангардистки и его жены - Йоко Оно... под влиянием и при её непосредственном участии!..) сочинил. И записал на пластинку в 1968 году. "Revolution 9" завершает так называемый "Белый альбом" Битлз (точнее - звучит в самом его конце, после неё ещё идёт прощальная, так сказать, песня - "Good Night", но это не важно...).
Но "музыкальная революция" началась, собственно говоря на 4 года раньше. Именно тогда, в 1964 году, внимание на новую музыку и - именно на Джона Леннона, как композитора, обратил Леонард Бернстайн... Тогда же была отмечена некая "эолова каденция" в песне Леннона и Маккартни "Not A Second Time"... Сами авторы песни, понятно, ни о какой-такой каденции тогда и представления не имели... Просто писАли музыку как пишется...
Но об этом - отдельный разговор...
А пока - вот что пишет о Джоне Ленноне небезызвестный Борис Гребенщиков:
По сути дела, Beatles начались именно с Джона Леннона. Его мать, в которой он души не чаял, погибла, когда он был совсем ребенком, и эта трагедия наложила отпечаток на всю его жизнь. Он нашел спасение в рок-н-ролле. Он сказал: «Рок-н-ролл был настоящим, а все остальное было ненастоящим».
Леннон и Маккартни встретились 6 июля 1957 года на школьном вечере в церкви Св. Питера в Ливерпуле, там выступала группа шестнадцатилетнего Джона — The Quarrymen.
Джон был впечатлен тем, что Пол знал много аккордов и умел настраивать гитару, и решил взять его в группу. Это было историческое и великолепное решение. Так родился самый лучший дуэт в истории музыки.
Эта песня(" It Wont Be Long") имела большое значение для Джона — он даже задумывал переписать ее заново после ухода из Beatles (хотя, понятное дело, ему оказалось не до этого). По мне, запись 1963 года и так совершенна настолько, насколько может быть совершенным музыкальное произведение.
В ту пору Леннон и Маккартни действительно писали песни вместе, где-нибудь в номере отеля после концерта; брали гитары и играли, подстегивая и помогая друг другу — надо сказать, идеальный вариант создания песен. Для этого и существуют группы — ведь когда человек пишет песни один, его может занести, а когда рядом друзья, они всегда могут подставить плечо, вставить аккорд-другой или посмеяться над неудачной строчкой; глядишь, и еще один корабль готов в большое плаванье.
И корабли у Джона с Полом (не без помощи Джорджа) получались на редкость удачные.
В апреле 66-го Джон Леннон вновь разразился эпохальным манифестом. Beatles отказались от концертов и сели в студию. И первая же песня этого нового периода, «Tomorrow Never Knows», положила начало новой революции в музыке и вывела Beatles из состояния девических идолов в положение пророков или богов.
В основе песни — текст тибетской Книги Мертвых, переработанный гуру «психоделической революции» Тимоти Лири. Леннон даже хотел, чтобы вторую половину песни пели далай-лама с тысячью тибетских монахов на горной вершине — но техническое осуществление этой идеи было немного проблематичным, поэтому Джону пришлось петь самому.
Как событие звука, эта песня была беспрецедентной. Как философское заявление — умные критики говорили, что эта песня бросила вызов не только семи векам европейской музыкальной культуры, но и основным положениям западной цивилизации. И все это — за три минуты.
Для большинства людей такой песни, как «Tomorrow Never Knows», было бы достаточно, чтобы навсегда остаться в истории. Но через полгода Леннон вновь опередил всю планету, создав то, что много десятков лет считалось (да и будет считаться) «лучшей записью за всю историю рок-н-ролла». Даже Джордж Мартин, продюсер Beatles, обычно скромный и немногословный, назвал ее «тональной поэмой — что-то вроде современного Дебюсси».
Никому из живущих на земле никогда не удавалось сотворить нечто, в чем чувство и фантазия выражались бы так прямо, спонтанно и оригинально, как в «Strawberry Fields Forever».
Леннон говорил, что он всегда мечтал написать свою собственную «Алису в Стране чудес», но песнями 1966-1969 годов он сделал значительно больше — создал дверь в новую вселенную. Эта дверь открыта до сих пор, и каждый, кто очень хочет, может туда войти.
Еще одна песня, которую сам Джон считал одной из своих лучших, — «Happiness Is A Warm Gun». Критики часто обсуждали ее, гадали о ее смысле и копались в тонкостях записи... Оставим это критикам, пусть балуются. Джон говорит на языке сердца, непонятном рациональному сознанию.
А потом Beatles кончились вместе с эпохой, их породившей и давшей им Божественные крылья. Леннон чувствовал это острее всего и рвался дальше. Встреча с Йоко Оно дала ему необходимую решимость двигаться дальше, несмотря ни на что. И тогда он сказал, что Beatles — это сон, что он больше не верит в них, а верит только в себя — в Йоко и в себя.
(Когда-то давно именно песня «God» показала мне, что песни нужно писать на родном языке — с этого и начался «Аквариум». Но это так, отвлечение. Тем не менее — спасибо, Джон!)
А вот еще история. С детства Леннон был поклонником безумного американского продюсера Фила Спектора, который во многом и создал звук рок-н-ролла в том виде, который был Джону мил и люб. Уже будучи одним из Битлов, Джон имел возможность непосредственно с ним познакомиться и, когда Beatles остались позади, сначала поручил ему доделать их финальный альбом «Let It Be» (что, наверное, все-таки было ошибкой), а потом стал работать с Филом сам — и подход Спектора, прямой и бескомпромиссный, украсил несколько выдающихся сольных песен Джона, к примеру «Instant Karma» («Мгновенная карма») — кровь так и кипит!
А вот — прямая речь:
«Я не циник. Они ошибаются, судя обо мне по каким-то вещам, которые я написал или сказал. А так нельзя. Я ненавижу ярлыки. Я немного циничен, но никак не циник. Иногда сегодня ты подтруниваешь, завтра — циник, а послезавтра относишься ко всему с иронией. Я циник по поводу большинства того, что люди принимают как должное. Я циник во всем, что касается общества, политики, газет, правительства. Но я без цинизма отношусь к жизни, любви, доброте, смерти. Вот почему я не люблю, когда меня называют циником».( "Mind Games")
В 1980-м Джона не стало. Музыка, написанная им, осталась вне возраста, вне времени. И, что бы ни писали сплетники-журналисты, бывших участников Beatles связывало что-то гораздо большее, чем просто дружба. И, может быть, не сказанное в жизни отлилось в песни.
Джордж посвятил Джону песню «All Those Years Ago», на которой впервые за десять лет объединились трое оставшихся участников Beatles. В этой песне Джордж сказал то, чего никогда, наверное, не говорил Джону лично: «Именно ты сказал, что все, что нам нужно, — это любовь, тогда, много лет назад».
А Пол написал песню «Here Today» с такими словами: «Если бы я сказал, что хорошо знал тебя, — что бы ты ответил, будь здесь сегодня? Ты бы, наверное, рассмеялся и сказал, что мы жили в разных мирах... Но что до меня, то я не могу больше сдерживать слез. У тебя в запасе всегда была улыбка для меня, а я любил тебя и счастлив, что ты появился в моей жизни».
Как я уже писал, через четырнадцать лет после гибели Джона Леннона трое оставшихся в живых членов Beatles объединились еще раз, чтобы доработать запись, сделанную Джоном в 1977 году у себя дома в Нью-Йорке. Виртуальное воссоединение в цифровом мире.
Они подошли к делу, как если бы Джон уехал на каникулы и оставил им полуготовые песни с просьбой их закончить. А запись на самом деле странная, голос звучит как будто послание из другого мира для нас, сегодня. И знаете, когда дело касается Beatles, стоя в солнечном свете голоса Джона, я сам почти что готов верить в любую мистику — кажется, «Free As A Bird» изначально была для этого предназначена... А что, с другой стороны — в Тибете бывали истории и постраннее.
Re: John Lennon. Revolution Number Nine в музыке Джона Леннона
Познакомиться (если вдруг кто их до сих пор не слышал) с некоторыми из упомянутых (равно как и не упомянутых) выше композиций можно по следующим ссылкам:
Re: John Lennon. Revolution Number Nine в музыке Джона Леннона
Кульминацией Sgt.Pepper's Lonely Hearts Club Band является завершающая его композиция "A Day In The Life", основу которой сочинил Джон Леннон (хотя среднюю часть и два "звуковых вала", второй из которых завершается мощным фортепианным, долго затихающим, аккордом - Пол Маккартни)...
He's a real Nowhere Man, sitting in his Nowhere Land, Making all his nowhere plans for nobody...
Re: John Lennon. Revolution Number Nine в музыке Джона Леннона
Они родились в один и тот же день: 9-го октября.
Когда Джон Леннон был убит, ему было 40 лет,
а его сыну Шону исполнилось 4 года...
Сегодня Шону Оно Леннону уже 34 года, а Джону Леннону - 69...
Исполнилось бы... Но он навсегда остался сорокалетним... Happy Birthday, John !
He's a real Nowhere Man, sitting in his Nowhere Land, Making all his nowhere plans for nobody...
Кстати, действительно интересными в музыкальном отношении являются как раз не столько упомянутые выше авангардистские опусы Леннона, сколько некоторые (да, собственно, не некоторые, а довольно многие) обычные, если так можно выразиться, его сочинения, а именно - простые песни. Хотя среди них попадаются не такие уж и простые, какими они могут показаться на первый взгляд, точнее, на первый слух. О таких - непростых - как раз пойдёт речь ниже. Интерес тут представляет ещё и сравнение творческих, так сказать, почерков Леннона и Маккартни (чисто формально у огромного количества песен ансамбля "The Beatles" указано двойное авторство: John Lennon and Paul McCartney).
Вот, к примеру, можно сравнить две композиции: одна - 1964 года, называется "If I Fell" (из альбома "A Hard Day's Night"), другая -1966 года, под названием: "Here,There And Everywhere" (из альбома "Revolver"). Авторами обеих песен традиционно указаны оба - Леннон и Маккартни, что, однако, не должно вводить в заблуждение относительно истинного авторства: первую сочинил только Леннон, вторую, спустя два года - только Маккартни (подлинное авторство этих и некоторых других песен - давно установленный и подтверждённый в своё время самими авторами песен факт).
Что обращает на себя внимание слушателя? Небанальные мелодия и гармония обеих песен? Пожалуй, да. Что ещё? Некоторая схожесть в гармоническом решении? И это тоже имеет место быть (хотя песни написаны в разных тональностях). Также можно заметить, что и у той, и у другой песни имеется вступление с вокальной партией (тогда как у большинства обычных песен, сочинённых многими и многими авторами и исполнителями в том же "жанре" в те же годы, чаще всего подобное вступление или отсутствует вовсе, или оно наличествует, но в сугубо инструментальной форме). У Леннона, в "If I Fell" вступление немного длиннее, зато у Маккартни, в "Here, There And Everywhere" - присутствует дважды повторённый, так называемый bridge. В ленноновской песне подобного "бриджа" нет, отчего она, впрочем, нисколько не проигрывает маккартниевской песне. Но что положительно нельзя не отметить, так это то, что Маккартни в своей, сочинённой на два года позже, песне пошёл, так сказать, ещё дальше Леннона по линии гармонического разнообразия.
Джон Леннон (с присущей ему скромностью ) не часто хвалил своего постоянного соавтора Пола Маккартни за творческие результаты того, но почему-то именно песню "Здесь, там и повсюду" Леннон называл своей самой любимой вещью из всех композиций своего постоянного соавтора (немало песен они сочинили, как известно, и на самом деле в соавторстве, но к указанным двум песням это не относится).
Почему же он выделил именно эту песню (знаменитую "Yesterday", также единолично сочинённую Полом Маккартни, Леннон, как известно, тоже отмечал, но сейчас не о ней речь)?
Да, собственно, достаточно просто послушать обе песни, и возможный ответ - готов...
Лично у меня ощущение, что тут не обошлось без толики иронии, столь присущей автору "Imagine" и "Woman" (это - песни, сочинённые Ленноном уже после распада творческого тандема и прекращения существования ансамбля "Битлз")...
Кстати, в "Woman" (а это - песня из последнего альбома Леннона - "Double Fantasy" - созданного им в 1980 году незадолго до гибели) Леннон вновь обратится к похожему гармоническому решению, что и в далёком 1964-м, в песне "If I Fell"...
Впрочем, и 1980-й от нас теперь почти так же далёк... Прошлый век, одним словом...
Re: John Lennon. "Revolution number nine" в музыке Джона Леннона
Письмо Джона Леннона добиралось до адресата 34 года
Источник: Лента.Ру
16.08.2010 13:41
В августе 2010 года впервые было обнародовано содержание письма, отправленного Джоном Ленноном фолк-исполнителю Стиву Тилстону в 1971 году, сообщает The Daily Telegraph
Письмо было ответом на интервью, которое Тилстон дал музыкальному журналу ZigZag. Леннон отправил свое послание в редакцию издания, и в 1971 году оно не дошло до адресата. Позже письмо купил североамериканский коллекционер. Около пяти лет назад он связался с Тилстоном и показал ему письмо. В результате музыкант смог прочесть записку Леннона только через 34 года после того, как она была отправлена.
В интервью ZigZag Тилстон, которому тогда был 21 год, говорил, что не хотел бы разбогатеть. По мнению музыканта, достаток негативно сказался бы на его способности писать хорошие песни.
В ответ на это Леннон написал, что "достаток не меняет вашу жизнь так, как вы предполагаете". "Разница только в том, что вам больше не приходится задумываться о деньгах, еде, крыше над головой и тому подобных вещах. Все остальное - эмоции, отношения - остается прежним", - говорится в письме Джона.
Йоко Оно подтвердила, что помнит, как Леннон писал письмо. "Для Джона письмо было особенным - он ведь писал своему коллеге-музыканту. Поэтому он постарался сделать так, чтобы оно не выглядело как проповедь", - рассказала она.
Унитаз в синий цветочек, стоявший в доме Джона Леннона, будет продан на аукционе в Ливерпуле. По оценкам организаторов торгов, лот уйдет за 750-1000 фунтов стерлингов (примерно 900-1200 евро).
Как рассказал изданию организатор торгов, до последнего времени унитаз у себя дома хранил строитель Джон Хэнкок, занимавшийся обустройством дома Леннона в Беркшире в конце 1960-х годов. Когда Хэнкок пришел к музыканту домой устанавливать новую сантехнику, Леннон попросил строителя сохранить старый унитаз и использовать его в качестве горшка для растений.
«Может быть, унитаз чего-то стоит, а может, и нет, но, безусловно, это один из самых странных лотов, которые нам когда-либо приходилось продавать», — отметил организатор аукциона Стивен Бейли.
Всего на аукционе будет продано 295 лотов, среди которых — автографы участников The Beatles, фотографии, билеты на концерты коллектива и многое другое. Центральным лотом станет филофоническая редкость — пластинка Джона Леннона и Йоко Оно Two Virgins, выпущенная в 1968 году ограниченным тиражом в моно-формате. Альбом оценивается в 2500 фунтов (более 3000 евро).
Re: John Lennon. "Revolution number nine" в музыке Джона Леннона
Песни Джона Леннона "законсервировали" на 30 лет
30 июля 2010, 17:36
Джон Леннон. Фото с сайта dailycomedy.com
Песни из сольного репертуара Джона Леннона поместят в три мемориальные капсулы, которые откроют через 30 лет, сообщает Gigwise. Мероприятие приурочено к юбилею музыканта - 9 октября 2010 года Леннону исполнилось бы 70 лет. Капсулы будут вскрыты 9 октября 2040 года, в день столетия Леннона.
Помимо текстов с песнями и записей экс-битла, в капсулы поместят обращения от поклонников творчества Леннона. Фанаты смогут заполнить специальную форму на сайтеBoxOfVision.comдля того, чтобы отправить свои поздравления музыканту.
"Я с удовольствием поддержала это начинание, - заявила вдова Леннона Йоко Оно. - Музыка Джона, его послание о мире и любви дойдет до детей завтрашнего дня". Известно, что одна из капсул будет храниться в музее Зала славы рок-н-ролла в Огайо. Местоположение двух других пока не уточняется.
9 октября 2010 года в родном городе Леннона Ливерпуле пройдет музыкальный фестиваль, приуроченный к его 70-летию. Мероприятие продлится в течение двух месяцев. В рамках программы фестиваля пройдут не только музыкальные выступления, но и поэтические и художественные представления.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки