Чувствую, что создать эту тему уже просто необходимо.
Впервые я услышал Юрия 15 февраля 2008. С тех пор стараюсь не пропускать его концерты. С ними связаны самые яркие мои музыкальные впечатления.
Начну с записей.
Продолжу приглашением!
12 мая в музее им. Глинки состоится концерт.
в программе Вариации на тему Диабелли Бетховена, пьесы Чайковского и Листа, 3-й концерт Бартока
В эту пятницу, 27 ноября, Юрия Фаворина можно будет услышать в мемориальной квартире Пушкина, ул. Арбат, 53. Это будет получасовой концерт, на котором будет звучать музыка Шопена.
Впервые услышу Шопена у Юры)
Я вызываю вас, скрытые стремления, <...>
Вам дерзновенье я приношу!
Да, Юрий Фаворин - это конечно нечто... Слышал его исполнение сонаты Метнера e-moll... Был глубоко поражен и теперь не могу слушать ни одного исполнения этой сонаты, кроме этого... МОгу выложить ссылку =)
Согласно слухам, которыми, как известно, Земля полнится, из подавших заявки достойных исполнителей не только Юре Фаворину "не нашлось места" на конкурсе Чайковского 2011 года !
Вот что творится в результате закрытости списка подавших заявки. Понимаете, что происходит ? "Конфиденциальностью" прикрываются не только те, кто не прошёл отборочный тур, но прежде всего те, кто его судил ! Ведь если мы не знаем исходных данных, то не сможем оценить и результат, не правда ли ? Я считаю, что это жуткий прокол конкурса, тем более, что из пианистов всего мира было кого выбрать.
Теперь мы все у разбитого корыта, а "кто виноват" и "что делать" даже и понять нельзя.
Интересно, как был бы объяснён отсев с конкурса уже зарекомендовавших себя блестящих имён, если бы список заявок БЫЛ ОПУБЛИКОВАН ? Ведь тогда членам жюри или организаторам пришлось бы что-то мямлить на телекамеру, как-то оправдываться "по поводу наличия или отсутствия харизмы" у претендентов и т.п., а "конфиденциальность" всё покрывает: понаворочали дел, а даже и отвечать не надо, потому что "всё по правилам" ! Удобно ? Очень удобно !
Можно будет в частном порядке "отфильтрованным" всё объяснить: одному сказать, что он уже выиграл недавно на хорошем конкурсе, поэтому нечего новые медали собирать; другому сказать, что он уже имеет лауреатство и надо дать дорогу молодым; третьему можно объяснить, что он не вписывается в существующие расклады и должен попробовать свои силы на зарубежном конкурсе и т.п. И всё это ЗА КУЛИСАМИ события.
Относительно Юры Фаворина и его отсева с конкурса Чайковского 2011 года я могу сказать только одно: начхать на конкурс Чайковского. У Юры в активе одна из очень хороших премий на гораздо более сложном и оригинальном конкурсе в Брюсселе, который, как мне кажется, гораздо лучше соответствует его индивидуальности и широте его интересов (от самой махровой классики до ультрасовременной музыки, выучиваемой прямо на конкурсе). Так что Юра не обижается, да и грех ему обижаться на жизнь, тем более, что вокруг него уже сложился круг поклонников, имя его уже сделалось довольно популярным, творческий уровень его растёт не по дням, а по часам, и шикарные концерты его привлекают всё больше публики. Вот уж у кого действительно имеется "харизма", ей-богу !
Тем более, что конкурс Чайковского как был, так и остаётся конкурсом романтического пианизма, поэтому таким интеллектуалам, как Юрий, несмотря на великолепную техническую вооружённость, вряд ли пристало соревноваться на гораздо более узком творческом пространстве, искусственно ограничивая свои возможности. Я думаю, именно Брюссельский конкурс идеально соответствовал широте его интересов, хотя, как я продолжаю считать, Юрий не был к нему подготовлен в той мере, чтобы выиграть наверняка – и всё же он взял свою премию !
Я считаю, что конкурсные баталии уже сыграли свою роль в Юриной жизни, причём, роль явно положительную. Что самое отрадное, Юрий уже сегодня обладает собственным творческим и пианистическим "лицом". Из его интервью с Яной (http://www.oreanda.ru/ru/news/201102...article534475/ и у нас на форуме http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=4187.0 ) я вычитал очень интересные подробности относительно его музыкального мировоззрения: в частности, меня поразили Юрины слова об "оркестровом" подходе к темпам сольного ф-п исполнения, когда гибкость их должна явиться как бы результатом преодоления гипотетической оркестровой темповой инертности, неизбежной в оркестре и имманентной любой оркестровой игре, и что это свойство оркестра и своё ощущение коллективной сущности оркестра Юрий переносит на свою сольную игру, поэтому она у него и в ЭТОМ смысле тоже является "оркестровой", а не только по факту чисто технического владения всем комплексом профессиональных навыков, позволяющих добиться фактурной дифференциации и квазиоркестрового разнообразия и расслоения тембров. Любопытный автокомментарий ! Ощущение собственной игры словно бы как реализации усилий КОЛЛЕКТИВНОГО РАЗУМА – это удивительное признание ! Это близко к признанию собственного медиумизма, который позволяет проявляться чему-то внеличному ! Не могу припомнить, чтобы кто-то из сегодняшних пианистов говорил нечто подобное: большинство исполнителей-солистов как раз склонно рассуждать в том смысле, что им приятнее работать в направлении выявления своего индивидуализма и музицировать в духе "что хочу, то и наворочу". Зато после признаний Юрия на ум приходят самые великие имена великих знатоков, мастеров и творцов фортепианной оркестральности – Листа, Бузони, Рахманинова, Рихтера ! Не отсюда ли – не от этого ли ощущения "оркестровой темповой инерции" ? - возникает впечатление некоего объективизма подхода Фаворина к исполнению некоторых сольных вещей, в коих он как раз весьма уместен и позволяет напрямую сопоставить фаворинские решения с решениями Святослава Рихтера ? Имею в виду и "Хаммерклавир", и "Диабелли" Бетховена: Юрий в своём интервью в явном виде договорил как раз то, что смутно формулировалось по прослушивании его исполнения – что он мыслит подобную музыку в минимальной степени личностно-субъективно (хотя бетховенский композиторский стиль, конечно, субъективен с т.з. набора своих особенностей), и подходит к ней как к чему-то внеличному, "коллективному", как к чему-то такому, что по своим свойствам как бы выходит за рамки возможностей ОДНОЙ человеческой личности, хотя и воплощается в звучании рояля только ею ОДНОЙ.
Юрий не назвал себя напрямую "медиумом", но то, о чём он поведал в интервью, быть может, сам не особо желая того , а просто потому, что "к слову пришлось", позволяет называть его именно так ! Его игра медиумична. И именно медиумизм игры Фаворина, пожалуй, является одной из самых сильных и привлекательных сторон его исполнительства: когда в своих клавирабендах он словно бы "позволяет" музыке материализоваться через самого себя и свои физические возможности, предоставляя ей свой интеллект и своё тело в качестве "проводника музыкальных идей" с целью озвучивания оных, именно такие его выступления производят самое сильное и даже неизгладимое впечатление. Т.е. не бравура, не шум-гром и не навороченность ф-п фактуры производят в его подаче наибольший эффект – хотя всем этим он владеет в совершенстве, в чём мы много раз убеждались, - а нечто более тонкое и далеко не для всех очевидное: те моменты, когда музыка изливается как бы сама собой в соответствии с присущими именно ей и в самом общем плане, и в каждый данный конкретный момент закономерностями и внутренней структурной упорядоченностью.
Да, такой "пианист не для всех" мог и не пройти отбор на московский конкурс романтического пианизма ! Не всякий отбирающий может понять и принять такую "харизму" ! Кстати, ранее Юрий дальновидно отказался от участия в конкурсе им.Шопена (хотя и прошёл отбор на него), потому что ощущал усталость после конкурса в Брюсселе. Я сам свидетель того, как надорвался на Брюссельском конкурсе Божанов, не сумев сохранить стабильность и техничность своей игры даже до конца выступлений в Брюсселе, не говоря уже о конкурсе им.Шопена, куда он явился совершенно измождённым и не успевшим отдохнуть.
Вообще говоря, ещё во время Брюссельского конкурса я высказывал мысль, что Фаворин – пианист "неконкурсный". Тогда на меня даже зашикали, чтобы я, мол, не накаркал и т.п. ! Но я не накаркал даже тогда, когда констатировал не слишком удачную игру Юрия в самом начале конкурса: мне показалось, что жюри может его отфутболить, но .... То ли элемент везения, то ли ОБЪЕКТИВНОСТЬ судей, несмотря ни на что ощутивших размах его дарования, позволили Юрию продолжить выступление в Брюсселе, результатом чего явились дальнейшие блистательные исполнения программ остальных туров вплоть до финала и получение премии.
И вот в своём интервью Юрий высказывается о музыкальных конкурсах неодобрительно – собственно, на мой взгляд, не нужно было обладать особой интуицией, чтобы почувствовать это в его конкурсной игре.
Справедливости ради нужно отметить, что если ранее – ещё каких-то 1-2 года назад – клавирабенды Юрия с одинаковой программой, разделённые всего–то несколькими днями, могли отличаться, как небо и земля, характеризуясь существенно различным уровнем его творческой мобилизованности, то в настоящее время его концертные выступления сделались более стабильными, интерпретации, в продуманности которых не приходится сомневаться, подаются более уверенно "по-концертному", в них наблюдается меньшее количество контекстно-зависимых факторов.
Что любопытно, Юрий владеет как игрой камерного плана, когда нужно очаровать аудиторию тонкостью нюансов и найти подходящий к обстановке динамический и тембровый баланс, так и "большим концертным стилем", когда нужно выйти перед большой аудиторией и покорить её. Так, я много раз слышал в его исполнении "Хаммерклавир" Бетховена, и Юрий ухитрился ни разу не повториться в частностях музыкального высказывания ! ) Однажды он играл 29-ю бетховенскую сонату в небольшой аудитории мемориальной квартиры С.Т.Рихтера (что символично !), и я, уже зная его возможности, с некоторым даже удивлением констатировал деликатность его обращения с роялем и сдержанность подачи этой масштабной вещи в соответствии с предложенными обстоятельствами её исполнения; в другой раз Юрий играл эту сонату в большом московском зале перед конкурсом в Брюсселе – и это была шикарная игра "крупным планом", яркая, эффектная, "оркестровая" по всем параметрам; в третий раз я слушал его интерпретацию той же Сонаты в записи с Брюссельского конкурса – это было нечто среднее между исполнением в музее и "большой" концертной игрой в Москве. Возможно, это диктовали контекстные особенности конкретного концертного зала и сиюминутной обстановки в нём, но я до сих пор уверен, что если бы Юрий отгрохал эту Сонату в Брюсселе так, как он отгрохал её в Москве, представив во всём совершенстве эту монументальную вещь Бетховена перед отъездом на конкурс, то он сумел бы подняться выше всех на пьедестале.
Но не мне судить о том, как и что "надо" играть выдающемся пианисту ! )) В любом случае Фаворину виднее, "как надо жить".
Да и вообще, когда идёт речь о даровании такого масштаба и размаха, мы все, кто его слушает и кто ему сочувствует (или наоборот, НЕ сочувствует, хотя мне трудно это себе представить), должны понимать, что ни на что повлиять не можем: мы можем лишь наблюдать за творческим развитием выдающегося исполнителя, за метаморфозами его стиля, за сиюминутной зависимостью его решений от каких-либо внешних обстоятельств, но вряд ли мы можем что-то изменить или направить. Конечно, в самом общем плане публика может на что-то в судьбе артиста повлиять, например, присутствием или отсутствием интереса к его игре, посещаемостью концертов, аплодисментами и иными знаками внимания, какими-то явно выраженными пожеланиями и т.п., но я убеждён, что музыкант-художник, уверенный в правомерности своих решений, вряд ли будет обращать внимание на чисто внешние признаки успеха, хотя, как я считаю, хорошая карьера ещё никому не помешала ! ) И всё же внутренняя убеждённость является самым хорошим средством для завоевания успеха и ключом к успешной исполнительской карьере, потому что в конечном итоге рано или поздно публика ощутит эту уверенность и, загипнотизированная ею, будет посещать выступления артиста, чтобы снова и снова приобщиться к красоте и стройности конструируемых и воссоздаваемых им в звучании художественных миров.
Последний раз редактировалось Predlogoff; 02.03.2011 в 18:40.
Судя по слухам, которыми, как известно, Земля полнится, из подавших заявки достойных исполнителей не только Юре Фаворину "не нашлось места" на конкурсе Чайковского 2011 года !
Когда подобные вещи происходят эмоции и лексикон трудно держать в рамках.
Лишь поэтому эту нелепую историю "по горячим следам" я обсуждал только с близкими друзьями.
И все равно на многие из вопросов даже "по-трезвому" не получается найти ответ.
Если такая беспрецедентная и неслыханная честность, о которой трубят изо всех рупоров, все-таки имеет место быть почему за бортом оказалось столько достойнейших?
Если несовершенство системы отбора по двд хоть как-то оправдывает такие удручающие результаты то зачем было к ней прибегать?
Неужели им совсем начхать на общественный резонанс?( а они не могли не предвидеть что возмущаться будут)
Ну и, где Фаворин?
Граждане хорошие, вы там на 200 дисках спама нашли кого-то кто лучше или круче Фаворина?
Целых 30?
Или быть может вы не слышали о таком?
Короче говоря, мой слушательский интерес к конкурсу здорово подрастаял-подугас.
Во многом благодаря тому факту что на нем не будет выступать ЛУЧШИЙ молодой пианист мира - Юрий Фаворин.
Летние шины - это неотъемлемый элемент автомобиля в теплый сезон, обеспечивающий безопасность, комфорт и проходимость на дороге в условиях высоких температур и дождей. В этой статье мы рассмотрим...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 12:33
Перевоспитание, как понятие, часто ассоциируется с изменением человеческого поведения и мировоззрения с целью улучшения личности. В современном мире возможности для перевоспитания значительно...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 12:29
Актерское мастерство - это искусство превращения, способность воплотить разнообразные персонажи и их эмоциональные состояния на сцене или перед камерой. Это сложный и многогранный процесс, который...
Автор elenazharkova (Комментариев: 1)
26.03.2024, 12:40
Социальные закладки