приглашает Софья Дымова
Десятки и даже сотни музыкантов с благодарностью вспоминают Джесси Норман каждый раз, когда им предстоит выступать в Большом зале консерватории. Когда кто-то из московских антрепренеров много лет назад пытался заполучить в Москву легендарную американскую примадонну, она выдвинула непременное условие: в зале, где ей предстоит выступать, обязательно должны быть лифт и артистическая комната с туалетом и душевой. Невероятными усилиями консерватория добилась и того и другого, и теперь такими элементарными (но совсем необязательными в наших реалиях) благами цивилизации наслаждаются все исполнители, получившие ангажемент в БЗК.
Другая — и все-таки более важная — причина, по которой к Джесси так неравнодушны в здешних профессиональных кругах,— тот факт, что она олицетворяет все, чего так отчаянно не хватает в будничной музыкальной жизни. Обладая большим и текучим голосом, она не стремится поразить рекордным количеством децибелов, очень неортодоксальна в выборе репертуара (никакого бельканто и Верди, только интеллектуальная немецкая литература, Моцарт и чуть-чуть спиричуэлс), скромна и строга к себе на сцене и совершенно не стремится к внешним эффектам. Собственно, ее карьера, построенная с невероятным тщанием, закрепила за ней славу образца хорошего вкуса в довольно-таки пестром оперном сообществе. Оперы Моцарта и Гайдна, "Дидона и Эней" Перселла, "Фиделио" Бетховена, "Троянцы" и "Летние ночи" Берлиоза, оркестровые песни Вагнера и Рихарда Штрауса — вот лишь очень неполный список вещей, в которых она блистала в 1980-х и 1990-х, насыщая их своим матовым сопрано и поражая стилистической всеядностью и безупречным знанием языков. Во второй половине 1990-х она практически прекратила выступать на оперных сценах, уйдя на пике славы, и продолжила выступать лишь с камерными программами и в симфонических концертах, причем только в лучших залах и с избранными дирижерами. Именно такой мы увидели ее в парном конферансе с Владимиром Спиваковым. Тогда она спела оркестровые вокальные миниатюры Рихарда Штрауса, в том числе свой главный хит — "Четыре последние песни". Сейчас настала очередь другого московского фаворита Юрия Башмета, и, учитывая камерный формат его оркестра "Солисты Москвы", совершенно очевидно, что репертуар будет другой. Дива вспомнит о своих первых оперных триумфах, представив арии из "Свадьбы Фигаро" Моцарта, "Дидоны и Энея" Перселла, две песни Брамса в сопровождении альта (без участия этого инструмента проект, надо думать, не состоялся бы вообще) и напоследок несколько американских спиричуэлс. Не добавить, не убавить — ровно столько, чтобы не перекормить публику, но в то же время оставить о себе долгую память. Стоит ли упоминать, что концерт снова будет в Большом зале консерватории — и у администрации вновь появится повод, чтобы поволноваться за свою репутацию.
Концерт вокал В Большом зале консерватории выступила Джесси Норман. Американская оперная суперзвезда, несколько раз выступавшая в столице вместе с Владимиром Спиваковым, в этот раз пела с "Солистами Москвы" Юрия Башмета.Рассказывает СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.
Это был тот случай, когда положительные впечатления от концерта в немалой степени зависят от благодушия самих слушателей, от того, захочется ли им из уважения к великой певице закрыть глаза и на ее неважную вокальную форму, и на дежурный аккомпанемент. Время, увы, в любом случае менее снисходительно. Еще несколько лет назад, в прошлые приезды "черная королева" величественно выплывала к публике, гипнотизируя зал с первого шага по сцене. Теперь выходила неожиданно похудевшая, но устало сутулясь и тяжело ступая. Неловко это подмечать, однако, с другой стороны, концертная сцена и придумана для того, чтобы выставлять на всеобщее обозрение, и в этом смысле она умеет быть безжалостной.
Заняв свое место, певица хотя бы на уровне пластики и мимики становилась прежней Джесси Норман, властно и порывисто жестикулирующей, всем своим обликом демонстрирующей норов и непредсказуемость. Но этого "хотя бы" досадно мало, если учитывать то состояние голоса, которое примадонна продемонстрировала в номерах из первого отделения — концертная ария "Vado, ma dove?" Моцарта, его же ария Графини "Porgi amor" и предсмертное lamento перселловской Дидоны. В самой середине диапазона голос Джесси Норман — вот этого у нее нельзя отнять — действительно сохранил на редкость свежее и крепкое для такого возраста и сценического стажа звучание, но даже тут полноты и объема недоставало. На низах и на верхах столь ошеломительное некогда сопрано звучало бледно и глуховато, и иногда певице стоила заметных усилий не то что полновесность, но и точность интонирования.
Во втором отделении были две песни Брамса (под аккомпанемент альта Юрия Башмета и рояля Михаила Мунтяна), спетые вполголоса, так что вся изобретательность, вдохновенность, колоритность и поэзия, прославившие Норман в камерном репертуаре, в этот раз более угадывались, чем предъявлялись наглядно. Зато где хватало наглядности, так это в "Хабанере" из "Кармен": пожалуй, то был единственный номер концерта, который человеку, вообще никогда не слыхавшему прежде Джесси Норман, можно было привести в пример — вот она какая, вот почему она ни на кого не похожа. Неистовства Кармен странно контрастировали с окраской остальных вокальных номеров — с нешуточной надломленностью Графини и Дидоны, с деликатными полутонами брамсовских Lieder и с прозвучавшими под занавес спиричуэлс, которые госпожа Норман спела неожиданно строго. Правда, теперь в этой Кармен, экстравагантной, очаровательно вздорной, едва оглядывающейся на оркестр, сбивающейся в поисках голосовых красок с оперного на джазово-блюзовое звучание, все-таки сквозили почти предельные, судя по смазанным нотам, вокальные усилия.
Re: Джесси Норман, "Солисты Москвы" и Юрий Башмет - 4 июня, 19.00 в БЗК
Сообщение от fasol
А кто-нибудь ходил? Расскажите, действительно так, как пишут?..
Голос действительно постарел; Большой зал консерватории стал уже велик. В среднем регистре сохранилась удивительная мягкость и глубина. Удовольствие получено, разочарования нет, всё вполне ожидаемо.
В двух словах так будет, наверное, правильно.
Весной 2024 года мода для мужчин обретает новый облик, соединяя функциональность и стиль в одном тренде — рабочих комбинезонах. Этот элемент гардероба, перекочевавший из промышленных цехов прямиком...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 13:56
Летние шины - это неотъемлемый элемент автомобиля в теплый сезон, обеспечивающий безопасность, комфорт и проходимость на дороге в условиях высоких температур и дождей. В этой статье мы рассмотрим...
Перевоспитание, как понятие, часто ассоциируется с изменением человеческого поведения и мировоззрения с целью улучшения личности. В современном мире возможности для перевоспитания значительно...
Социальные закладки