Коллеги !
Вы будете смеяться, но концерт Володина тоже отменили ! )
Вместо него играет Кацнельсон.
Замена, в общем, неплохая, но всё-таки неадекватная. Я ничего не имею против Кацнельсона, это очень хороший и очень достойный музыкант - как мне сказали на входе, "он тоже учился у Вирсаладзе, а сейчас он её ассистент, поэтому какая вам разница, кого слушать ? Он будет играть не хуже" )
И всё же для меня ЕСТЬ разница. Это как если бы я пришёл на концерт Рихтера, а мне бы сказали, "знаете, будет играть другой пианист, но какая вам разница ? Он тоже учился у Нейгауза" )
К сожалению, я был настроен на совершенно другие впечатления, поэтому не остался на этот концерт. Ещё раз повторюсь, что совершенно ничего не имею против другого концертанта.
И всё же вопрос: сколько раз ещё Консерватория будет портить нам вечер ? Ведь афиши с Володиным висят и сейчас, как ни в чём ни бывало - неужели вчера уже не было ясно, что Володин не будет играть ?
Вулкан исландский опять что ли виноват ? Быть может, из-за вулканического дыма над Европой Володин не успел прилететь ?
Коллеги, кто в курсе ?
Уважаемый Сергей (Кузнецов) ! Вы же его друг и коллега - уж вы-то знаете, в чём дело ? Что случилось ?
Именно так, Алексей оказался исландским пленником (фигурально, он где-то в континентальной Европе кажется).
Причём надежда, что он всё-таки выберется в Москву, сохранялась, и участники процесса "сдались" самое раннее лишь вчера вечером, т.к. Яша ещё днём не знал точно, будет ли играть сегодня концерт. Поэтому и афиши не заменили.
Увидите Alex'а, передайте, что я с ним согласен!
----------------------
"Это не котельная! Это, извини меня, какая-то Сорбонна!.. Я мечтал погрузиться в гущу народной жизни. Окрепнуть морально и физически. Припасть к живительным истокам... А тут?! Какие-то дзенбуддисты с метафизиками! Какие-то ........ политональные наложения! Короче, поехали домой!.."
В связи с чем вопрос: что именно будет исполнено Володиным из произведений названных авторов ?
Кто-нибудь в курсе ?
Я не смог найти более подробную информацию.
Володин, - пианист, конечно хороший, но прочитав тут некоторые рецензии, складывается впечатление, что это откровенная реклама музыканта. Кто-то его поставил выше Плетнёва и Соколова в прелюдиях Шопена... Забавно! Хороший пианизм и школа - безусловно. Кто-то его даже судил по одной 16-ой прелюдии... Что касается Плетнёва, - просто некоторые слушатели не доросли до его интерпретаций этих прелюдий. А и сполнение Володиным для меня является просто хорошим, добротным, как и у тысяч... Да-да, даже не сотен пианистов играющих в таком-же духе грамотно. (Володось не исключение).
Володин, - пианист, конечно хороший, но прочитав тут некоторые рецензии, складывается впечатление, что это откровенная реклама музыканта. Кто-то его поставил выше Плетнёва и Соколова в прелюдиях Шопена... Забавно! Хороший пианизм и школа - безусловно. Кто-то его даже судил по одной 16-ой прелюдии... Что касается Плетнёва, - просто некоторые слушатели не доросли до его интерпретаций этих прелюдий. А и сполнение Володиным для меня является просто хорошим, добротным, как и у тысяч...
У вас как-то "всё сразу", давайте по частям.
По поводу того, что Володин "пианист хороший", я возражений не имею !
Насчёт "рекламы" вы меня обижаете: я настолько редко восхищаюсь чьей-либо игрой, что упрекнуть меня в "рекламе" вряд ли возможно ! К тому же у меня отнюдь не сплошь восторги, критики довольно много, а самое главное, я стараюсь заметить и отметить объективные свойства стиля любого музыканта, т.е. моя критика, как и мои восторги, отнюдь не беспочвенны и не голословны. В отличие, кстати от ваших (по крайней мере на сей момент).
Можете попробовать возразить.
Я не помню, кто поставил Володина выше Плетнёва и Соколова в исполнении "24 Прелюдий" Шопена, но ... это ведь так и есть, и я сам тоже готов это сделать хоть сейчас ! Да, я считаю, что Володин гораздо адекватнее исполняет весь этот цикл, т.е. в бОльшем соответствии со свойствами шопеновского композиторского стиля, в бОльшем согласии с его нотными указаниями: первое требует дополнительных рассуждений, а последнее можно проверить напрямую и сделать вполне объективные выводы. Вот уж чем не "страдает" Плетнёв, а в последние годы и Соколов, так это озабоченностью буквой авторского текста (что, кстати, вызывает восторг у всех поклонников любого "постмодерна", в т.ч. и самой оголтелой режоперы) ! И это тоже можно засвидетельствовать вполне объективно.
К чему это я всё говорю ? А вот к чему: прежде чем сравнивать музыкантов, нужно указать критерии сравнения. Мои ключевые критерии я указал и могу их расширить и конкретизировать - а где ваши ?
Прежде всего, сравнивать с позиций "лучше-хуже" можно игру пианистов, находящихся в отношениях конкуренции на том или ином творческом поле - если не сравнивать, конечно, сами эти "поля", что я тоже сделаю, но чуть ниже, а пока просто констатирую факт: Плетнёв и (в последние годы) Г.Соколов являются приверженцами т.н. "исполнительского постмодерна", который вполне сродни модерну (или можете назвать его "авангардом" - одно другого не слаще) композиторскому последних десятилетий. Поясню мою мысль на примере Плетнёва, потому что Соколов ему всё-таки на этом поле хотя и "конкурент", но слабый - он не столь радикально уродует исполняемое своими надуманными "концепциями" (к примеру, 1-ю сонату Шумана он изуродовал, а 3-ю - сыграл великолепно, потому что лишнего старался не измышлять). Плетнёв является одним из самых ярких представителей исполнительского постмодерна эпохи фундаментального кризиса музыкального искусства - эпохи завершения и даже краха композиторской музыки. Чтобы понять, о чём я говорю, зайдите, пожалуйста, в раздел "Современная музыка" (эти бесстыдники называют "музыкой" то, чем они занимаются !) на этом форуме и, собрав волю в кулак, постарайтесь терпеливо послушать то, что они сочиняют и чему поклоняются. Если вас не хватит кондрашка - инфакт или инсульт (у меня-то нервы крепкие, я и не такое слыхивал), - то возвращайтесь сюда дочитывать мой текст.
....
Послушали ?
....
Тогда читайте дальше.
Погрузившись в это во всё по самую шею, вы отчётливо осознаете, что нынешнее композиторство находится в глубочайшей ... эээ ... ну в общем, в глубочайшем кризисе: старые средства звуковыражения современных авторов уже давно не устраивают, а новых средств они выдумать не могут, потому что это физически невозможно, ибо "всё уже украдено до нас". Результат: стагнация, гниение и разложение. Если послушали их композиции, то могли убедиться в этом самолично.
Вы спросите, "а причём тут ЭТО ?" И какое ОНО имеет отношение к музыке ? Да никакого, о том-то и речь, ибо это не "музыка". Тогда вы спросите, какое ОНО имеет отношение к исполнительскому искусству ? Вот тут-то и предстоит сказать самое интересное: кризис композиторский перекинулся, конечно, и на исполнительство, в рамках которого тоже наблюдается нечто аналогичное, ибо всё это события одной и той же (звуковой) сферы одной и той же (нашей) эпохи, т.е., с одной стороны, наблюдается мощная инерция традиционализма, а с другой стороны, авангардистские попытки как-то модернизировать эту сферу, изобразить "прогресс" при полной невозможности оного (как говорится, "так выпьем же за успех их безнадёжного дела").
Впрочем, это большой разговор, а я намечаю его лишь тезисно, чтобы обосновать мою точку зрения на исполнительство.
Итак, Плетнёв, как вы и сами знаете - это, условно говоря, "модернист", "прогрессист". Да, кстати, косвенно на это указывают и его собственные композиторские опыты: пока он пишет транскрипции, то "всё хорошо", но когда он берётся измыслить нечто самостоятельное ...... Но не будем о грустном.
То же самое относится в значительной степени и к Г.Соколову; он тоже осознаёт кризисность текущего положения дел и тоже старается что-то "измыслить" в области исполнительства, чтобы изобразить "творческий прогресс", в результате чего принимается корёжить авторский текст нелепыми исполнительскими корректурами: динамическими, темповыми и т.д.
Знаете, я, пожалуй, оставлю за рамками моего текста рассуждения на тему "кому это всё нужно", чтобы не дразнить гусей, но скажу главное, ради чего затеял весь этот ликбез: Плетнёв и Соколов (в разной степени) это "модернисты-прогрессисты" в области исполнительства, а Володин и, допустим, Луганский - это "консерваторы-традиционалисты" (эти термины я употребляю с сознанием известной степени их условности).
Кстати, и те и другие исполнители вполне "современны", но, по счастью, в диаметрально противоположных смыслах: одни могут оставаться современными, продолжая традицию, а другие - не могут, поэтому традицию ломают. Вернее сказать, СЕБЯ ломают о неё !
И именно ЭТО качество - живой, творческий традиционализм - в моих глазах ставит игру Володина и Луганского выше априори, чем игра Плетнёва и Соколова. Можете возмущаться, но это моя жёсткая позиция: я считаю криминальным и разрушающим музыку любой отход от авторской буквы и авторского стиля, и никакие Плетнёвы и Соколовы мне в этом не указ, будь они в ваших глазах хоть трижды "гениями". Для меня они в этом деле последователи режоперы и "незабвенного" Г.Гульда, уже в исполнительстве которого нынешние современные тенденции уродования авторского текста проявились во всей остроте, а также, учитывая личностные свойства Гульда, в предельно одиозной форме: он НАМЕРЕННО уродовал исполняемое, иногда просто ради того, чтобы кого-нибудь позлить, и в этом плане не имел вообще никаких тормозов и никаких моральных обязательств ни перед музыкой, ни перед её историей, ни перед слушателями. Но это опять-таки другая история, и я не буду её пересказывать, а просто напоминаю о ней ради полноты картины.
Итак, вывод мой прост - я как раз с него и начал: в игре Володина (как и Луганского) меня прельщает традиционализм, но не засушенно-академичный, а живой, творческий, преемственный по отношению к великим традициям прошлого. И в этом их громадный козырь, которым они могут побить любую другую "карту". Как выясняется на их примере, не обязательно корчить из себя "современного и продвинутого", можно просто быть таковым.
Что касается Плетнёва и того, что некоторые слушатели "не доросли до его интерпретаций этих прелюдий", то я могу выдвинуть контрсоображение: а может, он сам не дорос до того, чтобы, оставаясь в рамках исполнительского традиционализма, предложить исполнение, превосходящее исполнения его предшественников и современников, поэтому и принялся выдумывать разные отсебятины, чтобы не сходиться с ними в заочном творческом поединке на этом поле ? К примеру, его изнемогающе-суицидально-безвольное исполнение "24 Прелюдий" Шопена, после которого остаётся лишь повеситься, застрелиться, утопиться или броситься под поезд, вряд ли соответствует шопеновскому замыслу в этом цикле. Знаете, когда он лениво, двумя бессильно обвисшими ручками, играет энергичную (в замысле автора) и пронизывающую всю эту пьесу вступительную фигуру 24-й прелюдии (d-moll), невольно думается: не умеешь, не берись. Примерно то же возражение по поводу исполнения последней прелюдии я мог бы адресовать и Соколову - если недостаточна внятен характер вещи, то за неё лучше вообще не браться. А если он внятен, но подаётся вещь в другом характере НАРОЧНО, просто для того, чтобы было "не как у всех", то в моих глазах - это ещё более тяжкий грех, чем просто неудачная конкуренция с коллегами по искусству.
Что касается того, что, как вы пишете, "исполнение Володина является просто хорошим, добротным, как и у тысяч", то тут в ваших словах я усматриваю долю истины ! А именно: да, действительно, "тысячи" (берите больше - десятки тысяч) могут лишь МЕЧТАТЬ о том, чтобы сыграть так же, как Володин, тысячи могут СОГЛАШАТЬСЯ с его трактовкой и безуспешно надрываться в попытках сделать нечто подобное, но Володина от всех этих тысяч отличает одна лишь "малость": он МОЖЕТ сделать то, что хочет, а "тысячи" - НЕ МОГУТ.
Вот и всё, что я хотел вам сообщить по следам вашего поста.
Последний раз редактировалось Predlogoff; 23.01.2011 в 22:01.
Если последний номер действительно "Крейслериана", то восторгу моему по этому поводу просто нет предела ! ) О чём ещё можно было бы грезить, как не о том, чтобы эту вещь исполнил Володин - выдающийся мастер звука ?
Я об этом даже не мечтал, и вдруг такой сюрприз.
Но администрация Гнесинского КЗ до сих пор не в курсе, какую программу сыграет там Володин, так что всё ещё может поменяться !
Если у кого-то будут иные сведения, прошу размещать !
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки