Чем отличаются тональности для человека, не имеющего абсолютного слуха?

[Epiphone]

Вопрос к продвинутым в музыкальном отношении людям, коих, кажется, здесь немало.
Давно интересуюсь, но никак руки не доходят разобраться. Может быть, кто-то сходу ответит:
Чем отличаются тональности для человека, не имеющего абсолютного слуха (относительный, конечно, имеется)? Я не про разницу между минором и мажором говорю, тут все понятно. А вот какова разница между, например, До-мажор и Ре-мажор, я не понимаю. Если речь идет всего-лишь о сдвиге на 1 тон, то человек, не имеющий абсолютного слуха, этот сдвиг и не заметит.
Тогда, выходит, для него есть всего две тональности: мажорная и минорная? Наверное, это не так. Объясните по-простому, кто знает.

З.Ы.: Зачем тогда какой-нибудь Чайковский писал симфонию именно в Ре-мажоре (тем более, что у Чайковского абсолютного слуха, кажется, и не было)? Писал бы в До-мажоре, а кому-надо, тот пусть и "подымает" ноты, на какую ему нужно высоту.Что-то здесь не то.

[три веселых гуся]

З.Ы.: Зачем тогда какой-нибудь Чайковский писал симфонию именно в Ре-мажоре (тем более, что у Чайковского абсолютного слуха, кажется, и не было)? Писал бы в До-мажоре, а кому-надо, тот пусть и "подымает" ноты, на какую ему нужно высоту.Что-то здесь не то.

идея привлекательная, (а перспективы - ошеломительные), мне только не понятно одно: по вашему замыслу - кто должен "поднимать ноты"? Исполнитель (один на весь зал) или каждый слушатель (каждый для себя) ?

[musickost]

Я не композитор, но понимаю, что задача выбора тональности существует.
Впечатление внутреннего слуха композитора, наверное, всё-же определяющий фактор. К нему автор стремится приблизится, преодолевая ограничения диапазнов инструментов и их тембральных свойств в разных регистрах. Например, на трубе в верхнем регистре невозможно играть тихо... Кроме того, строение аккордов на разной высоте - гармоническая вертикаль, определяет голосоведение и тоже становится ограничивающим фактором впрямую связанным с творческой задачей. Ещё существует удобство для исполнителей.
Это первое, что приходит на ум.

[Олегыч]

Ещё существует удобство для исполнителей.

Удобство, пожалуй, важнейший фактор. Разные тональности - разные аппликатуры (в общем-целом). Скажем, для пианиста существенна разница между C-dur и Fis-dur; правда, гамма D-dur играется той же аппликатурой, что и C-dur, но из-за двух черных клавиш уже другие двигательные ощущения. Для других инструментов это, может быть, еще важнее, но тут я не спец. По статистике в 18 веке среди тональностей увертюр к операм уверенно преобладал D-dur, что, вероятно, не случайно (трубы были в основном in D). Как-то так.

[Califf]

Настроением, красками.

Ре мажор - более торжественный и пафосный, нежели просто радостный; до мажор же скорее радостный, нежели торжественный.

[Олегыч]

Ре мажор - более торжественный и пафосный, нежели просто радостный; до мажор же скорее радостный, нежели торжественный.

Вагнер бы с Вами не согласился (см. увертюру к "Мейстерзингерам")

[Кребс]

Дело в архитектонике.
Не-абсолютники просто привыкают, что ре мажор звучит так-то (к примеру, слушая струнные), а соль мажор--вот так-то. Некоторые просто точно угадывают, что здесь звучит До мажор, поскольку эту-то тональность вообще спутать с другой тяжело (особенно это касается клавишных).

[Califf]

Вагнер бы с Вами не согласился (см. увертюру к "Мейстерзингерам")

Пускай не согласился бы - музыка она индивидуальна...

[murom]

Например, на трубе в верхнем регистре невозможно играть тихо...

без проблем Надо просто покороче взять верхнюю губу и тогда без напряжения взять верха на пиано. Во всяком случае я сам так мог исполнять, не говоря уже о профессионалах.

[ccruisse]

Тяжелый вопрос...
По устойчивым и неустойчивым ступеням.
Неустойчивые стремятся в устойчивые.
Что касается меня, то я просто слышу, какая тональность и все.