При поддержке фонда "Русское исполнительское искусство", форума "Классика", Института Макса Регера (Карлсруэ) и Баварской государственной библиотеки (Мюнхен) в Москве издан русский перевод книги Макса Регера "К учению о модуляции" ("Beiträge zur Modulationslehre").
В предисловии ваш покорный слуга, как мог, изложил историю написания и публикации "Учения", выдержавшего с 1903 года только на немецком языке более 20 изданий, а кроме того, переведённого на английский, французский, японский... Арнольд Шёнберг говорил, что сей труд сыграл значительную роль в его работе над книгой "Hаrmonielehre" и явился важным импульсом для создания 12-тонового метода композиции. Перевод осуществлён по 15-му немецкому изданию (1921 год) и сверен с текстом манускрипта. Издание снабжено некоторым количеством комментариев. В приложении опубликовано предисловие Петра Рязанова к первому изданию книги на русском языке, осуществлённому в 1926 году в Ленинграде.
При поддержке фонда "Русское исполнительское искусство", форума "Классика", Института Макса Регера (Карлсруэ) и Баварской государственной библиотеки (Мюнхен) в Москве издан русский перевод книги Макса Регера "К учению о модуляции" ("Beiträge zur Modulationslehre").
имею счастье держать книгу в руках (не удержусь добавить - подарок автора, переводчика и комментатора, за мое скромное участие, о чем сообщено в разделе благодарности) и погрузиться в рассматривание регеровского представления о модуляции, этого важнейшего отдела гармонии, формирующего композицию. Идея перехода из одного в другое (из лада в лад, из тональности в тональность) оставалась для композиторов актуальной во все времена, даже и в 1903, когда роль собственно тональной гармонии уже закончилась (1903-й – это год создания «Пеллеаса» и «Моря» Дебюсси, за которыми пойдут Малер, Штраус, Мясковский, Стравинский, ну и Берг-Шенберг-Веберн ).
Но и приближающийся век додекафонии не мог обойтись без основательного изучения модуляции. Таков был путь Адриана Леверкюна:
«Что он, оставаясь один, занимался музыкой, это я теперь знал, а так как фисгармония стояла в проходной комнате, то долго это не могло оставаться тайной. Однажды вечером приемный отец Адриана сказал ему:
-Итак, племянничек, то, что я сегодня слышал, доказывает, что ты не впервой подошел к инструменту.
— Что ты хочешь сказать, дядюшка Нико?
— Ну-ну, не корчи, пожалуйста, невинного младенца. Ты у нас стал музицировать. Твой переход от фа-мажора в ля- мажор был вовсе не плох. Тебе это по душе?
- Ах, дядя.»
(Т. Манн. Доктор Фаустус. Пер.С.Апта и Наталии Манн).
Конечно, в отечественной методике гармонии представление о способах модуляции несколько иное, но в любом случае интересно расширить это представление. Особенно мне нравятся многочисленные примеры модуляции через неаполитанский. Когда Бетховен в 1 ч. Сонаты ор. 27№2 для модуляции из e-moll в h-moll направляется сначала в C-dur, хотя все студенты знают, что общими здесь будут трезв. e, G, h D, получаешь дополнителное удовольствие, почти что счастье...
Автору книги – дальнейших успехов! Может, быть сделать целую книгу из уже изданных публикаций и дальнейших исследований? Не все -увы- знают об этом композиторе...
Последний раз редактировалось sementis; 27.06.2009 в 10:38.
Поздравляю от души!
Очень симпатичная книжка получилась. И, судя по перечню всего того, что вы туда поместили - весьма полезная!
Как хорошо, что во время кризиса удается еще что-то издавать!
Дорогая sementis, как Вы думаете, почему Регер, повсюду воспринимавший "наш" неаполитанский секстаккорд как аккорд неаполитанской сексты (то есть как аккорд с задержанием, с неаккордовым звуком) вдруг в одном из примечаний (см. с. 19) пишет про него как про секстаккорд ("В интересах гладкого и безошибочного голосоведения ученику горячо рекомендуется всегда удваивать приму этого секстаккорда!")? Имеет в виду, так сказать, отвлечённую от контекста структуру?
Дорогая sementis, как Вы думаете, почему Регер, повсюду воспринимавший "наш" неаполитанский секстаккорд как аккорд неаполитанской сексты (то есть как аккорд с задержанием, с неаккордовым звуком) вдруг в одном из примечаний (см. с. 19) пишет про него как про секстаккорд ("В интересах гладкого и безошибочного голосоведения ученику горячо рекомендуется всегда удваивать приму этого секстаккорда!")? Имеет в виду, так сказать, отвлечённую от контекста структуру?
Мне кажется, что здесь нет противоречия: Ведь
аккорд неаполитанской сексты (то есть как аккорд с задержанием, с неаккордовым звуком)
и
секстаккорд ("В интересах гладкого и безошибочного голосоведения ученику горячо рекомендуется всегда удваивать приму этого секстаккорда!")
это одно и то же: в аккорде f/as/des основной тон - тон субдоминанты, он же терция неапол. секстак., отсюда - его удвоение. А понимание неаполит. как аккорда с задержанием - это тоже признание его как аккорда субдоминанты (и в том и в др. случае в аккорде будет удвоена IV ст.) (см. опять же сонату ор. 21 №2, 1 ч. т. 3, Бетховена)
Вполне ли ясно для музыкантов, воспитанных в "русских традициях", что, называя нижний тон этого секстаккорда "прима", Регер имеет в виду "основной тон"? Скажем, Римский-Корсаков назвал бы этот тон терцией (см. его "Практический учебник гармонии", параграф 2).
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки