Но помечтать о том, какой МОГЛА БЫ БЫТЬ М.А.Гулегина в той или иной вагнеровской партии "фанаты опер Вагнера" имеют право.
Конечно имеют право, кто спорит. Хотя лично мне было бы куда интереснее услышать живьем в России до своей пенсии в ее исполнении Леонору из "Трубадура", Одабеллу из "Аттилы", Леди Макбет, Турандот и опционально - Эльвиру из "Эрнани". В отличие от Вагнера, это вполне реалистичная перспектива. Правда, некоторых из этих наименований у Гергиева в репертуаре нет, но ничего страшного - концертные исполнения спасут отца русской демократии.
если она упорно не хочет петь Вагнера - значит, есть на то очень веские причины.
Она и Турандот совсем до недавнего времени петь отказывалась.
А теперь это самая востребованная партия в ее репертуаре.
Вагнера ее убеждали петь не только "пользователи", но и известные прфессионалы. Например, Леония Ризанек, ее же коллега.
В прошлом году в каком-то интервью она призналась, что ей предстоит учить немецкий. Можно только догадываться, что с Гергиевым тоже был разговор о Вагнеровском репертуаре. Так что, если нужда заставит, то и немецкий выучит и Вагнера запоет.
Да только при сегоднешнем состоянии ее голоса вряд ли она сможет петь Вагнера на должном уровне.
Ну какая нужда, ей-Богу? Нужда была в 1990 году, а теперь Мария Гулегина может себе позволить в любой момент послать в пешее эротическое путешествие все театры и всех дирижеров, перестать вообще что либо петь и безбедно жить не работая всю оставшуюся жизнь.
Что касается состояния голоса Марии Гулегиной, то я всего месяц назад дважды слышал ее живьем - 13 июня Лизу в Пиковой и 17 июня Абигайль в Набукко. И я имею на сей счет собственное мнение, но лезть в дискуссию уже не буду. Сколько уже было таких дискуссий, в разные годы на разных форумах, и что? Кому от них какая польза? Не вижу смысла тратить время на обсуждение карьеры Марии Гулегиной, лучше буду тратить время на то, чтобы строить карьеру свою собственную...
Ну какая нужда, ей-Богу? Нужда была в 1990 году, а теперь Мария Гулегина может себе позволить в любой момент послать в пешее эротическое путешествие все театры и всех дирижеров
) И не только их !
Знаете, меня ещё удивляет стремление околооперных любителей навязываться известным людям, лезть к ним со своими отеческими и материнскими советами, вламываться за кулисы, рассказывать, как и что им надо петь и играть и т.п. Дело доходит до того, что артисты начинают посылать этих прилипал, как вы удачно выразились, в пешее эротическое путешествие Меня в данном плане удивляет исходное желание этих советчиков бесцеремонно совать свой нос в чужую творческую жизнь, как будто им на это кто-то дал право !
И действительно, на каком основании ??
Я лично считаю, что музыканты между собой сами разберутся, что им там нужно, а наша роль скромная - мы должны набраться терпения и ждать, давая понять своими аплодисментами и покупками фонограмм, что нас больше заинтересовало. Ну а те, кто навязывается, будут посланы, куда подальше, вот и всё.
И это правильно.
вламываться за кулисы, рассказывать, как и что им надо петь и играть и т.п.
Интересно, как Вы себе это представляете: отпела, допустим, героиня этой темы свою любимую партию Абигайли какой-нибудь, откланялась, и тут из-за кулис бросается к ней какая-нибудь ткачиха Авдотья Поликарповна и задыхаясь (с галерки потому как шпарила и с секьюрити махалась, пока прорывалась) начинает нашептывать: "Машуня, ну что за финальное ля у тебя было сегодня? Я вот недавно твою тёзку Каллас слушала в той же партии - ну надо тебе еще поработать... надо... Кстати, ты там спиной в финале повернулась, а мне сверьху совсем тебя не разглядеть стало: в другой раз смотри - не вертись там..." и далее по тексту?
Интересно, как Вы себе это представляете: отпела, допустим, героиня этой темы свою любимую партию Абигайли какой-нибудь, откланялась, и тут из-за кулис бросается к ней какая-нибудь
Алекс !!
Вы так точно нарисовали эту картину, что мне даже и добавить нечего ) Именно так.
Правда, столь продвинутые ткачихи остались в советском прошлом и сегодня певцам надоедают другие люди, но всё равно понятно, куда они бывают в конечном итоге посланы.
просмотров: 49 | «Деловой Петербург» № 188 (3000) от 07.10.2009
Санкт-Петербург
Прима нью–йоркского «Метрополитен Опера» Мария Гулегина рассказала «ДП» о том, в чем преимущества «семейного» арт–менеджмента и промоушна без участия компаний–гигантов.
Помимо творчества современному артисту нужно думать и о том, чтобы билеты на спектакли продавались. Вас, наверное, тоже беспокоит коммерческая составляющая искусства...
— Ничего подобного, поэтому я очень много теряю. Только благодаря тому, что моя дочь Наташа подросла и она мне помогает (она полностью взяла на себя обязанности моего агента) — только благодаря этому все возможно. До этого я просто пела, и все. Моя дочь — родной человек, никогда не обманет, кровью своей за меня заплатит, грудью встанет в любой момент. У меня к ней сестринские чувства.
В ХХ веке произошел отрыв оперы от массового искусства. Ведущие мировые театры стремятся вернуть зрителя в театр. Оправданы ли эти попытки?
— Опера — единственный жанр, недоступный для телевидения. Я обожаю смотреть «Ледниковый период» и вижу, что актрисы и актеры становятся на коньки и за 2–3 месяца вдруг начинают делать сложные вещи. Но есть «Танцы со звездами», есть цирк со звездами, а оперного пения со звездами нету. Это невозможно. Оперному пению научить за месяц–два невозможно.
У вашей коллеги Анны Нетребко эксклюзивный контракт со звукозаписывающей компанией «Дойч Граммофон». У вас есть с кем–нибудь подобный контракт?
— Нет, у меня никогда такого не было. С одной стороны, это счастье, когда тебя берут и раскручивают. Но они раскручивают только 5 лет, и потом ты должен доказать, что действительно чего–то стоишь. Аня это доказала, ее действительно любят во всем мире. Не хочу называть других певцов, которых раскручивал «Дойч Граммофон» — десятки их, чтоб не сказать сотни, — и ничего. Вы даже их имена не знаете. А некоторых брали, покрутили–покрутили, говорили: лучший в мире баритон, лучшее сопрано, меццо–сопрано — ну и что? Это как реклама кетчупа. Сегодня говорят: этот кетчуп лучше, завтра будет совершенно другой кетчуп.
Если тебя показали, ты должен в этот момент зажечься и гореть. Ане это удалось. Это очень тяжело, но она это сделала. Но есть другой путь, когда ты все делаешь сама. Это длинный путь, зато никто тебя не может сковырнуть в один день: перестали писать, и все о тебе забыли. У меня много записей живых спектаклей, из «Ла Скала» только шесть, из «Метрополитен» три или четыре, из Вены, из Парижа.
Но институт звукозаписывающих фирм сегодня себя уже изжил, потому что любой человек может записать на диктофон, отдать технику — и завтра у него уже диск.
Но все стремятся к сверхидеальному качеству...
— Это такая дурь... когда в этом суперидеальном качестве они нарезают по одной нотке, клеят и потом, на мой взгляд, в этой записи нет ни сердца, ни жизни, ничего нет.
Я предпочитаю: пусть будет ошибка, но это будет запись живого спектакля.
Оперная дива Мария Гулегина знает, как преподносить себя так, чтоб «никто тебя не смог сковырнуть в один день».
Фото: итар–тасс
Музыка на фортепиано является одним из самых вдохновляющих и универсальных форм музыкального искусства. Создание композиций на фортепиано — это процесс, требующий вдохновения, творчества и...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
23.04.2024, 12:19
25 апреля 2024 года состоится Концерт «Вселенная NEOклассики»
6 июня, тёплым летним вечером, под самым большим звёздным куполом в Московском планетарии зазвучат произведения культовых современных...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
23.04.2024, 11:05
25 апреля 2024 года состоится Концерт Жанны Бичевской «Песни иеромонаха Романа»
Жанна бичевская «Песни иеромонаха романа»
Жанна Бичевская – уникальное явление в искусстве. За 50 лет творческой...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
23.04.2024, 11:04
Социальные закладки