Страница 1 из 2 12 ПоследняяПоследняя
Показано с 1 по 10 из 18

Тема: Руслан и Людмила в Большом

              
  1. #1
    Team ForumKlassika.Ru Аватар для boris
    Регистрация
    08.06.2001
    Адрес
    Москва, Россия
    Возраст
    47
    Сообщений
    5,559
    Записей в дневнике
    83

    По умолчанию Руслан и Людмила в Большом

    Кому интересно. Насколько я знаю, все генеральные будут закрытыми, т.е. официально пускать никого не будут.

  • #2
    Опытный IT-специалист
    Регистрация
    05.06.2002
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    1,124
    Записей в дневнике
    2

    По умолчанию Re: Руслан и Людмила в Большом

    Цитата Сообщение от boris
    Кому интересно. Насколько я знаю, все генеральные будут закрытыми, т.е. официально пускать никого не будут.
    А, так сказать, "неофициально"?

  • #3
    Team ForumKlassika.Ru Аватар для boris
    Регистрация
    08.06.2001
    Адрес
    Москва, Россия
    Возраст
    47
    Сообщений
    5,559
    Записей в дневнике
    83

    По умолчанию

    А неофициально с прогона в понедельник всех выгнали, кто не имел отношения к делу. Полагаю, что из-за прессы. А вчера утром сидели какие-то люди... А сегодня уже премьера. Если у кого есть желание зайти - имеет смысл.

  • #4
    покинул форум навсегда
    Регистрация
    05.11.2002
    Сообщений
    2,972

    По умолчанию

    Ну? Очевидцы? Где впечатления?! Просим!

  • #5

    По умолчанию

    Ну вот, для затравки...

    ниверситетский эксперимент
    Премьера оперы "Руслан и Людмила" в Большом

    Петр Поспелов
    Ведомости
    25 апреля 2003

    Представление волшебной оперы Глинки, закончившееся в
    двенадцатом часу ночи, разделило публику на оскорбленных ревнителей традиций и заинтересованных терпеливцев. Первые покидали театр, сетуя на то, во что его превратили новые лидеры Большого. Вторые пытались сосредоточенно разобраться в достоинствах и недостатках новой работы.
    Большой театр, многажды обращавшийся к "Руслану и Людмиле",
    предпринял коренной пересмотр сложившихся традиций исполнения этой оперы - как по музыкальной, так и по сценической части. В ходе подготовки к премьере в недрах театра была обнаружена оригинальная партитура Глинки, забытая с далеких времен.
    Параллельно нашлось еще несколько автографов оперы: один из них, найденный в Берлинской государственной библиотеке научным консультантом Большого театра Евгением Левашевым, оказался наиболее точно отражающим музыкальный замысел автора во всех его
    подробностях. Музыкальный руководитель театра Александр Ведерников,увлекшийся идеями аутентичного исполнительства, решил вернуть опере Глинки ее исконное звучание, от которого исполнительская практика постепенно удалилась. Оркестр был численно сокращен, восстановлены исполнительские штрихи, а вместо современных хроматических медных духовых оркестранты вооружились специально закупленными натуральными трубами и валторнами. В оркестре появились старинные литавры, арфа и фортепиано. А вместо стеклянной гармоники, которую восстановить не удалось, применили целую систему звучащих стаканов с водой.
    Естественно, чтобы освоить хорошо забытый старый исполнительский
    стиль, Ведерникову понадобилась наименее косная часть оркестрантов - т. е. молодежь. Результат стал суммой обстоятельств. Оркестр звучал не без погрешностей, что можно объяснить и неопытностью музыкантов, и трудностью освоения непривычных инструментов. Но вместе с тем и объективными свойствами партитуры: местами Глинка создавал ткань и оркестровал блестяще, но местами оставлял звуковые дыры и швы. Аутентичный подход, честный и прямой, выявил в музыке Глинки важные и противоречивые черты.
    Там, где Глинка ближе Моцарту, где он следует европейской традиции, аутентичное звучание, сухое и ломкое, было как нельзя более к месту. Там же, где Глинка устремлен в будущее, где он изливается романтическим мелосом или отважно насаждает русский стиль, кажется, что средств не хватает и современный оркестр подошел бы лучше. Хор Большого театра под управлением Валерия Борисова сделал очевидный рывок в мастерстве и стиле.
    Но вот с певцами-солистами Большой потерпел поражение. Еще недавно мы отмечали хорошую певческую команду, подобранную для предыдущей премьеры театра - оперы "Похождения повесы" Стравинского. В "Руслане" повторить успех не удалось, несмотря на то что вокальные партии, во многом итальянские по своему крою, репетировал с певцами педагог Франко Пальяцци.
    Не будем списывать со счета трудность партий в "Руслане" - многие из них широки по диапазону, виртуозны и часто очень неловко соотнесены с русской фонетикой. Но факт остается фактом: отметить можно лишь исполнителей маленьких ролей - Максима Пастера (Баян) , Вадима Лынковского (Светозар) и Ирину Долженко (Наина). Исполнитель партии Руслана - бас редкостно красивого тембра Тарас Штонда хорошо звучал только в верхнем регистре. Екатерина Морозова спела партию Людмилы в лучшем случае аккуратно, но
    скучно и блекло. Колоритный Валерий Гильманов (Фарлаф) не справился со своим знаменитым Рондо даже в замедленном темпе. Ни дикции, ни звуковедения не оказалось у Александры Дурсеневой (Ратмир). Лучше других были Виталий Панфилов (Финн) , но его перекрывал оркестр, и Мария Гаврилова (Горислава) , хотя она как раз в меньшей степени отошла от привычного стиля Большого театра. Удались многие ансамбли, за которыми дирижер Ведерников следил очень внимательно, а лучшими моментами исполнения стали оркестровые эпизоды, в первую очередь танцы. На сцене при этом никаких танцев не было. Не было и полноценной театральной постановки как таковой. Не найдя времени и средств на создание пышного волшебного спектакля, Большой театр ограничился полуконцертным исполнением. Этот жанр, называемый semistaged production, в ходу на Западе, и часто малыми средствами удается достигнуть эффекта хорошего театра.
    В Большом ставить концертно-сценическую версию доверили бригаде из Петербурга. Художник Александр Орлов лишил сцену занавеса и воздвиг на ней , подобный складному бумажному конверту. На нем располагались хор и сценический оркестр. Последний, возвышаясь над событиями, стал одним из главных героев постановки. Композитор Юрий Потеенко, опираясь на текст Глинки, написал для него специальную партитуру, где дал вовсю развернуться старинным натуральным медным инструментам. Сценическое решение очень
    наглядно выявляло музыкальный замысел Глинки, согласно которому
    сценическая музыка ведет активный диалог с оркестром в яме. В свою очередь оркестр в яме был выдвинут наверх и явился глазу зрителя. Автор костюмов Ирина Чередникова одела хор, оркестр и титульную любовную пару в белые костюмы, словно действие разворачивалось во время круиза на теплоходе.
    Постановщиком выступил Виктор Крамер. Режиссер драматического театра и шоу-зрелищ, он не из тех, от кого можно требовать основательного знания оперной литературы и глубоких прочтений. Зато порой ему удается изобретать остроумные решения, благодаря которым эпизод может зажить вкусной театральной жизнью. Таким эпизодом в новой постановке стали "Сады Черномора": их владыка изображался не в образе карлика с длинной бородой, а в виде пяти контрабасов, беременных древесными пузырями.
    Премьерный спектакль шел в атмосфере повышенной ответственности.
    Первые два акта за ним наблюдали из царской ложи Владимир Путин и Валерий Гергиев. Последний наверняка сравнивал новую постановку "Руслана" в Большом с той версией, что идет в Мариинском театре, - в исторических декорациях и костюмах, с танцами Фокина, при этом без аутентизма и без сценического оркестра на сцене. Трудно поверить, что новая работа Большого станет репертуарной и будет стабильно привлекать публику. Это научно-исполнительский эксперимент, лишь в малой части подкрепленный пением и театром. Но, понимая все сложности, сопутствующие деятельности творческих вузов, не стоит пенять Большому театру на то, что только он в силах взять на себя образовательную и культуртрегерскую миссию.

  • #6

    По умолчанию

    Музыкальный руководитель театра Александр Ведерников,увлекшийся идеями аутентичного исполнительства, решил вернуть опере Глинки ее исконное звучание, от которого исполнительская практика постепенно удалилась
    Не устану повторять, что время - полноправный соавтор художественных произведений и нет никакого "исконного" звучания а есть заморочки alla Гульд т.е. поиск новой свежестииии.......

  • #7
    Team ForumKlassika.Ru Аватар для boris
    Регистрация
    08.06.2001
    Адрес
    Москва, Россия
    Возраст
    47
    Сообщений
    5,559
    Записей в дневнике
    83

    По умолчанию

    Статьи в нашей прессе - это, право, скучно. Я коллегам в оркестре рассказал все, что будет написано приблизительно за неделю до премьеры. Почти все угадал, кстати.
    Так что живые впечатления, конечно, поинтереснее были бы...

  • #8
    Варя Турова Аватар для flo
    Регистрация
    03.06.2002
    Адрес
    Москва, Россия
    Сообщений
    1,641

    По умолчанию

    Блин. Извините за выражение. Чем тебя, Борь, статья Поспелова-то не устроила?????

    Не понимаю.
    Все подробно, все с уважением. отмечены и достоинства, и недостатки....
    Я там не была, но по крайней мере статья в приятном тоне, что у нас бооооольшая редкость, как ты, Боря, знаешь

  • #9
    Team ForumKlassika.Ru Аватар для boris
    Регистрация
    08.06.2001
    Адрес
    Москва, Россия
    Возраст
    47
    Сообщений
    5,559
    Записей в дневнике
    83

    По умолчанию

    Где написано, что меня что-то чем-то не устроило? Я сказал лишь, что статьи - это скучно, имея в виду в том числе, что личные впечатления людей "со стороны" - намного интереснее.

  • #10

    По умолчанию

    Публикации в прессе и мнение того или иного журналиста — пустое. Гораздо важнее другое. Большой театр во главе команды “карманных реформаторов” (вспомните Шнеерсона — это Вам не Поспелов (при всем моем почтении к Петру Глебовичу) в очередной раз сел в лужу.
    Не хочется повторятся, но фраза “Хотели как лучше, а получилось как всегда” ярко характеризует данную ситуацию. Идея исторического исполнительства в сочетании с русским Моцартом Глинки — что может быть лучше для возрождения театра после рутинного застоя? Так нет, надо было и эту идею испоганить…
    Грустно, товарисчи, грустно.

  • Страница 1 из 2 12 ПоследняяПоследняя

    Похожие темы

    1. "Руслан и Людмила" Дмитрия Чернякова в Большом театре
      от AlexAt в разделе Опера и вокал / Музыкальный театр
      Ответов: 1537
      Последнее сообщение: 10.04.2012, 18:17
    2. "Руслан и Людмила" Клавир:)
      от Gerus в разделе Поиск нот для вокалистов
      Ответов: 2
      Последнее сообщение: 04.01.2011, 20:04
    3. Театр "Новая опера". "Руслан и Людмила".
      от Мышь в разделе Опера и вокал / Музыкальный театр
      Ответов: 4
      Последнее сообщение: 13.12.2010, 12:23
    4. Ответов: 0
      Последнее сообщение: 27.05.2010, 00:45

    Метки этой темы

    Социальные закладки

    Социальные закладки

    Ваши права

    • Вы не можете создавать новые темы
    • Вы не можете отвечать в темах
    • Вы не можете прикреплять вложения
    • Вы не можете редактировать свои сообщения
    •  
    Яндекс.Метрика Rambler's Top100