Гендель, Фарамондо. Театр на Елисейских полях, 17.10.09

[vixel]

Фарамондо – Mary EllenNesi
Адольфо – Филипп Жарусски
Клотильда – Нетта Ор
Розимонда – Марина Де Лисо
Густаво – Ин-Сунг Сим
Джернандо – Хавьер Сабата
Теобальдо – Марко Ди Сапиа

Ансамбль "I Barocchisti", дирижер Диего Фазолис

Насколько я могу судить, Фарамондо не частый гость на оперной сцене. Но благодаря относительно недавно вышедшему диску с выдающимся составом, она стала доступна многочисленным поклонникам Генделя и вообще музыки барокко, а также немалочисленным любителям контртеноров (на диске их аж четыре). По содержанию Фарамондо, как и многие барочные оперы, конечно, благодатная почва для сарказма, если слушатель не является любителем барокко. Запутанный сюжет с подменой королевского сына, что выясняется только в самом конце оперы, неразумные благородные жесты со стороны главных героев, хотя вопрос проще было бы решить более логичным путем, забавные моменты типа: король Густаво приказал казнить плененную сестру своего врага Фарамондо Клотильду, его близкие во главе с влюбленным в нее Адольфо бросились его отговаривать, на что король решает: а и вправду, чего добру пропадать? Лучше я на ней женюсь. Но для меня это все мелочи, главное – дивная музыка Генделя и достойное исполнение певцов. А что еще ожидать от концертного исполнения барочной оперы, когда певцы сидят на стульчиках и встают только для исполнения своих арий и дуэтов? Короткие речитативы не в счет. Искусство ради искусства.

Оперу я знала уже неплохо, и было любопытно послушать ее в живом исполнении, хотя главным образом, моя цель была услышать Ф. Жарусского live. К сожалению, Max Emanuel Cencic был заменен в последний момент на меццо Мари Эллен Неси, что вызвало в публике приглушенный ропот возмущения. И хотя впоследствии та же публика громко аплодировала ей, и весьма заслуженно, все равно это была досадная замена. Несмотря на свою «второстепенную» роль в опере, и следующее отсюда небольшое количество арий и 1 дуэт, звездой вечера был вне сомнения Филипп Жарусски. Его аплодисменты были самые громкие и долгие. Хотя распределение силы аплодисментов публики не совпали с моими предпочтениями. Громче всего с «браво» хлопали после первой арии «Chi Ben Ama», которая по мне так такая тягомотина, и особой виртуозностью не отличается. Следующая его ария «Se a' piedi tuoi morro» тоже не лучшее произведение Генделя, но благодаря проникновенному исполнению она воспринималась лучше, чем она того заслуживает. Охотнее всего я хлопала после арии «Se ria procella»: в ней и темп повеселее, и музыкальных завитушек побольше, и сама музыка поинтересней. Самым красивым в партии Адольфо является без сомнения дуэт «Caro, cara, tu m'accendi». И музыка, и исполнение были завораживающими: грустно, но не гнетуще, воздушно, возвышенно, но не бесплотно, как в духовной музыке, неописуемо мелодично, очень нежно, приблизительно так http://www.youtube.com/watch?v=vb7HOS2mISI . Про технику и исполнительское искусство Жарусского ничего нового я сказать, наверно, не смогу – все уже сказано критиками и многочисленными поклонниками этого певца. Я рада, что мой личный опыт живого прослушивания оправдал мои ожидания. Больше всего в Ф.Ж. я ценю его отношение к исполнению любого произведения – высочайшая культура подачи звука, кропотливая работа над каждым звуком, ни одной «брошенной» ноты, абсолютная ровность звучания наверху и внизу, без экзальтации на форте, с превосходным пиано, при этом с проникновением в образ, с чувством. В силу такого технического совершенства были, правда, моменты, когда казалось, что слушаешь диск. Голос безусловно не самый сильный, но ему Верди не петь, а для его репертуара вполне достаточно. Единственный досадный момент был в том, что он сидел/стоял справа, как раз с моей стороны, но когда пел, то больше в другую сторону, и в те моменты, когда разворачивался в мою сторону, было заметна разница в звуке (но это уже акустические несовершенства зала). Ну, и помимо техники сами природные данные голоса, конечно, чрезвычайно красивы. Тембр не выработаешь, с ним рождаются.

Коротко про дам: Mary Ellen Nesi – очень темпераментный и технически отличный Фарамондо. Но лично для моих ушей была проблема в том, что у нее с Мариной Де Лисо/Розимондой голоса оказались весьма похожи. И та, и другая пели отлично, но как-то одинаково.

По поводу Нетты Ор я в интернете нашла недовольные отзывы, но честное слово, не могу понять, почему. Да, Клотильда Софии Картхойзер на диске явно лучше, но и Ор мне понравилась. Нежный, но крепкий голос, хорошая колоратура. И чего придираются? Но я, конечно, не специалист, только слушатель.

Другой контртеноровый «звезда» Хавьер Сабата действовал мне на нервы, когда выходил петь. В записи (Фарамондо и Сант Алессио) он производил лучшее впечатление. Его голос как таковой мне не нравится, с колоратурами он справляется технически мастерски, но ему явно в пении не хватает дыхания, над фразировкой, мелодичностью, подачей звука надо бы поработать. Кроме того, в его голосе, как и в голосах все остальных известных мне контртеноров, кроме Ф.Ж., слышится искусственность, неестественность. Только в его голосе в этот раз как-то особенно явно. Даже если это их нормальные певческие голоса, и им так петь «удобно», мое ухо слышит именно неестественность. Так что контртенора кроме Ф.Ж. явно не мой репертуар. И в дополнение ко всему, когда Сабата пел, мне приходилось смотреть в сторону, чтобы наряд, в котором он вышел на сцену, не мешал слушать. Бархатный «пинжак с карманами» в сочетании с почти что трениками с широкими белыми лампасами и неудачными ботинками, производившими впечатление нечищеных неделю, были ну совсем не комильфо. Тем более, что и фигурой он не Апполон. Остальные исполнители пришли в более подходящей для случая одежде. И даже если ботинки Филиппа Жарусского производили впечатление 48 размера, это была дорогая чищеная обувь, в глаза не бросалась и слушать не мешала. А Mary EllenNesi/Фарамондо была не в платье, а в брюках и длинном пиджаке, что в данном случае было удачным решением.

Отдельно надо отметить отличную игру музыкантов под руководством замечательного дирижера Диего Фазолиса. Молодцы! Они заслуженно получили свою долю громких аплодисментов. А дирижер вообще сделал жест, заставивший его еще больше зауважать. Когда ему начали хлопать, он взял партитуру и показал ее публике на вытянутых руках, демонстрируя таким образом, кто здесь главный виновник торжества. Овации были долгими, публика явно не хотела отпускать артистов, так что последовал бис в виде повтора заключительной Aria con Coro Virtu, che rende. За что им было особое мерси.

После концерта в фойе певцы и дирижер давали автографы, вернее, они сидели за столом, за которым Филипп Жарусски раздавал автографы. Было немножко обидно и неловко, что все так явно ломанулись к Ф.Ж., а остальных на 70% просто игнорировали. Радует, когда артист уважительно относится к своей публике. Хочется надеяться, что звездный снобизм не возьмет верх, и тогда внимательное и уважительное отношение к публике только увеличит ее к нему восторженное отношение.

Заметки на полях: Меня абсолютно обескуражило количество людей на костылях в этом театре. В какой-то момент в голову даже пришла мысль, что, может, это какая-то специальная акция для инвалидов? Причем, исключительно мужчин! Один был мой сосед, другой пару рядов впереди, присмотревшись, увидела в партере, где я сидела, еще несколько человек. В антракте кругом костыляли травмированные люди. Ну а когда после перерыва оркестранты стали выходить на сцену, и среди них был скрипач с костылем, вернее, как подсказал уважаемый Johnca, виолончелист с палочкой, тут эмоции меня просто захлестнули, одна саркастичнее другой. Париж явно город с повышенным травматизмом

[JOHNCA]

Как трогательно, что слушатели обращают внимание на размер ботинок звезд... да еще и оценивают в процессе получения музыкальных удовольствий , дорогие ли оне.....
Вы несколько ошиблись из своего партера - это был не скрипач с костылем, а виолончелист с палочкой.

Дуэт же звучал примерно так:
http://www.youtube.com/watch?v=fAXZvqKFC84

Только медленнее, что даже еще лучше.

Ченчик репетировал, но потом все же решил отказаться - он плохо себя чувствовал. А Филипп даже не репетировал - он вообще простужен был , бедняга. Но пел ... да только за его DaCapo уже душу заложить можно!

И насчет "стола" - эт вы переборщили, право....все раздавали автографы и ко всем страждущая публика относилась с равным почтением. А то, что Филиппа первого посадили на себя огонь принимать - так это и правильно....вы ж сами признались, что ради него туда пошли...терпеть Сабата- не Аполлона и инвалидов - сослушателей, которые так раздражали ваше эстетическое восприятие происходящего.
Что же до "звездного снобизма" - то вы не волнуйтесь, он очень умный и хороший мальчик.

Кстати, вы ничего насчет галстука мсье не упомянули....как вам? Тоже небось, не из дешевых поди....

[vixel]

И насчет "стола" - эт вы переборщили, право....все раздавали автографы и ко всем страждущая публика относилась с равным почтением.

С равным почтением, но не равным вниманием. Я пишу то, что видела я. Вы с Вашего места видели это, очевидно, иначе.

терпеть Сабата- не Аполлона и инвалидов - сослушателей, которые так раздражали ваше эстетическое восприятие происходящего.

Зачем передергивать мои слова? В чем цель? Сабата-не-Апполон артист, выступающий на сцене, и ему, наверно, стоит больше думать о своем внешнем виде, чем мне-не-Венере. Если артист выходит на сцену в спорной одежде, заставляющей обратить на себя внимание, то я имею полное право это прокомментировать. Более же меня разочаровал сам певец, а не его одежда, и это главное. А люди с костылями (они же ортопедические "палочки") меня не раздражали, а удивляли, что и было написано. Читайте внимательней.

Вы несколько ошиблись из своего партера - это был не скрипач с костылем, а виолончелист с палочкой.

Это, конечно, меняет дело.

Кстати, вы ничего насчет галстука мсье не упомянули....как вам? Тоже небось, не из дешевых поди....

Не знаю, он мне Генделя слушать не мешал.

Как трогательно, что слушатели обращают внимание на размер ботинок звезд... да еще и оценивают в процессе получения музыкальных удовольствий , дорогие ли оне.....

Есть вещи, которые заставляют обратить на себя внимание. Почему это трогательно не понимаю. По-моему, это второстепенно.

[helza]

Кроме того, в его голосе, как и в голосах все остальных известных мне контртеноров, кроме Ф.Ж., слышится искусственность, неестественность.

серьезно? и у шолля?

[vixel]

серьезно? и у шолля?

Во избежание лишних дискуссий ответ в лс.

[JOHNCA]

серьезно? и у шолля?

У Шолла прекрасный , великолепный голос, бесспорно, но "искусственность" очень слышна. И с возрастом все больше.

[helza]

У Шолла прекрасный , великолепный голос, бесспорно, но "искусственность" очень слышна. И с возрастом все больше.

тогда теряюсь в догадках, что вы имеете в виду под "искусственностью" по-моему, шолль как раз таки один из самых "естественно" звучащих контртеноров, коих доводилось слышать. правда, только по записям

ума не приложу, где, например, в этой записи искусственность:
[YOUTUBE]<object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/JQWs4leMymY&hl=ru&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/JQWs4leMymY&hl=ru&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object>[/YOUTUBE]

[JOHNCA]

helza
Опять же, чудесная запись, но вы же сразу слышите, что поет контртенор , а не женщина или мальчик .
Самое "естественное" звучание на сегодняшний день у Ченчика и Жарусски. ( ИМХО).

[helza]

helza
Опять же, чудесная запись, но вы же сразу слышите, что поет контртенор , а не женщина или мальчик .
Самое "естественное" звучание на сегодняшний день у Ченчика и Жарусски. ( ИМХО).

JOHNСA, я думала, речь о естественности звукоизвлечения. теперь поняла вас и готова согласиться. хотя, признаться, никогда не оценивала голос контртеноров по этому критерию

[AlexAt]

Самое "естественное" звучание на сегодняшний день у Ченчика и Жарусски. ( ИМХО).

а как же Мета?