Почему записи наших легендарных пианистов 1930-70-х гг не имеют спроса за рубежом ?

[berliner]

В Европе много своих пианистов, которые не хуже советских. Если есть свои, зачем выпускать иностранных? Так думали в СССР, так думают и в Европе.

Кроме того, времена меняются, и вкусы тоже меняются. Архивные записи интересны в смысле "и так ЭТО тоже играли". И популярность теряют не только российские архивные записи, но и европейские.

Так что если российские пианисты должны быть на Западе, нужно обеспечить две вещи:
1. они должны быть современными, а не архивными.
2. качество исполнения должно быть не ниже, чем у европейских.

[lerit]

Вы не совсем в тему. Речь не о современных пианистах. Дело не в том, что "не хуже". Так вообще вопрос ставить нельзя. Не могу судить, как там в Европе, но в СССР никогда так не думали. Нам всегда было интересно познакомиться с искусством зарубежных пианистов. Скорее всего, такая же ситуация была и за границей.

[Г-н Недостоевский]

Ею заинтересовалось КГБ. Результат: неприятности и полный обрыв культурного обмена.

Узнаю, узнаю почерк. Валять дурака по пустяковому делу было их любимой работой, а коммунистическую державу проморгали на корню. Анекдотчик Вы, Лерит !!! Потешили болящего...

[lerit]

Узнаю, узнаю почерк. Валять дурака по пустяковому делу было их любимой работой, а коммунистическую державу проморгали на корню. Анекдотчик Вы, Лерит !!! Потешили болящего...

На здоровье, ФМ!))

[vladsam]

По-моему, некорректный вопрос. Вы полагаете, что за рубежом не пользуются популярностью советские пианисты ХХ века? Может быть таких пианистов не знают молодые музыканты, но чего только они еще (пока) не знают! Вы задайте вопрос европейским профессиональным музыкантам, уверен, ответ будет ошеломляющим.

[berliner]

Вы не совсем в тему. Речь не о современных пианистах. Дело не в том, что "не хуже". Так вообще вопрос ставить нельзя. Не могу судить, как там в Европе, но в СССР никогда так не думали. Нам всегда было интересно познакомиться с искусством зарубежных пианистов. Скорее всего, такая же ситуация была и за границей.

В СССР тем не менее известных зарубежных пианистов практически не выпускали. Откопали откуда-то маргинала Ван-Клайберна и назвали его величайшим пианистом, ещё два-три имени - и это, пожалуй, всё...

Познакомиться-то с искусством было, конечно, интересно, но в СССР знакомиться с этим искусством особо не давали. Государство предпочитало издавать своих - так дешевле было. Но и европейцам выгоднее свои записи тиражировать. Деньги не какому-то дяде за кордон пойдут, а в Европе останутся, с них налоги заплатят и их в Европе и потратят, а это - снова налоги и налоги...

Но - ещё раз: архивные записи - это архив. Это свидетельство того, как играли когда-то. Времена меняются, меняются и вкусы. Сегодня никто в Европе не станет играть так, как играли 20 лет назад. И слушать такое тоже сегодня никому не интересно. А ещё через двадцать лет придут новые исполнители, и сегодняшних точно так же положат на полку и если и будут слушать, то исключительно с музейными целями.

Феномен двадцатого века в том, что в одно и то же время исполняется музыка разных времён и стилей. До середины девятнадцатого века исполнялась исключительно современная музыка, отдельные исполнения музыки двадцатилетней давности рассматривались как ископаемое. Но феномен двадцатого века - это именно феномен, а не норма, и касается этот феномен только исполняемой музыки, а вовсе не исполнительского искусства.

В СССР всегда чувствовался недостаток свежего воздуха, исполнительство задыхалось без контактов с Европой и погрязло в консерватизме. В Европе такого не было, здесь исполнительское искусство развивалось без пауз. Поэтому в Европе архивные записи никогда не ценились выше записей современных. Теперь контакты российских музыкантов с Европой стали несколько легче, чем во времена СССР, и результат тот же: архивные записи стали, по аналогии с Европой, цениться меньше. Это - норма, а то, что было в СССР - отклонение от нормы.

Так что всё нормально, всё именно так, как и должно быть, если исполнительское искусство в своём развитии искуственно не сдерживается.

[lerit]

И снова я не во всем соглашусь с Вами. Да, с записями зарубежных пианистов в СССР было туго. Софроницкий, например, так и не услышал игру Микеланджели, не захотел слушать добытую пластинку из-за ее содержания. Но... К нам приезжали очень многие зарубежные пианисты, пусть их и слушали только в нескольких культурных центрах, но все же... Ну а об архивных записях у меня противоположное Вашему мнение. Это счастье наше, что они существуют!

[berliner]

Ну а об архивных записях у меня противоположное Вашему мнение. Это счастье наше, что они существуют!

Да нет, я в принципе тоже иногда слушаю архивные записи. Есть они у меня на жёстком диске. Но речь-то о том, почему эти записи в Европе не продаются...

[vladsam]

Да нет, я в принципе тоже иногда слушаю архивные записи. Есть они у меня на жёстком диске. Но речь-то о том, почему эти записи в Европе не продаются...

Если Вы их не можете купить, это ничего не значит для Европы...

[berliner]

Если Вы их не можете купить, это ничего не значит для Европы...

Вы не поняли. Купить я их могу. И любой может. Но никто не хочет. Поэтому они не продаются. Т.е. их привозят и они лежат мёртвым грузом, не расходятся, не продаются, поэтому их никто продавать не хочет. Кому нужно банкротство? Торговые площади денег стоят! Но кому очень нужно, может найти их в интернете и купить. Но мало кому нужно.