Страница 5 из 5 ПерваяПервая ... 45
Показано с 41 по 48 из 48

Тема: Бородин. Князь Игорь

              
  1. #41

    По умолчанию Ответ: Бородин. Князь Игорь

    В советской литературе 1920-х гг. прочно занимал место одного из ведущих пролетарских поэтов Ефим Придворов, писавший под псевдонимом Демьян Бедный. В энциклопедических статьях о твор­честве Бедного цитировались лестные высказывания о нем Ленина и Троцкого. Некоторые его стихи стали народными песнями. Мало бы­ло бы сказать, что Демьян Бедный был широко известен. Бедный был знаменит.
    Поэтому когда в начале 1930-х гг. режиссер Камерного театра А.И.Таиров решил возродить забытую оперу-фарс «Богатыри» А.П.Бородина, то он обратился именно к Демьяну Бедному, чтобы тот написал для спектакля новый текст, осовременив прежний.
    Старый текст принадлежал перу петербургского литератора В.А.Крылова. В 1867 г. эта шуточная опера была поставлена в Боль- шом театре. Автор музыки скрыл свое имя под «звёздочками». На афише же было написано: «Музыка частью оригинальная, частью пародирована из разных опер г-на XX». Кроме народных мелодий Бородин включил в оперу отрывки из произведений А.Серова, Ж.Оффенбаха, Д.Россини и др. Когда уже в советское время были обнаружены партитура и текст этого произведения, Таирова подку­пила яркость музыкального оформления, остроумие и талантливость композитора. Приблизительно в середине 1934 г. он принес Демьяну Бедному партитуру оперы.
    Спустя два года состоялась премьера спектакля, на которую явился председатель Совета Народных комиссаров СССР В.М.Молотов. Посмотрев первый акт, он, вскипев, бросил фразу «Безобразие! Богатыри ведь были замечательные люди» и демонст­ративно ушёл. Это было началом скандала и большой идеологиче­ской кампании.
    Демьян Бедный тяжело переживал свой провал и забился от людей в своём доме. Три дня никуда не выходил и никого не прини­мал. Потом вызвал к себе секретаря Союза советских писателей В.П.Ставского. Тот должен был сыграть роль посредника между ЦК и Демьяном для объяснений и оправданий. Ставский взял с собой стенографистку, чтобы отчёт об этой беседе имел документальный характер. Эта запись впоследствии была послана заместителем заве­дующего культпросветом ЦК ВКП (б) А.И.Ангаровым Л.М.Кагановичу. Понимая, что стенограмма пойдёт «куда надо», Бедный старал­ся оправдаться, взваливал вину (или долю вины) за провал спектакля на других, напоминал о своих прошлых заслугах, наводил на мысль будущих читателей стенограммы на полезность его использования при соответствующем (более бдительном) идеологическом руково­дстве. Несмотря на тенденциозное освещение фактов и умолчания, допущенные Бедным в ходе исповедального монолога, эта стеногра­фическая запись даёт возможность реконструировать картину собы­тий, связанных с созданием спектакля. Субъективность Бедного ска­зывается при истолковании фактов, но сами события, упомянутые в его рассказе, легко поддавались проверке, и Бедный, видимо, не ис­ключал вероятности такой проверки; поэтому в целом сообщённая им информация достоверна.
    Итак, придя к Бедному, Таиров представил ему оперу Бороди­на, партитура которой недавно была обнаружена после долгого заб­вения. «Ефим Алексеевич, — сказал он, — мировое событие — нашли богатырскую музыку, обязательно надо её реализовать, а кто же кроме вас может дать текст». Он просил не столько написать нечто новое, сколько освежить то, что имелось. «Просмотрите это де­ло», — говорил он, оставляя партитуру. Как вспоминала жена режиссёра и актриса его театра А.Коонен, Таиров «был очень увлечён мыслью вытащить на свет эту забытую оперу... "Богатыри" были весёлой, смешной сказкой о глу­пых, ленивых и трусливых псевдобога­тырях Авоське и Небоське, Чудиле и Купиле, выдающих себя за подлинных богатырей». В мемуарах Коонен содержится одна важная деталь ис­тории с «Богатырями»: Таиров отдал текст в переделку Демьяну Бедному по предложению П.М.Керженцева — председателя Комите­та по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР. В истории советского театра уже существовала традиция обра­щения к древнерусской истории. В 1932 г. в Ленинграде, в театре сатиры и комедии был поставлен спектакль «Крещение Руси». По впечатлению критиков, это была «музыкальная буффонада с некото­рым... явно недостаточным сатирическим оттенком, построенная на гротеске». Авторы рецензии на спектакль с одобрением писали о том, что он «имеет ряд смелых проекций в современность, что по­вышает политическую действенность пьесы. Былинные богатыри выступают в роли жандармской охранки, Соловей-разбойник стано­вится олицетворением именитого купечества, Византия перекликает­ся с фашистским Западом. Сам князь Владимир обобщён как пред­ставитель самодержавия и не случайно поэтому к концу спектакля принимает образ предпоследнего царя-держиморды». Микула Селя-нинович — олицетворение «православной Руси» — «пришибленный, с расслабленной волевой мускулатурой, появляющийся в неукосни­тельно пьяном виде и произносящий путаные, непонятные слова». Недостатком постановки, по мнению тех же рецензентов, была «не­достаточная социальная, в частности, антирелигиозная нагрузка»1. Может быть, и Керженцев хотел осовременить текст Крылова, заост­рив произведение и в социальном и в антирелигиозном отношениях.
    Как показалось Бедному, текст В.Крылова был никудышный: «Это действительно была какая-то тема по богатырям, а им противо­поставлялся мужик Фома. Этот мужичишко — дурак такой придур­коватый, сказочный какой-то мужичишко, у которого как в сказках: делает глупо, а осуществляется. Даже этот мужичишко с хлопушкой ходит. А богатырей как ударит хлопушкой, они и падают. Одним словом, чепуха. Я говорю Таирову: "Этот текст я никак не могу ос­вежить, это белиберда" и отказался. Прошло несколько месяцев. Он мне всё звонил, а я упорно отказывался. Наконец, он призвал меня к себе в театр, и Литовский там был, и стал мне говорить, что это гени­альная вещь, что её надо вывести в люди. Опять я не согласился. Я решил подумать. Позвал к себе критика Брауде и спрашиваю:
    можно что-нибудь сделать новое на этом сюжете? Он говорит — нет, это невозможно»1.
    Действительно ли Демьян Бедный так упорно отказывался и упирался или же, как писал исследователь его творчества И.С.Эвентов, он «охотно принялся за дело», в настоящее время ска­зать трудно. Во всяком случае Демьян, по его словам, «немножко ещё подумал и стал выдумывать»: «Думаю, возьму-ка эту пьяную бражку князя Владимира после крещения. Вот они, дескать, после крещения угостились, а потом испугались. В то же время я хотел, чтобы фарс фарсом, но чтобы походило на историю. Поэтому я чёрт знает, сколько книг прочитал, чтобы овладеть былинной экспозици­ей! Тут мне показалось, что я нашел гениальный выход: это не бога­тыри, а разложившаяся часть богатырей. ..."Купилы", "чудилы", а не богатыри». В источниках, с которыми познакомился Бедный, как будто обнаруживались точки опоры для шуточного, балаганного подхода к теме: «В былинах князь Владимир окарачь ползёт. Соло­вей-разбойник свистит, и все падают от его свиста. А ведь нужно было и героику брать в то же время. Тогда я опять обратился к фольклору. Вот тут я запутался и в былинах и в разбойничьих пес­нях. Думал, что героику я включаю сюда. Тут мне казалось, что эта героика всюду в былинах, и в русской литературе, и на театре, и вез­де разбойники представляются художественным героическим пят­ном». Работа над текстом двинулась.
    «Вертелся я, писал-писал... отдал Таирову и сказал ему, что эта вещь ещё в стадии работы, надо над ней посидеть. Он же торопился реализовать как можно скорее. Стащил Литовскому, Литовский одобрил, позвонил мне и говорит, что восхитительная вещь вышла у меня»4.
    А.Коонен вспоминала о том же несколько иначе: «Демьян Бед­ный внёс в сюжет ряд новшеств, не все они были по душе Александ­ру Яковлевичу, находившему, что они огрубляют пьесу, снимая тот налет сказочности, который ему так нравился, но переделывать что- либо было уже поздно». Вероятно, Таирову пришлось, скрепя сердце, принять антирелигиозно-пропагандистскую струю, подпущенную Демьяном в произведение Крылова-Бородина. Вероятно, режиссёр считал, что этого и хотел Керженцев, направляя его именно к Бедному для совершенствования идейного содержания будущего спектакля.
    24 октября 1936 г. «Правда» опубликовала небольшую статью Бедного «Богатыри (к премьере в Камерном театре)». «Я настолько был уверен, что пьеса уже так безукоризненна и никакого отношения не имеет ни к каким проблемам, что написал статью и напечатал её в "Правде". Взял и изложил всю концепцию пьесы»2. Статья Бедного должна была привлечь внимание к грядущей премьере, раскрыть за­мысел автора и постановщика.
    «Сюжет был развит по трём линиям: героической, лирической и комической, — писал в своей статье Демьян Бедный. — Героиче­скую линию должны были вести "разбойнички честные, богатыри лесные". Лирическая выражена богатырём Соловьем Будимирови-чем, который вел успешную борьбу с разбоем, но проиграл борьбу из-за своих сердечных дел: разбойники его захватили врасплох во время свадебного пиршества. Комическая линия выявлена в образах самого заведомо трусливого князя Владимира и той части его "бога­тырей", которые храбры за столами браными, на пирах, а когда воз­никала опасность, их брала оторопь».
    Таким образом, в тексте оперы героика была отдана вымыш­ленным персонажам, а исторические действующие лица были обре­чены, по замыслу и воплощению автора, на исполнение комических ролей, превращены в мишень для насмешек и авторских шуток. Бед­ный не понимал, что ироническое прочтение отечественной истории по меньшей мере неуместно, если не опасно, в то время, когда в ли­тературе утверждаются героика и патетика в истолковании и осве­щении прошлого.
    «Всё действие оперы сосредоточено вокруг двух узловых по­ложений. Первое: разбойнику Угару во что бы то ни стало надо от­бить у Соловья-богатыря своих полонённых Соловьем сотоварищей.
    Второе: князю Владимиру надо выпутаться из невылазного по­ложения "Руси веселие есть пити". Князь по случаю крещения так развеселился, что крещение приняло вид "пьяного дела"; сам князь с богатырями пьяными кидался в воду, потопил в воде много народу, даже Перуна попытался утопить. Протрезвившись, испугался гнева Перунова и учиняет жертвоприношение с целью удостовериться, ос­тался Перун богом или нет. А тут еще греки подсунули сомнитель­ную греческую царевну с выводком сомнительных девиц».
    «Если данной постановкой будет сделан мало-мальски удачный шаг по пути создания и утверждения у нас народной комической оперы, это будет тем культурным успехом, которого добивались все участники этого весьма трудного дела», •— заключал свое выступле­ние в «Правде» Демьян Бедный1.
    «На другой день принимают пьесу в Главискусстве, — рассказы­вал Ставскому автор. — Посмотрел её и я. Что-то она мне показалась скучной. Думаю, что с ней сделать, что-то она скучна. Мне говорят: "Видите ли, на театральном представлении то, что вы написали, отольётся в формы и несколько другие рельефы получатся. Например, богатыри уже так окарикатурены, до излишка. А вот разбойники, раз­бойники больше ничего. Надо их как-то облагородить» . Таково было мнение чиновников из Главискусства. Их слова Бедный принял как указание: «Я тут же, в театре, написал пятнадцать строк, надо было оттенить, что этим честным разбойникам жалко, что это не те бога­тыри, и я поставил в апофеозе: "Где они, богатыри? Разве такие были богатыри? Вырастим своих богатырей из народа»3.
    Поскольку со всех сторон слышались комплименты в адрес ав­тора пьесы, Демьян Бедный пребывал в состоянии ожидания успеха. Этот успех был тем более важен, что знаменовал собой окончание творческой паузы, в которой поэт находился. Однако его постигло другое. Из статьи в «Правде» Сталину и его окружению стало со­вершенно ясно, что в пьесе Демьяна Бедного герои русской истории, в частности выдающийся государственный деятель — князь Влади­мир, представлены в унизительном виде. И это зрелище должно было явиться советским людям в ту пору, когда партийно-государственное руководство добивалось написания нового учебника по отечествен­ной истории (как раз в 1936 г. проходил конкурс на лучший учеб­ник), стремилось к реабилитации традиционных ценностей. Не слу­чайно именно Молотов, глава правительства, посетил спектакль в Камерном театре, который для партийно-государственных деятелей не был придворным и таким обязательно посещаемым, как Большой или Художественный театры.
    «Когда Молотов пришел и посмотрел пьесу и вскипел, тут только я понял: "Мать честная! А мы-то прикрашивали разбойни­ков!"» — горюя, повествовал Ставскому Демьян Бедный.
    «А относительно крещения я не думал. Смотря на богатырей как на фарсовую карикатуру, я и крещение подал фарсово, я не видел, что к нему нельзя подходить фарсово. Во мне сказалась, во-первых, старая отрыжка антирелигиозника, а потом также там сказалось, что действительно был подкреплён сильными знаниями, потому что я ру­ководствовался таким трудом как труд профессора Голубинского. Он пишет о крещении, об этом выборе веры с прискорбием: "Не могу не сказать, что это легенда. Такая легенда о приеме и выборе веры была и в других странах". Так что я шёл по теме легендарной... Словом, кре­щение я проморгал, я теперь только понимаю это».
    13 ноября 1936 г. Всесоюзный комитет по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР (ведомство Молотова) вынес постановление «О пьесе "Богатыри" Демьяна Бедного». Автора обвиняли в том, что он возвеличивал разбойников как «положительный революционный элемент», огульно чернил богатырей русского былинного эпоса, дал «антиисторическое и издевательское изображение крещения Руси, являвшегося в действительности положительным этапом в истории русского народа»2. Пьеса была снята с репертуара как «чуждая со­ветскому искусству».
    Через два дня, 15 ноября, в «Правде» была опубликована статья П.М.Керженцева «Фальсификация народного прошлого (о "Богаты­рях" Демьяна Бедного)». Платон Михайлович Керженцев, опытный государственный деятель, историк и публицист, с тем большим рвением бичевал порочную позицию Демьяна Бедного, что сам прило­жил руку к созданию печально известного произведения поэта. Его статья была перепечатана в других газетах и дала важнейший и ос­новной материал для деятелей искусства, причастных к воплощению исторических тем на сцене, на экране, в художественной литературе. Керженцев писал, что в произведении Бедного представлено «по­шло-издевательски изображённое крещение Руси», «густо размалё­вана характеристика русских богатырей». «Основная грубейшая ошибка Демьяна Бедного, — как писал Керженцев, — в том, что его пьеса является попыткой возвеличить "разбойничков" Киевской Руси как какой-то положительный и даже революционный элемент в на­шей истории». В статье Керженцева не было анализа и аргументов. Он просто противопоставлял одно отношение к прошлому России другому. К этому сводился весь смысл его выступления. По словам Керженцева, российская история являлась «нашим прошлым». Тут его статья прямо перекликалась с цитированным выше письмом Ста­лина Бедному, написанном в декабре 1930 г. по поводу стихотвор­ных антипатриотических фельетонов Бедного. Керженцев с сарказ­мом поминал людей «без роду, без племени». В «нашем прошлом» он усматривал «героику русского народа, этот богатырский эпос, кото­рый дорог и нам, как дороги нам, большевикам, все лучшие черты на­родов нашей страны...» Заключая статью и усиливая концовкой созда­ваемое впечатление, Керженцев говорил, что пьеса Д.Бедного — «произведение лженародное, антинародное по своим политическим тенденциям. Такие пьесы чужды советскому искусству, — они радуют только наших врагов». Ниже текста статьи Керженцева — как оргвывод — было опубликовано постановление Комитета по делам искусств о снятии с репертуара произведения Бедного.

  • #42

    По умолчанию Ответ: Бородин. Князь Игорь

    Цитата Сообщение от АлексС Посмотреть сообщение
    Поскольку Бородин написал одну единственную оперу (да и ту незакончил), проводить официальный опрос нет никакого смысла. Поэтому давайте просто побеседуем: кто слышал данную запись?
    www.operaclass.com/catalogo/disco.asp?idDisco=2345&idCat=oc&idioma=

    Также можно написать кому какая запись нравится или отдельно по исполнителям.
    Скажите,а где можно скачать данную запись? Хотелось бы очень послушать))

  • #43

    По умолчанию Ответ: Бородин. Князь Игорь

    Я думаю, что при таком раскладе вряд ли эту оперу записали. (Хотя, конечно, лучше бы спросить у архивистов, но ведь и постановка то не состоялась). Любопытно, что наследие сталинских времен продолжает оказывать влияние и на современную сцену. Не говоря уже о полностью забытых "Богатырях", многие классические прозведения дореволюционной сцены (например, оперы Серова), не были реабилитированы в советском театре, как не реабилитированы и до сих пор.

  • #44
    Частый гость Аватар для Mortarium
    Регистрация
    07.04.2005
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    201

    По умолчанию Ответ: Бородин. Князь Игорь

    Цитата Сообщение от MrZavez Посмотреть сообщение
    многие классические прозведения дореволюционной сцены (например, оперы Серова), не были реабилитированы в советском театре, как не реабилитированы и до сих пор.
    Очень жаль, ведь там есть что послушать. Совершенно не понятно почему сейчас не пытаются поставить или записать, то что не входит в "стандартный набор оперного репертуара".
    O Fortuna, velut luna...

  • #45

    По умолчанию Ответ: Бородин. Князь Игорь

    Цитата Сообщение от Mortarium Посмотреть сообщение
    Совершенно не понятно почему сейчас не пытаются поставить или записать, то что не входит в "стандартный набор оперного репертуара".
    Для меня это также кажется необъяснимым (или это можно объяснить разве что полным отсутствием музыкальной эрудиции в среде тех. кто принимает решения о постановках). Даже "Сервилия" Римского-Корсакова, именем которого называется крупнейшая в стране консерватория, не записана НИ РАЗУ. Зато постоянно множатся постановки одних и тех же вещей. "Царских невест", например я уже устал считать!
    К сожалению, мы немного отклонились от темы обсуждения, но ведь и Бородин пострадал от того же. Кто теперь помнит о "Богатырях"?

  • #46

    По умолчанию Ответ: Бородин. Князь Игорь

    Цитата Сообщение от MrZavez Посмотреть сообщение
    К сожалению, мы немного отклонились от темы обсуждения, но ведь и Бородин пострадал от того же. Кто теперь помнит о "Богатырях"?
    А сама-то партитура "Богатырей" сохранилась? Из приведенной Вами цитаты складывается впечатление, что все вообще сведения об этой опере остались только в этой стенограмме беседы с Бедным...

  • #47

    По умолчанию Ответ: Бородин. Князь Игорь

    Цитата Сообщение от Monstera Посмотреть сообщение
    А сама-то партитура "Богатырей" сохранилась? Из приведенной Вами цитаты складывается впечатление, что все вообще сведения об этой опере остались только в этой стенограмме беседы с Бедным...
    Мне так никто не ответил, но сегодня я, к своему удовольствию, получила ответ сама, на концерте в СПб Филармонии. Опера (в исходном варианте, а не в версии Бедного), действительно, прелестная и очень смешная (хотя на концерте были только фрагменты, но много) - однако, я бы не решилась ее в полной мере назвать оперой Бородина. Как сказал ведущий концерта, это, скорее, то, что сейчас называют капустником: по большей части компиляция разной популярной музыки на другие (смешные) тексты. Правда, капустников такого качества (чтобы, пусть в 1867 году, но все-таки не постеснялся поставить Большой театр!) я до сих пор не видела

    Я отсканила программку, в которой подробно изложено содержание и все остальное лучше, чем это удалось бы мне, и пыталась выложить картинки, но скрипт заявил, что у файлов нет какого-то маркера безопасности

  • #48

    По умолчанию Re: Ответ: Бородин. Князь Игорь

    Ой, может, почтой пришлёте? Очень интересует!

  • Страница 5 из 5 ПерваяПервая ... 45

    Похожие темы

    1. Князь Игорь - ищу партитуру
      от Yuri в разделе Поиск партитур и оркестровых партий
      Ответов: 1
      Последнее сообщение: 03.06.2012, 11:55
    2. Опера On-line трансляция премьеры оперы «Князь Игорь». 16 апреля.
      от Novopera в разделе События: анонсы и обсуждения
      Ответов: 0
      Последнее сообщение: 15.04.2011, 17:11
    3. Опера КНЯЗЬ ИГОРЬ - МИРОВАЯ ПРЕМЬЕРА!!!!
      от Mishul в разделе События: анонсы и обсуждения
      Ответов: 0
      Последнее сообщение: 03.04.2011, 14:13
    4. Ответов: 4
      Последнее сообщение: 31.10.2010, 21:20
    5. Князь Игорь
      от Susanin в разделе Поиск партитур и оркестровых партий
      Ответов: 0
      Последнее сообщение: 19.01.2009, 21:20

    Социальные закладки

    Социальные закладки

    Ваши права

    • Вы не можете создавать новые темы
    • Вы не можете отвечать в темах
    • Вы не можете прикреплять вложения
    • Вы не можете редактировать свои сообщения
    •  
    Яндекс.Метрика Rambler's Top100