Если мы говорим о корпусе скрипки, то корпус итальянского инструмента резонирует иначе, чем современные, из за другого принципа построения. И в данном случае, от струны на его резонирование энергии меньше не требуется. Просто полученную энергию она по другому расходует. Очевидно из за уменьшения амплитуды, сильно увеличивается число самих колебаний. Отсюда и появление итальянского тембра, точнее одной из его составляющих.
Кстати, эта составаляющая не является простой синусоидой, а представляет собой спектр, который и определяет итальянский тембр. Причем, такая же составляющая есть и в хороших французских инструментах, так же и в немецких и тирольских, просто характер спектра этой составляющей у них иной
В том числе и после первого Вашего сообщения по вопросу. Описанный Вами эффект не наблюдается. Обычная реакция струн, что при игре смычком, что пиццикато, по ощущениям и необычный результат по звуку.
1.Я применил именно доску.На этом фото основание подставки больше похоже на насест для кур.
2.Какой материал использовался для этого основания.Какова его толщина.Наличее пустот в нём или применение других заполнителей.
3.5 струн
4.Натяжение струн.
5Нормальная высота струн для этой скрипки
Все факторы в сумме очень сильно меняют картину.
могут ли частые занятия с железной глушилкой (типа большой сурдины) повлиять на общее звучание инструмента без нее?
Будет ли это равносильно тому, что на инструменте как будто не будут играть некоторое время?
Последний раз редактировалось Флюид; 28.12.2009 в 00:38.
Кстати, эта составаляющая не является простой синусоидой, а представляет собой спектр, который и определяет итальянский тембр. Причем, такая же составляющая есть и в хороших французских инструментах, так же и в немецких и тирольских, просто характер спектра этой составляющей у них иной
Согласен с вами полностью. И поэтому мы слышим французский, немецкий итд тембр. И эта составляющая зависит от традиционных, для каждого народа приёмов работы мастеров и традиционных материалов. То же самое и у старинных итальянских мастеров. Просто их традиционные материалы и приёмы работы не сохранились.
Кстати, эта составаляющая не является простой синусоидой, а представляет собой спектр, который и определяет итальянский тембр. Причем, такая же составляющая есть и в хороших французских инструментах, так же и в немецких и тирольских, просто характер спектра этой составляющей у них иной
А существует ли описание спектров итальянского, французского и немецкого тембров? Мне кажется, это первое, с чего надо было бы начать. Тогда было бы видно, какие частоты и с какими амплитудами ответственны за итальянский тембр. А дальше оставалось бы культивировать эти составляющие звука и подавлять те, которых в итальянском тембре нет. Проблема построения скрипки сузилась бы до конкретной технической задачи (работы с конкретными частотами).
Долгое время (лет 7 однако) не брал в руки альт. Сегодня открыл футляр, две струны: Ля и Ре,- лопнули (я держал инструмент в строе). Заменил. Поиграл. вроде ничего. Это тот альт, про который я говорил, что делал его из выброшенного другими мастерами материала. Нижняя дека из клена в районе комеля, которую я насквозь пропитал столярным клеем. Верхняя дека из хорошей тянь-шаньской ели, но с очень кривыми волокнами. Это был участок с кривым стволом, наверное. Я пустил изгиб волокон на свод, а вот в переходе на края там волокна уже шли не вдоль, а косо к деке.
Альт с корпусом 405 мм. Вот послушайте некоторые ноты на нем. На одном файле только пиццикато, а на другомм - смычком. Я старался играть как можно громче в обоих случаях с сильной атакой, т.е. проверял на прочность.
Долгое время (лет 7 однако) не брал в руки альт. Сегодня открыл футляр, две струны: Ля и Ре,- лопнули (я держал инструмент в строе). Заменил. Поиграл. вроде ничего. Это тот альт, про который я говорил, что делал его из выброшенного другими мастерами материала. Нижняя дека из клена в районе комеля, которую я насквозь пропитал столярным клеем. Верхняя дека из хорошей тянь-шаньской ели, но с очень кривыми волокнами. Это был участок с кривым стволом, наверное. Я пустил изгиб волокон на свод, а вот в переходе на края там волокна уже шли не вдоль, а косо к деке.
Альт с корпусом 405 мм. Вот послушайте некоторые ноты на нем. На одном файле только пиццикато, а на другомм - смычком. Я старался играть как можно громче в обоих случаях с сильной атакой, т.е. проверял на прочность.
Интересно звучат нижние струны, на ре приличные первые три ноты, соль уже провалилась. По мере продвижения наверх - звук беднеет и на ля в вехних позициях зажат. А вот пиццикато понравилось меньше.
Интересно звучат нижние струны, на ре приличные первые три ноты, соль уже провалилась. По мере продвижения наверх - звук беднеет и на ля в вехних позициях зажат. А вот пиццикато понравилось меньше.
У меня стоили струны Доминант. Когда Ля и Ре порвались, то дома нашел только черный Томастик - вот его и поставил. Они, эти струны, мне никогда не нравились своей жесткостью. Может быть разыграются, ведь свежие еще.
Долгое время (лет 7 однако) не брал в руки альт. Сегодня открыл футляр, две струны: Ля и Ре,- лопнули (я держал инструмент в строе). Заменил. Поиграл. вроде ничего. Это тот альт, про который я говорил, что делал его из выброшенного другими мастерами материала. Нижняя дека из клена в районе комеля, которую я насквозь пропитал столярным клеем. Верхняя дека из хорошей тянь-шаньской ели, но с очень кривыми волокнами. Это был участок с кривым стволом, наверное. Я пустил изгиб волокон на свод, а вот в переходе на края там волокна уже шли не вдоль, а косо к деке.
Альт с корпусом 405 мм. Вот послушайте некоторые ноты на нем. На одном файле только пиццикато, а на другомм - смычком. Я старался играть как можно громче в обоих случаях с сильной атакой, т.е. проверял на прочность.
какой размер корпуса и расстояние между эфами (только внутренняя часть деки между прорезями, не между центрами эфов)?
у меня 83,5 мм, ширина эфа - 8 мм. если измерять расстояние между центрами эфов, то получится 91,5 мм. Это по своду, т.е. по кривой поверхности. По прямой будет на 1 мм меньше, т.к. у меня плоские своды.
Последний раз редактировалось murom; 28.12.2009 в 15:43.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 10:50
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 10:49
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 10:47
Социальные закладки