"Троянцы" Берлиоза премьера в МТ 25 декабря 2009

[adriano]

в общем же сказать что увиденное ужас-ужас-ужас я не могу. А услышанное так просто здорово! Но Екатерина Семенчук -это просто блеск!
Меня обрадовало неожиданное (для меня) участие Гоголевской. Так как я был уверен, что будет Попова, которая очень хорошо провела концертное исполнение, но видимо, она войдет позже. Женщины визуально были сильно изуродованы.

Сюдя по внешнему виду команды, особенно Чу Уросу, хорошо что женщин вообще оставили, поже они женщин не очень любят, вот и уродуют.

[helza]

а вот Юдина очаровашка, гвоздь спектакля, так сказать, такую в конце ноту зафинтилила умереть не встать

рада слышать, что юдина вам, наконец, понравилась. моя симпатия к этой певице тоже началась с реймса.
похоже, она все-таки избавилась от клейма "академия молодых певцов"?

[Vasilisa]

рада слышать, что юдина вам, наконец, понравилась. моя симпатия к этой певице тоже началась с реймса.
похоже, она все-таки избавилась от клейма "академия молодых певцов"?

Она очень обаятельна, органична и артистична, но по секрету, вокал мне ее не нравится, так как голос не оперт и есть тремоло, но интонация голоса красивая и некоторые верхние ноты очень хорошие, а также есть легкость и подвижность
Вы на Троянцах не были случаем?

[helza]

Вы на Троянцах не были случаем?

нет. но конечно не из-за постановки, а исключительно в силу погодных условий. вчера очень сомневалась, ехать ли на малера, но пришлось, т.к. билеты были у меня. сегодня не рискнула. боюсь, если все продолжится в том же духе, вряд ли удастся попасть и на "осуждение фауста" :(

[femmina]

И в хвост, и в гриву
Футурологический вирус на сцене Мариинского театра

2009-12-28
Владимир Дудин

Троянский конь или троянский вирус? Сцена из премьеры «Троянцы».
Фото с официального сайта Мариинского театра


Премьера оперной дилогии «Троянцы» Гектора Берлиоза состоялась в Мариинском театре впервые со дня мировой премьеры в 1890 году в Карлсруэ в Придворном театре великого герцога. Режиссер постановки каталонец Карлуш Падрисса предложил ультрарадикальное прочтение классического сюжета – перенес действие в далекое будущее, когда полеты на Марс стали реальностью.

Вместо знакомых по учебникам истории или, скажем, фильму «Троя» с Брэдом Питтом доспехам и оружию в Мариинском театре одна за другой всплывали картины неприглядной антиутопии в духе эстетики Гигера, подарившего миру «Чужих». Вспоминалась и «Матрица». Импульсом к созданию концепции «Троянцев» для режиссера послужил вирус «Троян», беспощадно уничтожающий операционную систему, а в данном случае ставший символом разрушения цивилизаций.

Троянский конь-вирус стал в постановке источником всех бед. Сначала его выкатили в виде гигантской фигуры из зеркал, похожей на коня, собранного из змейки-рубика, затем он появился уже на экране, размноженным в Сети. В будущем, куда режиссер с художниками (видеографик Франк Алеу, постановщик Ролан Ольбетер и по костюмам Чу Урос) послал героев оперы, многое выглядело, с нашей точки зрения, нелепо и неудобно, а значит, пародийно. Сестра Дидоны, к примеру, напоминала Анжелу Дэвис, сама же Дидона, царица Карфагена, напоминала предводительницу какого-то африканского племени с четырьмя пышными черными «мочалками» на голове. Эней оказался с дрэдами и в доспехах робота из магазина игрушек. Знатные дрэды были и у предсказательницы Кассандры. Наивные троянцы почему-то были одеты в хоккейные шлемы, что, по словам режиссера, работало на идею защиты от вируса, хотя, возможно, выражало тайную страсть кого-то из постановщиков к хоккею. Огромное значение в трансляции войн и социальных катаклизмов будущего играл видеодизайн, который изображал то воздушный океан со светилами, то несметные полчища морских змей, растерзавших Лаокоона, то солнечные батареи. Подобные навороты были призваны, судя по всему, наделить мало кому известную оперу о падении Трои более понятными ассоциациями и коннотациями.

http://www.ng.ru/culture/2009-12-28/...html?insidedoc

[Monstera]

Излагаю свои впечатления о вчерашних "Троянцах" с запозданием по причине поломки Интернета . Зато я "на сухую" разболталась

Итак, как и раньше, оказалось, что главное - как следует испугаться . Со мной на спектакле был сын (представитель, тксзть, молодого поколения) и знакомая, пожилая интеллигентная дама, которой, например, активно не понравился Мариинский Цирюльник - так что "выборка" довольно представительная . Как ни странно, нам всем, в целом, спекакль понравился, а моя знакомая так и вовсе в полном восторге!

Сначала о хорошем (в части постановки - к музыке никаких претензий и сомнений!). Как заметила наша спутница, идея космического полета не такая уж дикая, потому что для древних греков путешествие в неведомую Италию было такой же непредсказуемой авантюрой, какой была бы сейчас экспедиция с целью колонизации Марса. Правда, лично я оценила эту идею только в последнем (5-м) акте, когда местонахождения "Карфагена" наконец, становится точно определенным: над "лагерем троянцев" в обзорном экране в половину задника виден кусок Земли как он виден с орбитальной станции. Очень красиво. На его фоне медленно проплывает прицепленный гибким шлангом к какому-то спутнику космонавт и поет песню Иласа "о своей стране, которую больше никогда не увидит" (кстати, Воропаев с этой песней вчера понравился мне даже больше, чем во время концертного исполнения). Это тоже очень красиво и психологически достоверно: ну представьте себе людей, которые отправляются на Марс в один конец и неожиданно получают возможность чуть задержаться по пути на обжитой орбитальной станции. Решение принято, связи с прошлым оборваны, возврата нет - но есть последний отчаянный соблазн перед прыжком в неведомое, последний призрак еще своих, еще почти дома, так хочется на все забить, проявить слабость, поддаться...

Между прочим, моя спутница не читала всех дурацких интервью насчет компьютерных вирусов, поэтому, посмотрев на пресловутого коня, который в конце первого акта зловеще-медленно раскрывается, сказала - да это не конь, а космический корабль какой-то! И действительно, корабли, на которых троянцы, в конце концов, улетают из Карфагена, совершенно такой же формы - и, кстати, их "отлет" тоже был сделан очень красиво.

Вообще, если бы я сама все эти интервью не читала, мне никакие вирусы вовсе в голову бы не пришли. Первая часть (падение Трои) происходит на фоне черно-белых картинок, которые можно с одинаковым успехом принять как за изображение развороченного системного блока, так и за развалины какого-нибудь цеха, в путанице оборванных проводов. Странные фигуры, которые на четвереньках начали расползаться из открывшегося чрева коня, тоже как-то с вирусами у меня не ассоциировались, а греческие солдаты, появившиеся в конце - и подавно! Правда, возможно, мне для опознавания этой идеи не хватило эрудиции: мой сын говорит, антураж и костюмы очень напоминают персонажей фильма "Трон", которые как раз были программами. Я сей шедевр не смотрела, поэтому мне костюмы троянцев только хоккейные напомнили, без всяких ассоциаций с программами ). Как бы то ни было, эта идея не кажется мне удачной: раз уж две части ставятся вместе, должна была быть единая модель - какие там космонавты из компьютерных программ? Не говоря уж о любви и прочих чувствах - в применении к программам это можно воспринимать только как юмористическую концепцию. Так что и хорошо, что эта идея слабо опознавалась, а действующие лица выглядели вполне живыми людьми, которых можно понять и посочувствовать.

В любом случае, футуристический антураж, на мой вкус - это однозначно лучше "осовременивания" и немногим хуже "античной" постановки. Ведь, по сути, античность для нас столь же мифологизирована, как и мир космических полетов на другие планеты - именно эта "мифологичность" позволяет видеть за частным общее и вечное, а узнаваемая бытовуха только мешает неизбежными противоречиями. Например, все разговоры о жертвоприношениях Нептуну в мариинском "Идоменее", среди современных реалий, вызывали у меня только смех - а в исполнении подданных неведомой космической державы в скафандроподобных костюмах - вроде и ничего ).

Так что, в целом идея показалась мне вполне приемлемой и местами очень неплохо реализованной. Например, меня глубоко тронул эпизод с поклонением памяти погибших троянцев в первом акте, когда сынишка Гектора поставил на алтарь со свечками свою радиоуправляемую машинку. Сам конь весьма впечатляющий, сцена с пожиранием Лаокоона сильно сделана, многие видеопроекции красивы и эффектны. Но, увы, далеко не все - весьма часто, имхо, постановщикам изменял вкус и чувство меры. (Это я перехожу к минусам )

При вменяемой в целом концепции многие конкретные решения вызывали только недоумение. Почему, например, кассандру возили в инвалидном кресле, хотя временами она вставала и двигалась вполне самостоятельно? Может быть, это символизировало тот факт, что окружающие ошибочно считали ее больной? Но тогда почему она сама охотно в это кресло садилась? (Кстати, Кассандру пела Млада Худолей, что меня поначалу сильно удивило - я думала, что это роль для меццо. Но она с ней прекрасно справилась, хотя на низких нотах, на мой дилетантский слух, ей все-таки было тяжеловато).

Меня решительно покоробили соревнования по боксу в качестве праздничного балета по случаю окончания войны . Сцена самоубийства троянок была сделана, по-моему, крайне неуклюже. Во второй части было страшно много лишних предметов и движений, загромождавших сцену и отвлекавших внимание - например, жуткое количество гигантских надувных труб, которые то и дело рабочие перетаскивали по сцене туда-сюда, сдували и надували - и все это с шипением, скрипом и скрежетом. "Парящий" трон Дидоны был бы эффектен, воспользуйся она им один раз. Но когда ее в третий или четвертый раз пристегнули ремнем, приподняли на метр, подержали, опустили и отстегнули - это, извините, уже плохая шутка. Жители космической станции, приветствующие царицу пальмовыми ветвями, тоже смотрелись довольно забавно. Искаженная кинохроника современного уличного транспорта во время парада выглядела совершенно дурацкой и неуместной. "Переходящее красное знамя" в виде метрового диаметра эмблемы на палке с изображением трактора, врученное передовикам сельскохозяйственного труда, не вызвало в зале истерического хохота, наверное, только благодаря тому, что в это время зрителей старательно отвлекли на сдуваемые трубы . Про палатки, которые троянские гости разбили в предоставленном им под лагерь ангаре, я вообще молчу ).

Костюмы карфагенцев для космической станции тоже, по-моему, были неудачными - Дидона убедительно смотрелась только в таком же, как у Энея, скафандроподобном прикиде во время прогулки, судя по всему, по свежему космосу ). (Кстати, Захожаев в роли Энея был великолепен - и голос, и стать, и вообще... - особенно ему шло плазменное ружжо наперевес ). Дивный лирический дуэт был, имхо, подпорчен дурацкими насестами, на которых в этот момент героев подвесили - так что для финального поцелуя двое рабочих сцены были вынуждены веревками подтягивать их друг к другу ). С освещением были странности: например, когда в третьем акте Дидона пыталась выйти на авансцену, где лучше всего звучала, она вообще оказывалась в полной тени! С другой стороны, в некоторых случаях яркие лампочки были закреплены на шее героя и освещали снизу подбородок, оставляя лицо в глубокой тени - именно так выгладел Эней, когда его впервые увидела ДИдона - что бы это значило ? Использование в костюмах (!) закрепленных на груди включенных ноутбуков, которые синхронно меняли картинки - на мой взгляд, очень дурная идея: мелькающая пестрота просто бьет по глазам без всякого смысла. Ну, все-таки не цирк же, в самом деле! Вообще с ноутбуками где ни попадя был явный перебор - их применение показалось мне удачным только в одном месте, в финальном костре Дидоны: закрепленные на поверхности полусферы раскрытые ноутбуки с изображением живого пламени действительно создали эффектную аллегорию костра.

Ну вот. А в остальном, прекрасная маркиза... - как ни странно, действительно, все хорошо , и после спектакля не осталось разочарования, а, наоборот, хорошее впечатление. главная заслуга в этом, конечно, прекрасной музыки и замечательного исполнения - и можно только порадоваться, что все многочисленные глупости постановки в целом ему не слишком помешали. Как тут уже отмечали, безусловной героиней вечера была Екатерина Семенчук - просто браво! Но вообще мне все исполнители понравились, никто не разочаровал! Жаль только, что я, пропахав обе программки, так и не нашла, кто же пел тень Гектора - он пел прямо у меня над ухом на втором ярусе и, по-моему, очень хорошо - а в программку не попал почему-то! Балет на меня большого впечатления не произвел, а хор был замечателен! Ну и оркестр, конечно, тоже. В общем, для меня вечер удался.

[Ира Собакина]

А вот ссылка на интервью с Карлушем Падриссой, режиссером постановки "Троянцев", довольно интересное
http://www.classicmus.ru/index.html
О том, как он выдумывает все эти постановочные изыски

[adriano]

Излагаю свои впечатления о вчерашних "Троянцах" с запозданием по причине поломки Интернета . Зато я "на сухую" разболталась

Итак, как и раньше, оказалось, что главное - как следует испугаться . Со мной на спектакле был сын (представитель, тксзть, молодого поколения) и знакомая, пожилая интеллигентная дама, которой, например, активно не понравился Мариинский Цирюльник - так что "выборка" довольно представительная . Как ни странно, нам всем, в целом, спекакль понравился, а моя знакомая так и вовсе в полном восторге!

Сначала о хорошем (в части постановки - к музыке никаких претензий и сомнений!). Как заметила наша спутница, идея космического полета не такая уж дикая, потому что для древних греков путешествие в неведомую Италию было такой же непредсказуемой авантюрой, какой была бы сейчас экспедиция с целью колонизации Марса. Правда, лично я оценила эту идею только в последнем (5-м) акте, когда местонахождения "Карфагена" наконец, становится точно определенным: над "лагерем троянцев" в обзорном экране в половину задника виден кусок Земли как он виден с орбитальной станции. Очень красиво. На его фоне медленно проплывает прицепленный гибким шлангом к какому-то спутнику космонавт и поет песню Иласа "о своей стране, которую больше никогда не увидит" (кстати, Воропаев с этой песней вчера понравился мне даже больше, чем во время концертного исполнения). Это тоже очень красиво и психологически достоверно: ну представьте себе людей, которые отправляются на Марс в один конец и неожиданно получают возможность чуть задержаться по пути на обжитой орбитальной станции. Решение принято, связи с прошлым оборваны, возврата нет - но есть последний отчаянный соблазн перед прыжком в неведомое, последний призрак еще своих, еще почти дома, так хочется на все забить, проявить слабость, поддаться...

Между прочим, моя спутница не читала всех дурацких интервью насчет компьютерных вирусов, поэтому, посмотрев на пресловутого коня, который в конце первого акта зловеще-медленно раскрывается, сказала - да это не конь, а космический корабль какой-то! И действительно, корабли, на которых троянцы, в конце концов, улетают из Карфагена, совершенно такой же формы - и, кстати, их "отлет" тоже был сделан очень красиво.

Вообще, если бы я сама все эти интервью не читала, мне никакие вирусы вовсе в голову бы не пришли. Первая часть (падение Трои) происходит на фоне черно-белых картинок, которые можно с одинаковым успехом принять как за изображение развороченного системного блока, так и за развалины какого-нибудь цеха, в путанице оборванных проводов. Странные фигуры, которые на четвереньках начали расползаться из открывшегося чрева коня, тоже как-то с вирусами у меня не ассоциировались, а греческие солдаты, появившиеся в конце - и подавно! Правда, возможно, мне для опознавания этой идеи не хватило эрудиции: мой сын говорит, антураж и костюмы очень напоминают персонажей фильма "Трон", которые как раз были программами. Я сей шедевр не смотрела, поэтому мне костюмы троянцев только хоккейные напомнили, без всяких ассоциаций с программами ). Как бы то ни было, эта идея не кажется мне удачной: раз уж две части ставятся вместе, должна была быть единая модель - какие там космонавты из компьютерных программ? Не говоря уж о любви и прочих чувствах - в применении к программам это можно воспринимать только как юмористическую концепцию. Так что и хорошо, что эта идея слабо опознавалась, а действующие лица выглядели вполне живыми людьми, которых можно понять и посочувствовать.

В любом случае, футуристический антураж, на мой вкус - это однозначно лучше "осовременивания" и немногим хуже "античной" постановки. Ведь, по сути, античность для нас столь же мифологизирована, как и мир космических полетов на другие планеты - именно эта "мифологичность" позволяет видеть за частным общее и вечное, а узнаваемая бытовуха только мешает неизбежными противоречиями. Например, все разговоры о жертвоприношениях Нептуну в мариинском "Идоменее", среди современных реалий, вызывали у меня только смех - а в исполнении подданных неведомой космической державы в скафандроподобных костюмах - вроде и ничего ).

Так что, в целом идея показалась мне вполне приемлемой и местами очень неплохо реализованной. Например, меня глубоко тронул эпизод с поклонением памяти погибших троянцев в первом акте, когда сынишка Гектора поставил на алтарь со свечками свою радиоуправляемую машинку. Сам конь весьма впечатляющий, сцена с пожиранием Лаокоона сильно сделана, многие видеопроекции красивы и эффектны. Но, увы, далеко не все - весьма часто, имхо, постановщикам изменял вкус и чувство меры. (Это я перехожу к минусам )

При вменяемой в целом концепции многие конкретные решения вызывали только недоумение. Почему, например, кассандру возили в инвалидном кресле, хотя временами она вставала и двигалась вполне самостоятельно? Может быть, это символизировало тот факт, что окружающие ошибочно считали ее больной? Но тогда почему она сама охотно в это кресло садилась? (Кстати, Кассандру пела Млада Худолей, что меня поначалу сильно удивило - я думала, что это роль для меццо. Но она с ней прекрасно справилась, хотя на низких нотах, на мой дилетантский слух, ей все-таки было тяжеловато).

Меня решительно покоробили соревнования по боксу в качестве праздничного балета по случаю окончания войны . Сцена самоубийства троянок была сделана, по-моему, крайне неуклюже. Во второй части было страшно много лишних предметов и движений, загромождавших сцену и отвлекавших внимание - например, жуткое количество гигантских надувных труб, которые то и дело рабочие перетаскивали по сцене туда-сюда, сдували и надували - и все это с шипением, скрипом и скрежетом. "Парящий" трон Дидоны был бы эффектен, воспользуйся она им один раз. Но когда ее в третий или четвертый раз пристегнули ремнем, приподняли на метр, подержали, опустили и отстегнули - это, извините, уже плохая шутка. Жители космической станции, приветствующие царицу пальмовыми ветвями, тоже смотрелись довольно забавно. Искаженная кинохроника современного уличного транспорта во время парада выглядела совершенно дурацкой и неуместной. "Переходящее красное знамя" в виде метрового диаметра эмблемы на палке с изображением трактора, врученное передовикам сельскохозяйственного труда, не вызвало в зале истерического хохота, наверное, только благодаря тому, что в это время зрителей старательно отвлекли на сдуваемые трубы . Про палатки, которые троянские гости разбили в предоставленном им под лагерь ангаре, я вообще молчу ).

Костюмы карфагенцев для космической станции тоже, по-моему, были неудачными - Дидона убедительно смотрелась только в таком же, как у Энея, скафандроподобном прикиде во время прогулки, судя по всему, по свежему космосу ). (Кстати, Захожаев в роли Энея был великолепен - и голос, и стать, и вообще... - особенно ему шло плазменное ружжо наперевес ). Дивный лирический дуэт был, имхо, подпорчен дурацкими насестами, на которых в этот момент героев подвесили - так что для финального поцелуя двое рабочих сцены были вынуждены веревками подтягивать их друг к другу ). С освещением были странности: например, когда в третьем акте Дидона пыталась выйти на авансцену, где лучше всего звучала, она вообще оказывалась в полной тени! С другой стороны, в некоторых случаях яркие лампочки были закреплены на шее героя и освещали снизу подбородок, оставляя лицо в глубокой тени - именно так выгладел Эней, когда его впервые увидела ДИдона - что бы это значило ? Использование в костюмах (!) закрепленных на груди включенных ноутбуков, которые синхронно меняли картинки - на мой взгляд, очень дурная идея: мелькающая пестрота просто бьет по глазам без всякого смысла. Ну, все-таки не цирк же, в самом деле! Вообще с ноутбуками где ни попадя был явный перебор - их применение показалось мне удачным только в одном месте, в финальном костре Дидоны: закрепленные на поверхности полусферы раскрытые ноутбуки с изображением живого пламени действительно создали эффектную аллегорию костра.

Ну вот. А в остальном, прекрасная маркиза... - как ни странно, действительно, все хорошо , и после спектакля не осталось разочарования, а, наоборот, хорошее впечатление. главная заслуга в этом, конечно, прекрасной музыки и замечательного исполнения - и можно только порадоваться, что все многочисленные глупости постановки в целом ему не слишком помешали. Как тут уже отмечали, безусловной героиней вечера была Екатерина Семенчук - просто браво! Но вообще мне все исполнители понравились, никто не разочаровал! Жаль только, что я, пропахав обе программки, так и не нашла, кто же пел тень Гектора - он пел прямо у меня над ухом на втором ярусе и, по-моему, очень хорошо - а в программку не попал почему-то! Балет на меня большого впечатления не произвел, а хор был замечателен! Ну и оркестр, конечно, тоже. В общем, для меня вечер удался.

В концертном исполнении пел Попов а не Воропаев, и весной и осенью.
Рад Вашему оптимизму, но не разделяю. Считаю режиссера и художника наглыми отморозками место которым на телевидении, а не в оперном театре. Еще пару таких постановок, и количество ценителей "концертных" исполнений возрастет, жаль только, что и в концертный зал режиссеры тоже тянут свои липкие руки. Гергеиву же все равно благодарен, что он это произведение поднял и концертными исполнениями порадовал.

[adriano]

А вот ссылка на интервью с Карлушем Падриссой, режиссером постановки "Троянцев", довольно интересное
http://www.classicmus.ru/index.html
О том, как он выдумывает все эти постановочные изыски

Ну спасибо, "порадовали"
Да - или он болен психически, или наглый провокатор, в любом случае, вреда от его компании немало уже натворено. К "Тангейзеру" тянется.... Почему таким людям общество позволяет глумиться над шедеврами европейской культуры? Это же типичный уголовник.
Его "бу"-каньем не пронять, в таких надо тухлыми помидорами метить, причем это могут расценить как хулиганство, а вот полной профнепригодности и издевательству над памятниками культуры нычне принято аплодировать.

[mitka]

А вот ссылка на интервью с Карлушем Падриссой, режиссером постановки "Троянцев", довольно интересное
http://www.classicmus.ru/index.html
О том, как он выдумывает все эти постановочные изыски

Прочёл интервью. Ожидаю от Падриссы пьесу о жизни наркома Семашко, главной идеей которой будут те самые подтяжки. И как это Падрисса не додумался, что "Троянец" это не только популярный компьютерный вирус, но и популярная марка кондома? Эх, такую богатую жилу упустил... нет, не талант.