Шаляпин - непонятый гений

[Waldi]

http://www.humans.ru/humans/21260
П. БАГРУНОВ
Шаляпин - непонятый гений


"...в русском искусстве Шаляпин-эпоха, как Пушкин"
Горький

"Великий русский певец Федор Иванович Шаляпин (1873-193 до сих пор является одной из самых загадочных натур человечества. Начиная с 1900 года и до момента кончины, его бесспорная гениальность была для всех очевидна. Тем, кому хоть раз в жизни посчастливилось услышать живого Шаляпина считали те минуты не сравнимыми ни с чем в своей жизни и старались, чтобы дорогие для них лица во чтобы-то ни стало испытали такое же наслаждение от этого божественного голоса, как и они. Задолго до попадания в кассу билетов на спектакль с участием Шаляпина или его концерт, публика занимала место в огромной очереди и неделями выстаивала, только чтоб услышать великого певца и сохранить на всю жизнь эти незабываемые впечатления. Людей не останавливали ни баснословно высокие цены на билеты, равнявшейся подчас месячному заработку, ни ночные бдения в зимнюю стужу, ни другие испытания.

Сохранившиеся звукозаписи по причине слабого состояния техники того времени не могут дать истинного представления о всем богатстве голоса певца. И даже при всем этом Шаляпин по тиражу продаж идет далеко впереди любого современного оперного певца.

Известно, что Шаляпин не сумел создать своей школы. Тому есть немало причин.
Главная-это отсутствие свободного времени (на много времени вперед были расписаны его спектакли и концерты как в самой России, так и за рубежом.).
Не задолго до революции Шаляпин пытался реализовать свою мечту о создании своей школы, но этим планам по понятным причинам не суждено было сбыться. К западному пению, преклонявшемуся перед итальянской вокальной школой имел полнейшее отвращение и поэтому он и не помышлял о попытках, что-либо тут
изменить. Вот что пишет Шаляпин своей любимой дочери Ирине из Неаполя в 1934 году:...Здесь в первый (увы!) раз ставят "Князя Игоря" достаточно грандиозно (театр S.Carlo), но, конечно, как везде в Италии, халтурно - я, как мог, в короткий срок научил всех действовать (актеры так себе). "Итальянское бельканто" мешает им быть хотя бы даже посредственными актерами, все горланят в "маску" и поют, конечно, одинаковым голосом "ненавижу и люблю", -
работают, откинув ногу назад и разводя по очереди то одной, то другой руками в воздухе. Отвратительно. Устал я от этого глубокого идиотизма."...

То, что имеет место на современной оперной сцене, напоминает апокалипсис этого жанра. И одной из главных причин этой трагедии - до сих пор не раскрытая тайна феномена Шаляпина.

Уже сейчас, спустя более четверти века, которые минули с момента начала попыток разгадать этот секрет, приходишь к парадоксальному выводу о главной причине лежащей в основе его феномена и блестяще выраженной знаменитым русским критиком Владимиром Стасовым: "Ни в какой школе он не был, ни в каких классах не сидел, не учился никаким предрассудкам. Каким-то чудом он уберёгся от педагогической дрессировки, худых задач и примеров, особенно же
уберёгся он от Музыкальной Италии, пожравшей и обезобразившей столько поколений".

Если в самой сжатой форме выразить суть феномена Шаляпина, то это выглядит следующим образом: Шаляпин сохранил свой природный дар, который был бы непременно разрушен (он об этом сам говорил) если бы он пел так, как пытались его учить. У драматических актеров Александрийского театра Ю. Юрьева и М. Дальского он обучился правильной постановке речевого голоса и актерской игре, уяснив для себя, что вся сила пения в интонации, а не в звуке как это считают до сих пор. По сути его пение было осмысленной интонированной музыкальной речью и технология работы Шаляпина была направлена на раскрытия смысла, значения звука. Звук при таком подходе не требует физических усилий и регулируется иными психофизиологическими механизмами, нежели при традиционном нотном, звуковом подходе. Шаляпин, выражаясь современным языком, вначале моделировал звук и образ, а затем уже воплощал. Традиционные подходы напротив требуют, чтобы певец вначале овладел техникой извлечения звука, а уже потом актерским мастерством. Но пытаясь действовать по этим традициям, имеющим полуторавековую историю (ведет начало от Гарсиа - а это не что иное, как механика примененная к голосу) идущий по
этому пути постоянно удаляется от желаемой цели и пение такого певца это выпевание нот сочетаемое с попытками подстановки текста. Такое пение удручающе действует на слушателя и в самом деле, как писал Шаляпин, "отвратительно".

Шаляпин был создателем собственной системы пения, которая резко
контрастировала с имевшими и имеющими до сих пор место методами. Непонимание природы (психологической и физиологической) его системы приводит к негативным явлениям в вокальной педагогике и практике современного пения."

[help1962]

[quote=Waldi]http://www.humans.ru/humans/21260
П. БАГРУНОВ
Шаляпин - непонятый гений


"У драматических актеров Александрийского театра Ю. Юрьева и М. Дальского он обучился правильной постановке речевого голоса и актерской игре, уяснив для себя, что вся сила пения в интонации, а не в звуке как это считают до сих пор. По сути его пение было осмысленной интонированной музыкальной речью и технология работы Шаляпина была направлена на раскрытия смысла, значения звука. Звук при таком подходе не требует физических усилий и регулируется иными психофизиологическими механизмами, нежели при традиционном нотном, звуковом подходе."

Очень интересно было бы сравнить с работами Д. Фишера-Дискау. Он начал свою артистическую карьеру с декламации и ею же продолжает: ведет концерты. Переведены ли его книги на русский? А то в амазоне они довольно дорогие. См. http://www.mwolf.de
А вообще-то любой оперный певец, если он обладает актерскими способностями, делает то же самое, например, из поющих таков Т. Хэмпсон.

[Пётр Гнётов]

Ещё П.Багрунов http://planetadruzey.narod.ru/shaliapin.htm

[help1962]

Ах, еще о том, что Шаляпин не создал школы. Не хочу утверждать, что мне знакомы все исполнители "шаляпинского" репертуара, но, по моим наблюдениям, исполнение многих песен и романсов Шаляпиным (если поток заинтересует любителей вокала, можно даже список составить), не говоря уже об оперных партиях (прежде всего, Борис или Мефистофель (Гуно, но, и Бойто тоже)), стало образцом для ... подражания (?). И нужна ли в таком случае "школа"?

[Дима]

Скажите, пожалуйста, кто посмотрел , о чём рассказывалось в фильме "Мой папа - Шаляпин" (к сожалению смог посмотреть только часть) после эпизода о том, что в 27 году Шаляпина лишили звания народного артиста и что рассказывала дальше дочь?
Буду очень благодарен.

[composerr]

Форумчане! кто из Питера - скажите, пожалуйста. Реально ли по номеру рояля пробить год его выпуска и всё, что о нём известно! У меня есть "Беккер" с дарственной надписью Шаляпину! История о нём основана на догадках и интерпретациях фактов биографии, но документально ничего не известно... Буду очень благодарен за помощь в выяснении деталей.

[cdr_999]

Эта ветка давняя, но вдруг кто-то из участников еще бывает здесь. Решила поместить здесь информацию о документальном фильме про Шаляпина (подробности и ссылки для скачивания в моем дневнике).

[femmina]

Король певцов
Автор: Дмитрий Март
31 августа 2010 («Вести Сегодня» № 148.)



Автопортрет: Федор Шаляпин прекрасно рисовал.



1 сентября исполнится ровно 100 лет, как в Риге впервые выступил выдающийся русский бас Федор Шаляпин. В Риге выпущена уникальная 5–томная "Академия Шаляпина" под одной обложкой в 1000 страниц.

Имя мирового Царя–баса Федора Ивановича Шаляпина (1873–1938.) давно уже стало нарицательным. Когда пишут о связях русского гения с Латвией, то обычно говорят, что он три раза бывал в Риге с гастролями — в 1930, 1931 и 1934 годах. Выступал в Национальной опере. Встречался с Оскаром Строком. Однако в действительности Федор Иванович, оказавший большое влияние на все оперное искусство человечества, с триумфом пел в Риге еще в достохвальные царские времена.

— Впервые это произошло 1 сентября 1910 года на ул. Амату, 5, в Малой гильдии, — рассказал "Вести Сегодня" литератор Сергей Журавлев. — Корреспонденции в местных газетах появились уже 2 и 3 сентября. Публика была очень недовольна, что билеты захватили перекупщики. Народ даже призывал к полиции. Латышские СМИ иронизировали. Мол, в Старой Риге выстроился шаляпинский хвост. Писали, что некая женщина даже родила в очереди. А какой–то мужчина якобы так долго стоял, что написал сборник стихов. Факты же говорят о том, что Шаляпина тогда заставили спеть на бис еще более десятка номеров. Он даже взмолился: мол, у меня же не 20 лошадиных сил.

"Вчерашний концерт Ф. И. Шаляпина в Ремесленном собрании составляет крупное событие для рижского музыкального мира", — писала газета "Рижский вестник" 2 сентября 1910 года. В этой же публикации отмечается, что певец приехал в Ригу впервые. "С безграничным упоением внимала публика богатырскому голосу. Талант Шаляпина — это стихийная сила, способная трогать даже камни. Богатырская натура его полна сильных чувствований и могучих страстей. Озаряясь горящим ореолом вдохновения, он своею песнею зовет и манит нас к блестящей мечте и блаженству, проникает в сокровенные тайники души слушателя. Рыдает и колеблется зал при звуках голоса этого чародея. Концертант пел вчера много, хотя официальная программа была невелика. Вызовам и овациям не было пределов".

Как писала накануне выступления 27 августа 1910 года латышская газета "Дзимтенес вестнесис", концерт Шаляпина поднял в Риге целую революцию. "Вся улица была полна народу. Те, кто первым занял очередь, требовали за место 3–5 рублей и брались обеспечить билетами только за двойную–тройную доплату. Полиция явилась с опозданием. Когда открылись двери Ремесленного общества, произошло нечто невиданное в Риге. Публику охватила паника, и все, будто спасаясь от пожара, с неудержимым рвением устремились ко входу. Смешались все ряды. Порядок невозможно было поддержать. Возобладала физическая сила. В толкучке со многих дам сорвали шляпы, многим поломали корсеты. Многие принялись размахивать тростями и кулаками. Лишь с немалым трудом полиции удалось восстановить порядок…"

Журавлева смело можно назвать ведущим шаляпиноведом Латвии. Он написал 41 книгу, посвященную выдающемуся русскому исполнителю. А к столетию первого выступления артиста в Риге он выпустил уникальный том с прекрасными иллюстрациями "Академия Шаляпина" объемом в 1000 (тысячу!) страниц — под одной обложкой спрятались 5 томов, которые включают десятки новых книг и очерков. Интересна работа, посвященная творческим и дружеским связям Шаляпина с более чем 70 русскими писателями. Федор Иванович сам до конца жизни сочинял стихи. Многие поэты посвящали ему свои строчки.

Если говорить о биографии будущего гениального и непревзойденного короля певцов (так его называли в прессе), то сын крестьянина маленький Федя с 10 лет был учеником сапожника, затем токаря. Он работал писцом, грузчиком. С музыкальной грамотой познакомился, участвуя в церковных хорах. В 1894–м был принят в труппу Мариинского театра в Петербурге. В 1896–м его пригласил известный меценат и театральный деятель Сергей Мамонтов. Шаляпин начал выступать в гастрольных спектаклях Московской частной русской оперы, исполняя партии Сусанина, Грозного, Варяжского гостя и многие другие. Уже в них во всю мощь проявился могучий певческий талант артиста.

В 1899 году Федор Иванович перешел в самый престижный в Российской империи московский Большой театр. В 1901–м состоялись триумфальные гастроли в знаменитом театре Ла Скала в Милане. Понятное дело, Шаляпин был участником "Русских сезонов" за границей, устраиваемых С. П. Дягилевым в Париже. В те годы многие пытались сформулировать, что такое для России и для мировой культуры феномен Шаляпина. С ним дружил и Максим Горький. Писатель одним из первых ощутил всю знаковость певца, возведя его в ранг символа России, талантливости русского народа. А Сергей Рахманинов считал Шаляпина человеком–эпохой. В газетах же его неизменно именовали Царь–басом.

Очевидно, что сегодня настало время для того, чтобы каким–то образом увековечить имя Шаляпина в Латвии. Кстати, на Рижском взморье он впервые отдыхал и вовсе еще в конце 90–х годов XIX века. "Вот уже 36 лет мне нравится Рига, — отвечал бас в 1934 году на вопрос газеты "Сегодня вечером". — 36 лет меня тянет сюда, в этот старинный город с его мощной рекой и вкуснейшей рыбой — лососью". Тогда 25–летний певец проводил летние дни вместе с молодой женой — балериной Иолой Торнаги.

Но поскольку в ту пору он еще не был таким знаменитым, то газетчики его пока не атаковали. Судя по всему, супружеская чета проживала на одной из частных дач на взморье. Артист купался, загорал и, конечно же, репетировал. Чтобы в 1910 году в Риге произвести уже настоящую революцию.

— Отмечу, что неподалеку от вашей редакции "Вести Сегодня", на углу улиц Мелнсила и Калнциема, находился завод грампластинок, где впервые в Российской империи записывали Федора Ивановича Шаляпина. У меня есть старые пластинки. На них изображен портрет певца, а также имеется запись о том, что ему принадлежат все авторские права. У меня дома стоит старый патефон, так что при желании можно послушать, — улыбнулся Сергей Журавлев, листая уникальный увесистый том в тысячу страниц. Каждая — это наша русская история, которая без Риги неполна.


"Вести Сегодня", № 148.


Сюжеты:

• Фёдор Шаляпин

• На фото:Академик Сергей Журавлев написал целую энциклопедию "Академия Шаляпина", в которую вошли тысяча емких страниц.

http://www.ves.lv/article/138131

[nibelung]

[QUOTE=help1962;128172]

http://www.humans.ru/humans/21260
П. БАГРУНОВ
Шаляпин - непонятый гений


"У драматических актеров Александрийского театра Ю. Юрьева и М. Дальского он обучился правильной постановке речевого голоса и актерской игре, уяснив для себя, что вся сила пения в интонации, а не в звуке как это считают до сих пор. По сути его пение было осмысленной интонированной музыкальной речью и технология работы Шаляпина была направлена на раскрытия смысла, значения звука. Звук при таком подходе не требует физических усилий и регулируется иными психофизиологическими механизмами, нежели при традиционном нотном, звуковом подходе."

Очень интересно было бы сравнить с работами Д. Фишера-Дискау. Он начал свою артистическую карьеру с декламации и ею же продолжает: ведет концерты. Переведены ли его книги на русский? А то в амазоне они довольно дорогие. См. http://www.mwolf.de
А вообще-то любой оперный певец, если он обладает актерскими способностями, делает то же самое, например, из поющих таков Т. Хэмпсон.

Актёрское пение - это такая утраченная оперная радиция. Характерна не только для Фишера-Дискау, но и вообще для старой немецкой школы. На русском языке выходили книга Фишера-Дискау "Отзвуки былого" и фрагменты книги о песнях Шуберта. Замечу, что Фишер-Дискау к концу певческой карьеры голос в значительной степени потерял, а Шаляпин великолепен до последних сохранившихся записей.

[mitka]

[QUOTE=nibelung;1010429]

Актёрское пение - это такая утраченная оперная радиция.

Временно была утрачена, а сейчас как раз она есть норма, а то, чего Шаляпин терпеть не мог (т.е звучкизм) есть вчерашняя мода, которую донашивают только в отдаленных уголках Вселенной.