Кажется, пришло время собирать камни.Фирма Стейнвей не была знаковой в моей работе, но количество внимания к ней достойно отдельной темы.
В мастеровой среде есть такая мода, что-ли, сильно морщить лоб, надувать щеки и громить вокруг все живое. Мне не переменить людей, но внести долю оживления , чтобы люди внушали важные истины с юмором, может, немного хихикая - мечта. Особенно это относится к теоретикам и не только фортепианного дела .
Молодому настройщику дотянуться до рояля Стейнвей было в начае 80 х в Москве сложно.Ну, настраивал я в репах мерзляковской общаги неописуеого состояния Ст., на котором еще пил пиво во время учебы.Было несколько старых, начала века в школе, но чтобы в концертном зале настраивать ! И трогать ее не моги.
Появились раз небожители с Гамбургской фабрики, в белых рубашках, оценивали ремонты . И неожиданно сделали предложение починить ! концертник менее 10 лет от роду, стоящий тогда 60-70 тыс долларов, за 40 тысяч. Да, порядок цен примерный, но эта наглая разница поразила всех. Теперь это особенно смешно. Везти в Гамбург за 40 тыс долларов, чтобы пафосно поменять молотки, ну колки и отрегулировать?!
Потом попадались на настройках , в основном у хороших музыканто.Теперь я понимаю, что почти у всех были проблемы со звуком из-за неважного ремонта деки и неправильной установки рамы.
А потом было много работы. В той же Мерзляковки восстанавливал из общажного праха хорошенький цветной кабинетник, в музее Станиславского, директору ресторана Прага , шеллачный черный,кичевый в квазибулевом стиле , 30 годов(ремонтировали 6 человек - реставрвтор-декоротор по латуни, художник, два полировщика и два по муз. части).Переделывали механику перед конкурсом вместе с С,Стельмахом в ЦМШ, разные работы на выезде.Последний большой ремонт - рояяль конца 90х гг 19 века.См. фото.
Везде я менял струны, вирбельбанк, молотки на новые.
Наверное, не все сейчас вспомню.
Картину для меня завершила работа в концертном зале с новыми гамбургскими Стейнвеями моделей D и A.Старые попадались в основном американские.
Конечно ,прекрасная фирма. Ее появление - резкий рывок в фортепианостроении, можно сказать, квинтэссенция его.
Но есть , для меня однозначный, факт. Рояли до 40-50 гг - лучшие. Может , это совпало с появлением поэлифира-полиэстра.Началась другая эпоха. Блестящая и равнодушная.Теперь, когда и заокеанский и немецкий Стейнвей меняли владельцев, не думаю , что это на пользу.
Кстати да. Стенвеи какие-то "недоделанные" попадаются в основном.
Из роялей - только в зале гнесенского училища был концертник в предремонтном состоянии. С молотками, поклееными замшей и колками, которые держали на честном слове. Студенты его не любили за балалаечный звук. Было убитое пианино, которое пианистка хотела впарить мне для ремонта за несусветные деньги и убеждала, что "Стенвей и как звучит"!!! Басы были супер глухие с ржавой железной канителью, дырявая дека и прочие радости... Мой вердикт, что её пианино ничего не стоит она восприняла как личное оскорбление... Были муки регулировки у 30-40 годов пианинки с молотками на едином капсюле с демпфергальтером. Ну вроде этот строй держал и звучал на твёрдые 4++. Ну и последний,у которого рама треснутая была, малютка не беспроблемная.
В общем тоже, не очень я понимаю, чего все так замирают от имени Stenwey&Sons.
У меня пока не создалось личное впечатление, что это крепкая и правильная фирма.
Мне вспоминается первое мое знакомство со Стейнвеем:
Я тогда только-только устроился в десятилетку. До того попадались все больше рояли советского периода. Эстонии, Блютнеры, Кр.Октябри . Массивные механики ну и вообще... ... Аврал в Филармонии, меня где-то вызванивают. Сольник довольно известноой пианистки, а рояль после джаз-карнавала не настраивали, играть она отказалась ( я там еще не работал). Короче, первая авральная настройка Стейнвея проходила приполном зале. ( концерт задержали на 40 мин., роялю было 4 года от роду)
а вот, собственно, механику его я увидел немного позже уже в школе. Певое впечатление какой-то игрушечности. клава длинная, большая, а самой механики с гулькин нос. Да и колки без втулок меня смущали немного
В общем тоже, не очень я понимаю, чего все так замирают от имени Stenwey&Sons.
У меня пока не создалось личное впечатление, что это крепкая и правильная фирма.
Собственно, с этого обычно начинают.По нашему.Ты кто, мол такой. И резон есть. Мы же европейцы . И европейская фностроительная школа ничем не уступает заокеанской. Да Генри, собственно и сам из Старого Света.
Лет двадцать назад мне один пианист запальчиво доказывал, что, если он , зажмурившись, сыграет на несколких роялях, Стейнвей - выберет безошибочно.Причем , именно по механике. Я сопротивлялся, из чувства естесственного противоуречия. Ну, срыв и в Африке срыв.А также друк, пластик,Реп пружина такая же есть во многих европейских и российских моделях.Вывесить можно что угодно одинаково по весу.Может, запах?
Да нет, только уши, уверен я. Да и то только в старых Стенвеях дают возможность сравнить. Нынче весь мир их копирует, без зазрения совести, одна только Москва - рояль чего стоит.Еще живы люди с "Лиры"те, кто сдирал параметры Конц СТейнвея для пафосного московского концертника.
Сообщение от Одессит
. Первое впечатление какой-то игрушечности. клава длинная, большая, а самой механики с гулькин нос. Да и колки без втулок меня смущали немного
Механика меня очень скоро начала раздражать из-за несовместимости и жутких проблем с запчастями. Про пианино - вообще отдельная песня.Страшнее механик от Стейнвеевских пианино около начала 20 век , которые с одним капсулем на молоток и демпфер, я встречал только в 19 веке в фно и "охотничьих" рассказах настройщиков.
И беспробочность, совершенно ошибочное и ненужное решение. Сколько мне старшие товарищи авторитетно вбивали в мозг эту загадочную необходимость не ставить пробки ! Ни одного разумного аргумента я не услышал. Мало того, На Стейнвее косвенно доказывают это, забивая колки на фабрике оч. низко.
Вы зря иронизируете. Во время ремонтов приходится доделывать за фирмой всякие плюхи. Например я у Фёрстера как-то бревно в футор врезал дополнительное. Пианино было полурамник и чтобы болтами вирбельбанк уцепить, напрашивался ещё один шпрейц в футоре. Приятель мой пустое пространство за вирбельбанком сухарями с клеем заполнял. Удлиннение рамных шурупов - сплошь и рядом. Про удлиннение колков при перебивке - молчу уже... У меня было недавно пианино и встал вопрос раму рассверливать чтобы рамные пробки вставить или нет. Колки как у Стенвея через раму без пробок шли. Решил не рассверливать, но до сих пор не уверен в правильности этого решения.
Главная разница в звуке довоенных и современных Стейнвеев - в протяженности его и тембральной насыщенности. Причем, я теперь понимаю, что это достаточно разные понятия.Хотя и взаимозависимы.У меня есть собственный тест для пианистов, чтобы выбрать рояль из нескольких для концерта по звуку. Но многие пианисты предпочитают рояли, скажем, с более удобной механикой, это вполне оправданно. Ибо если выбирать рояль с ярким, но неровным звуком и механикой, то лучше играть на более усредненном , но ровном.
Сравнивать американские концертники с гамбургскими почти не могу- американские видел мало и работал с ними редко, в основном 100-70 летними.Но в целом школа одна. Чтобы объективно сравнивать, надо долго работать в Штатах и в Европе , но таких настройщиков, я думаю, практически нет.
Недавние сведения - в 15, 20 летних и ранее концертниках штифтовка прекрасная , в 5 летних со временем начинает вылезать.(В механиках которые еще не надо штифтовать)
Эта история из моей другой темы, но должна быть здесь
Раз заехал к молодому студенту, пианисту, которому пришлось долго ремонтировать механику от Стейнвея. При покупке рояля не посмотрели трубки- гаммербанк и фигурный лейстик.Он был после ремонта старым мастером. Но халтура - во всем.Дека с недоклеенными рипками, едва местами держащие колки, эти лейстики с вылезающими пробками. После тяжелых раздумий мы решили заказать рамку в Германии. И получили по полной ! Новые рамки имели смещение и все фигуры и молотки пришлось химически-подкладывательным путем пристраивать. Эй, хваленые дети буржуазных истин! Любят у нас возвеличивать немецкую аккуратность. Ан впендюрили за милую душу, за 800 евро некондицию,от современного рояля, а им писали и номер и размер.
А старую распаивать , впаивать как-то в кондукторе, городить эту конструкцию ради одного случая в 10-20 лет..
Так что главное в механике Стейнвея - это трубки гаммербанка и фигурного лейстика.
В европейских роялях этот дефект устраняется в десятки раз более дешевым способом.
Но следует признать, что и дефект нечастый.В моей практике- 2-3 на несколько десятков роялей.
одна только Москва - рояль чего стоит.Еще живы люди с "Лиры"те, кто сдирал параметры Конц СТейнвея для пафосного московского концертника
Кстати, вот он! Хотел открыть отдельную тему, но так был занят с этим "Шедевром" отечественного "меблестроения", что совершенно забыл нормально нафотать. Рассказать могу много, так-как из полторазмерного концертника, трескучего, как кастрюля, надо было вытащить достойный звук. Но это в тему: "За что мы любим.........."
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки