Вопрос знатокам истории создания Малеровских симфоний.
Предыстория: в некоей тетради музлошных конспектов о симфониях Малера было найдено замечание о том, что заключение 2-й симфонии (комбинация из строф духовной оды (?) Клопштока "Aufersteh'n, ja aufersteh'n wirst du" и Малера) имеет отношение к КФЭ Баху. Все, что удалось найти в интернете (не только русском) по этому поводу - это примечание номер 4 И.Барсовой к русскому переводу воспоминаний Ферстера:
Знает ли кто-нибудь подробности? Что это за сочинение КФЭ Баха? И если действительно это есть "как хорал" (???????), использована ли его мелодия (КФЭ?) у Малера в симфонии? (замечание из конспекта можно было понять и так ). Т.е. все-таки точно известно, что именно звучало на панихиде Бюлова (см. там по тексту) - чья музыка на эти слова?
Может быть, Барсова сообщает что-то более подробно в своей большой книге о симфониях М. (у меня ее нет)?
И совсем уж знатокам - кто-нибудь может сообщить, в каком году\сборнике был опубликован Клопштоков "Aufersteh'n"?
Терзают смутные подозрения, что тут что-то может быть напутано со словом Auferstehung (воскресение) - у КФЭ Баха есть знаменитая оратория Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu, но она написана на слова Карла Вильгельма Рамлера без Клопштока, кажется. И там вроде бы нет такого фрагмента (по музыке тоже). Хотя КФЭ дружил с Клопштокам, и жена Клопштока вроде как пела в гамбургском хоре под руководством КФЭ (тогда как раз женщинам разрешили петь), а сам Клопшток написал траурную речь на смерть КФЭ
На самом деле Малер играл фон Бюлову Тризну (1ю часть второй, которая была написана задолго до финала) и с фон Бюловым "случился припадок нервического ужаса" [ письмо Малера Фридриху Лёру от декабря 1891 г. Густав Малер. Письма. Воспоминания. Музыка, 1964 ]
Вот еще в тему отрывок из письма Малера Артуру Зайдлю от 17.02.06
Задумывая большое музыкальное полотно, я всегда достигаю момента, когда должен привлечь «Слово» в качестве носителя моей музыкальной идеи. Так же, вероятно, было и с Бетховеном в его IX симфонии; только время не могло еще тогда дать ему подходящий материал. Ведь, в сущности, шиллеровское стихотворение не в состоянии было отчетливо выразить то неслыханное, что было у него в мыслях. Впрочем, я вспоминаю, что Р. Вагнер в каком-то месте уже высказал это без обиняков. И у меня с последней частью моей Второй дело обстояло так, что я просто обыскал всю мировую литературу вплоть до библии, чтобы найти разрешающее слово — и в конце концов был принужден сам облечь свои мысли и ощущения в слова [ для партии контральто - WBL ].
То, что вдохновило меня, чрезвычайно характерно для самой сущности художественного творчества.
Я тогда уже долгое время носился с мыслью привлечь для последней части хор. Только опасение, что это могут счесть за поверхностное подражание Бетховену, заставляло меня колебаться снова и снова. В это время умер Бюлов, и я присутствовал на его панихиде. Когда я сидел там и думал о покойном, мое настроение в точности соответствовало духу произведения, которое я вынашивал в те дни. Тут хор, сопровождаемый органом, запел клопштоковский хорал «Ты воскреснешь»! Он поразил меня, как молния, и мой внутренний взор увидел все ясно и отчетливо. Этой молнии и ждет художник, это и есть «божественно зачатое».
Мне оставалось только претворить в звуки то [ выделено WBL ], что я тогда пережил. И все же, если бы я уже не носил в себе это произведение, как мог бы я это пережить? Ведь в тот момент тысячи людей сидели рядом со мною в церкви! Так всегда бывает со мною: только сильное переживание делает меня способным к творчеству, и только творчество дает мне эти переживания. Знаю, Вы меня поймете, даже если я не буду подробнее об этом распространяться. Натуру музыканта вряд ли можно определить словами. Скорее можно сказать, что в ней иначе, чем у остальных. Но что это — о том он сам может рассказать, наверное, меньше всех. То же самое — и о своих целях. Он бредет к ним, как путник среди ночи, он не ведает, по какой дороге шагает (может быть, мимо головокружительных бездн), но он идет на свет, мерцающий вдалеке, — будь то вечно сверкающее светило или манящий блуждающий огонек!
Конечно, здесь нет явного указания на заимствование музыки КФЭ Баха, но, по-моему весь текст скорее свидетельствует об обратном
Последний раз редактировалось Walter Boot Legge; 31.03.2006 в 23:23.
...навязывание мнения о том,что каждый имеет право на свое мнение... ослабляет чужие мнения, разьеденяет их (с) Adriano, Классика, 18.06.2009
Если Ферстер замечает, что "Когда тeпepь, через много лет, я вызываю все это в памяти, — хорал Баха, как молитва, звучит в моей душе", то скорее всего он делает это потому, что ему памятна сама эта история, панихида по Бюлову, музыка, которая звучала на панихиде, слова связанные с нею, и мистическое угадывание ("разделенное" озарение) идеи Малера.
Если бы "легли в основу финала симфонии" и стихи и музыка, и сам Фёрстер и тем более Барсова, проф. музыковед, и многие другие кто писал бы о 2й упомянули бы об этом.
Но ни Фёрстер, ни Барсова, ни САМ МАЛЕР в цитированном письме об этом не пишут.
Последний раз редактировалось Walter Boot Legge; 31.03.2006 в 23:27.
...навязывание мнения о том,что каждый имеет право на свое мнение... ослабляет чужие мнения, разьеденяет их (с) Adriano, Классика, 18.06.2009
Конечно,трудно отдать предпочтение какой либо симфонии Малера. Жалко, что опрос не затронул песни: циклы "песни странствующего подмастерья" и "песни об умерших детях" заслуживают не меньшего внимания, чем симфонии.
На мой взгляд, Малер - один из тех композиторов, которые сыграли во многом определяющую роль на развитие музыки 20в. От Малера во многом оттолкнулась 2я венская школа ( кстати о 10й симфонии - там в 1й части повсюду встречаются темы с большим количеством неповторяющихся звуков). Малера очень ценил Шостакович, без наследия Малера трудно себе представить формирование Шнитке, Денисов в своем классе достаточно часто играл в 4 руки с учениками симфонии Малера...да и ещё можно привести примеры..взять хотя бы цитирование 3й части 2й симфонии в симфонии Лучано Берио !
Кто бы тут что ни говорил, моя любимая симфония Малера 10-я!!! Существует она как такова или нет - вопрос второстепенный. Она существует как факт, и то, что из неё озвучено и сохранилось в том или ином виде для меня у Малера самое дорогое! (fis-dur, "fur dich leben, fur dich sterben..." и мелодия флейты в финале, кто бы её не гармонизовывал...)
Ну и "Das Lied fon der Erde" конечно,
а также все остальные кроме 1-й...
Кто бы тут что ни говорил, моя любимая симфония Малера 10-я!!! Существует она как такова или нет - вопрос второстепенный.
На той неделе купил диск с 10-ой, восстановленной (RSO Berlin - Chailly). И подумал, что неплохо было бы обсудить: имеет право на существование данная симфония или нет? На форуме уже неоднократно высказывались мнения, но ,по-моему, они разбросаны по потокам. На мой взгляд симфония очень хорошая, просто шедевр. И думаю, что Кук зделал нужное дело.
Впрочем, если уж восстановили финал Девятой Брукнера, то почему бы не быть и восстановленной Десятой Малера? Хотя в первом случае мне ничего не хочется слышать после последнего звука Адажио. Названный Вами диск я тоже слушал и вполне согласен, что Дерик Кук сделал хорошее дело (стоит лишь вспомнить эпизод с развернутым флейтовым соло...). Однако, как справедливо замечено в аннотации к диску, симфония все равно остается какой-то неприкаянной, в отличие от формально незаконченной, но логически совершенно цельной Девятой Брукнера. И вообще мне кажется, что самое главное и самое трогательное малеровское прощание - это Der Abschied из Das Lied von der Erde с его замирающим Ewig...
ewig, переходящее во всю 9ю симфонию, которая, может быть и не прощание уже, а уход, осознание, осмысление и объятие.
А 10я - это как 8я Скрябина - прорыв в будущее, которое сильнее смерти.
Да, Девятая - скорее именно уход, но разрываемый колоссальными внутренними противоречиями, это отчаянная попытка ухватиться за жизнь, которая неумолимо иссякает, и тем больше в Симфонии любви к той самой жизни, тем более дорога каждая секунда жизни, каждая секунда музыки.
Прошу прощения, какую симфонию Скрябина Вы имели в виду (их у него три...)?
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки