Николай Каретников - опера "Мистерия апостола Павла" - мировая премьера в Мариинском

[femmina]

Мариинский театр показал мировую премьеру оперы Николая Каретникова "Мистерия апостола Павла"

14.04.10 20:23

фото



Спектакль прошел под управлением молодого дирижера Павла Петренко.

Мэтр русского послевоенного авангарда, Николай Каретников до сих пор более известен как автор музыки к фильмам и спектаклям. Над оперой "Мистерия апостола Павла", которую он считал своей миссией, мастер работал почти тридцать лет.

Обратиться к событиям, связанным с пребыванием апостола Павла в Риме в годы правления Нерона, предложил композитору выдающийся деятель русской православной церкви протоиерей Александр Мень.

Либретто было создано в 1970-х годах в соавторстве с драматургом и киносценаристом Семеном Лунгиным.

Инициатором постановки оперы выступил Валерий Гергиев.



http://www.cultradio.ru/doc.html?id=350754&cid=44

[Predlogoff]

Коллеги !
Был ли кто на премьере ?
Что собой представляет музыка этой оперы ?

[Vasilisa]

Коллеги !
Был ли кто на премьере ?
Что собой представляет музыка этой оперы ?

Здесь о музыке почти ничего, но интервью с режиссером интересное:
http://www.youtube.com/watch?v=xKsWJ...layer_embedded

[adriano]

Коллеги !
Был ли кто на премьере ?
Что собой представляет музыка этой оперы ?

Рецензия Веселаго
http://www.fontanka.ru/2010/04/19/007/
«Мистерия апостола Павла»: Римский профиль
19.04.2010 00:20 / Комментарии (0)

В Мариинском театре увидела свет самая значительная оперная новинка нынешнего сезона – мировая премьера сценического воплощения «Мистерии апостола Павла» Николая Каретникова в постановке Алексея Степанюка. Поступили с «Мистерией» так же, как в свое время и с другой замечательной оперой – «Очарованным странником» Родиона Щедрина: премьера вновь прошла в Концертном зале Мариинки.

Всю свою жизнь Николай Каретников был, что называется, «экстремалом»: став в конце 50-х годов прошлого века «авангардистом» и полностью перейдя на двенадцатитоновую композиторскую технику, он объявил все свои сочинения, написанные ранее, «несуществующими», а началом своей творческой карьеры – Третью симфонию. Интересно, что в строгих рамках додекафонии Каретников выработал свои собственные язык и стиль, отличавшиеся необыкновенной самобытностью.

В оперном жанре композитор написал два сочинения: «Тиль Уленшпигель» и «Мистерия апостола Павла»; оба произведения не были поставлены в России при жизни композитора (он умер в 1994 году). Впрочем, что касается последней оперы, то Каретников и не надеялся на ее постановку: «внутренний эмигрант», прихожанин отца Александра Меня (которому, кстати, опера и посвящена), он фактически работал «в стол». И в силу своих духовных, эстетических и нравственных позиций не особенно этим и тяготился: «Я писал это для Господа и для себя». Каретников писал это сочинение почти тридцать лет, а работа над партитурой шла с 1970-го по 1987 год. Либретто создавалось вместе с драматургом и киносценаристом Семеном Лунгиным (отцом известного кинорежиссера Павла Лунгина), а сюжет из времени раннего христианства подсказал сам отец Александр Мень.

Также рассказывают, что на вопрос кого-то из коллег: «Ну зачем же ты написал в “Мистерии апостола Павла” столько запредельно высоких нот? Их же ни один певец не споет!» – Каретников ответил: «Да не волнуйся. Всё равно это петь никто не собирается!»




К сожалению, композитор оказался прав: впервые «Мистерия апостола Павла» прозвучала в Ганновере спустя год после его кончины, впервые в России – в Большом зале Петербургской филармонии в 1996 году, и только теперь состоялась первая постановка, прошедшая в Концертном зале Мариинки всего один раз и более в репертуарных планах на нынешний сезон не значащаяся.

И очень жаль, поскольку данная постановка – это удача Мариинского театра, удача несомненная и крупная. Режиссер Алексей Степанюк сумел удержаться от соблазна банально «осовременить» происходящее: ведь, по сути, библейский персонаж Павел и историческое лицо Нерон объединены у композитора в одном сюжете не столько для того, чтобы совершить экскурс в историю – или, как говорится, показать картину борьбы добра со злом. Здесь срез любого тоталитарного общества – от отдельно взятого театрика до губернии или государства, где бесящийся с жиру и предельно влюбленный в себя тиран швыряет толпе светских рабов «хлеба и зрелищ» и люто расправляется с теми, кто отказывается принять участие в вакханалии.




Режиссер Алексей Степанюк


В опере всего три солиста, однако очень значительна роль хора. «Мистерии апостола Павла» можно было бы с полным правом предпослать титул, данный Родионом Щедриным своей «Боярыне Морозовой», – «хоровая опера». Драматургия оперы строится на бескомпромиссном размежевании нравственных полюсов. Павел и христиане противопоставляются язычникам: Нерону и римлянам. Музыка сочинения, соответственно, также представляет два непримиримых мира. Композитор придерживается очень сдержанных, лапидарных и аскетичных средств выражения, которые подталкивают к сравнениям с иконописью, – и лишь дважды прибегает к откровенно шаржевой плакатности, используя ритмические схемы мазурки (в сцене пожара) и танго – в сцене смерти Нерона.



Андрей Попов в роли Нерона


Сцена представляет собой фрагмент некоего условного ландшафта, более всего смахивающего на декорации фантастических фильмов о жизни экстрадированных куда-нибудь на Марс асоциальных личностей; пейзаж украшают бочки с углем и нечто вроде языческих идолов (художник-постановщик – Семен Пастух). Действие на сцене начинается еще до того, как зрителей впускают в зал: некие маргиналы копошатся между бочками, а по телевизорам, разбросанным тут и там, идет трансляция выступлений Муссолини, перемежаемая детскими мультиками из римской жизни и какой-то голливудской кинематографической жвачкой. Так продолжается до первых звуков оркестра, когда зрительскую часть внезапно окатывает пронзительный свет ярчайших прожекторов (художник по свету – Дамир Исмагилов).

Сценическое решение Алексея Степанюка абсолютно адекватно музыке: оно основано на слегка отстраненной и кристально ясной пластике актеров; тот случай, когда принцип «ничего лишнего» оправдывает себя на все двести процентов. Даже сцену оргии, в которой по приказу Нерона все фигуранты начинают заниматься любовью, Степанюк решает почти целомудренно: на сцене нет ни малейшего намека на столь милый нынешним режиссерам натурализм, который они вовсю реализуют по гораздо менее оправданным поводам.




Павел Шмулевич в роли апостола Павла


Сложилось впечатление, что г-н Степанюк изобрел некий особый, только к этой партитуре и подходящий театральный язык – основанный строго на незыблемых законах театральности и как будто простой, он достигает такой яркости и уникальности высказывания, которая свойственна лучшим произведениям, написанным в не менее строгой технике додекафонии.

Порадовал первоклассный состав солистов: в первую очередь, это Нерон в исполнении новоиспеченного лауреата «Золотой маски» Андрея Попова, которого можно по праву назвать звездой Мариинского театра. Он не только играючи справлялся с запредельно высокими нотами, но и создал яркий образ умного и бессовестного подлеца-тирана, убедительного в каждой актерской детали – порой буквально до отвращения. В партии апостола Павла очень достойно выступил Павел Шмулевич, а Владимир Мороз в роли Тигеллина настолько свободно брал «верхи», что многие слушатели укрепились в мысли, будто г-н Мороз – «тенор, поющий баритоном».



Андрей Попов в роли Нерона


Превосходно звучал и хор: мужской по составу, эпически-сдержанный и возвышенно-хоральный у христиан, и смешанный, яркий и грубоватый (однако не крикливый), у римлян. Дирижер Павел Петренко добился от оркестра яркости и многообразия красок, не потеряв при этом сдержанности и прекрасно выверенного динамического баланса.

Лишь в одном Алексей Степанюк отступил от авторского замысла: в финале, после смерти Нерона, на фоне тел казненных христиан с крестообразно раскинутыми руками апостол Павел не возносится на небеса, а тихо бредет. Режиссер как будто говорит нам, что зло на этом свете не погибает даже с кончиной величайшего из злодеев, а добро – не отдельный подвиг, но вечная борьба со злом.

Кирилл Веселаго
«Фонтанка.ру»

[Predlogoff]

Благодарю за инфо ! Оказывается на Фонтанке отклик появился. Не ожидал, что именно там что-то будет !
А кусочек музыки нигде не опубликован ? Какой-нибудь фрагмент хотя бы ?

[kontchak]

Благодарю за инфо ! Оказывается на Фонтанке отклик появился. Не ожидал, что именно там что-то будет !
А кусочек музыки нигде не опубликован ? Какой-нибудь фрагмент хотя бы ?

http://www.youtube.com/watch?v=WUqmN...eature=related
http://www.youtube.com/watch?v=Ugs0xkP0-So Наслаждайтесь))

[Predlogoff]

Супер !
Вот это оперативность ! )

[adriano]

Супер !
Вот это оперативность ! )

да, прийдется посетить - красивая музыка, по крайней мере в этом отрывке

[femmina]

Мистерия переросла в оргию
// "Мистерия апостола Павла" в Петербурге

Газета «Коммерсантъ» № 69 (4369) от 20.04.2010

1 из 5 Зло в "Мистерии апостола Павла" живописно и громогласно

Фото: Валентин Барановский/Коммерсантъ

Премьера опера
В Концертном зале Мариинского театра прошла мировая премьера оперы-оратории "Мистерия апостола Павла" Николая Каретникова. В версии режиссера Алексея Степанюка и художника Семена Пастуха она походила на эротический триллер, считает ВЛАДИМИР ДУДИН.

Первое концертное исполнение "Мистерии апостола Павла" состоялось после смерти композитора в 1995 году в Ганновере. За дирижерским пультом стоял Валерий Гергиев. Уже в следующем году он познакомил с этой оперой и россиян, представив ее в Петербурге в Большом зале филармонии.

Николай Каретников работал над своей второй оперой, ставшей одним из его последних сочинений и духовным завещанием, на протяжении 17 лет (с 1970 по 1987 год). Но и маэстро Гергиев на постановку "Мистерии апостола Павла" решился не скоро. Опера-оратория оказалась верной традициям советского авангарда, вобрав не только богатую палитру его характерных выразительных средств, включая серийную технику и сонористику, но и элементы китча вроде предсмертного танго Нерона. Исполненное тенором в сопровождении воинствующего рояля как триумф пошлости, оно напомнило танго Мефистофеля из "Истории доктора Иоганна Фауста" Альфреда Шнитке, появившейся в 1994 году.

"Мистерию апостола Павла" Валерий Гергиев доверил режиссеру Алексею Степанюку, в послужном списке которого наряду с кассовыми, исправно идущими "Садко" и "Аидой" была и опера-мистерия "Сказание о невидимом граде Китеже" Римского-Корсакова, поставленная в 1994 году. Рейтинг этого режиссера резко повысился, после того как опера Щедрина "Очарованный странник", постановленная им для Концертного зала Мариинки, принесла Степанюку признание композитора и несколько "Золотых масок". И хотя за "Очарованным странником" последовала крайне неудачная постановка "Севильского цирюльника" Россини, это не остановило дирекцию театра в выборе постановщика.

Идею оперы Николай Каретников получил от протоиерея Александра Меня, чьим прихожанином был на протяжении долгого времени. Но среди авторов либретто фамилии Мень нет — оно создано композитором в соавторстве с драматургом и киносценаристом Семеном Лунгиным и включает наряду с авторскими текстами фрагменты из посланий апостола Павла, Псалтыри и Книги пророка Софонии.

Сюжет оперы можно свести к краткому пересказу основных событий, нарастающих как снежный ком: оргия Нерона — заточение Павла — пожар Рима — казнь Павла — самоубийство Нерона. В спектакле более всего запоминалась оргия, в плен которой попали режиссер с художником. Своей бесконечной суетой она превратила партитуру в маловразумительное косноязычное послание. Пластиковые истуканы, торчавшие из расставленных по всей сцене мусорных баков как "колонны", вытягивались после зычного приказа Нерона слиться в экстазе, "полюбить ближнего своего" и сникали в финале, после смерти плотоядного императора. Они занимательно меняли цвет на протяжении спектакля, согласно указаниям художника по свету Дамира Исмагилова, то изображая красные тлеющие головешки, то становясь фиолетовыми сталактитами. Рядом с мусорными баками валялись ящики телевизоров, с экранов которых сыпался разного рода информационный мусор. Именно засилье телеящиков, по мнению режиссера с художником, одна из причин гибели Рима.

Довольно забавно выглядел контраст между грешным племенем Нерона и группой страдальцев-христиан. С одной стороны адская камасутра из фриков, живописные маски монстров в бесконечном множестве вариаций под водительством императора в красном женском платье, с другой — полунагие бледные статные юноши, с перепоясанными чреслами, ведомые таким же полунагим Павлом (бас Павел Шмулевич). Несчастных юношей на последних тактах оперы уводили за кулисы беленькие человечки с гребешками, похожие то ли на петушков, то ли на херувимчиков.

Бесспорной находкой спектакля можно считать тенора Андрея Попова, сыгравшего и спевшего Нерона. За пультом стоял дирижер Павел Петренко — вопреки ожиданиям публики, до последнего момента чаявшей увидеть на этом месте маэстро Гергиева. Стремясь не отставать от подвигов художника и режиссера, он форсировал и распрямлял звук, превращавший партитуру в орудие языческих пыток над и без того испуганным слушателем, который новой режиссерской версии "Мистерии" может ведь и не дождаться.

[Predlogoff]

да, прийдется посетить - красивая музыка, по крайней мере в этом отрывке

Постановка вполне приличная, без нарочитого режоперного идиотизма.