Показано с 1 по 5 из 5

Тема: Балет "Юношa и смерть" ставит Ролан Пети в Большом театре

              
  1. #1
    Старожил Аватар для femmina
    Регистрация
    02.09.2007
    Сообщений
    6,664
    Записей в дневнике
    9

    По умолчанию Балет "Юношa и смерть" ставит Ролан Пети в Большом театре

    Ролан Пети в Большом театре ставит балет "Юноша и смерть"
    02 июня 2010 г. 22:17
    Ася Долина



    Видео
    Фото (4)



    Вести.Ru: видео

    В Большом театре готовятся к премьере. Для новой постановки пригласили Ролана Пети, который в 2001 году поставил в Москве "Пиковую даму" и получил за нее Государственную премию. На сей раз французский хореограф возобновит свой шедевр 46-года - балет "Юноша и смерть".

    Ивану Васильеву перепала партия, о которой можно только мечтать. Он - художник, терзаемый любовью из балета Ролана Пети "Юноша и смерть", который ставил сам автор.

    "Я поставил балет "Юноша и смерть" в 46-м году, с тех пор возвращался к нему сотни раз. Он идет на лучших сценах мира, но горжусь я не этим, а тем, что за все эти годы не изменил в нем ни одного движения", - рассказал хореограф, автор балета "Юноша и смерть" Ролан Пети.
    Репетировали неделю, и, кажется, подружились. Ролан Пети уверяет, в Большом я как дома. Уже пятая постановка на этой сцене. И словно доказательство - объятия со случайно заглянувшей на репетицию Ильзой Лиепа, графиней из его же "Пиковой дамы".

    История создания "Юноши и смерти" - как балетный учебник. 20-летнего Ролана Пети вдохновил Жан Кокто, а того - Сергей Дягилев.

    Артисты фантазируют, как танцевать "Юношу и смерть" под джаз, ведь начиналось с него. Но Пети в итоге выбрал музыку вообще антибалетную, без акцентов и пауз. "Юношу и смерть" когда-то ругали за излишнюю театральность, и действительно, героев словно ведут законы драматургические, а не музыкальные.

    "Я не играю смерть, я играю роковую женщину, наверное. Но честно скажу, представлять то, что из-за героини, которую я играю, убивает себя человек, очень сложно", - поделилась балерина Светлана Захарова.

    Мужскую партию в 20-минутной миниатюре танцевали Жан Бабиле, Михаил Барышников. Рудик, как называют в Большом Рудольфа Нуреева, первым надел джинсы. И на всех один Ролан Пети. Захарова и Васильев нервничали перед первым показом, но реакция мастера их раскрепостила.

    "Юноша и смерть" триумфально прожил XX век, успешно вошел и в XXI. На вопросы о современной трактовке тем смерти, любви и внутреннего конфликта ответ у Пети, кажется, давно готов: "Дети мои, смерть была, есть и будет. Человек рождается только для того, чтобы любить, потом сделать ребенка, вырастить его и попрощаться с жизнью".
    Будьте вежливы с людьми во время вашего восхождения по лестнице - вы можете снова встретиться с ними, когда будете спускаться.

  • #2
    Старожил Аватар для femmina
    Регистрация
    02.09.2007
    Сообщений
    6,664
    Записей в дневнике
    9

    По умолчанию

    Пляски со смертью
    // Мимодрама Ролана Пети в Большом театре





    1 из 12 Юноша (Иван Васильев) сопротивлялся Смерти (Светлана Захарова) изо всех сил, но силы были неравны
    Фото: Дмитрий Лекай/Коммерсантъ





    Премьера балет
    На сцене Большого театра состоялась премьера балета Ролана Пети "Юноша и смерть", затеянная театром ради исполнителей главных ролей — Ивана Васильева и Светланы Захаровой. ТАТЬЯНА КУЗНЕЦОВА полагает, что подарок получили не только артисты, но и зрители.

    "Юношу и смерть" — 15-минутную мимодраму для двоих исполнителей — театры просто так не ставят. Этот крохотный балетик вошел в историю сразу после своей премьеры в 1946 году и так с тех пор не из нее не выходит. Во многом потому, что главную роль — Юноши, повесившегося после свидания со своей жестокосердной, но обольстительной Девушкой, обличье которой приняла Смерть,— исполняли все главные балетные ньюсмейкеры последнего полувека. Первым был 22-летний Жан Бабиле, ровесник хореографа Пети, ставший знаменитостью сразу после премьеры. В свое время балету отдали дань Рудольф Нуреев и Михаил Барышников; не так давно Парижская опера ставила "Юношу и смерть" для своей этуали — Никола Ле Риша, миланская "Ла Скала" — для Роберто Болле. Звездные исполнители рвались танцевать Юношу вовсе не потому, что эта партия технически трудна — в свое время хореографа Пети даже упрекали в избытке акробатизма и недостатке танцевальности, что, собственно, не отрицал и Жан Кокто, либреттист и режиссер этого балета. Нападки он парировал утверждением, что здесь "пантомима возвышает себя до танца". Но превратить пантомиму в танец под силу только актеру-харизматику, а потому эта мимодрама уже больше полувека бросает вызов всем танцовщикам, претендующим на статус властителя дум.

    На этот статус 21-летний Иван Васильев, только что достигший высшей ступени балетной иерархии — звания премьера, претендует не без оснований. Его огнедышаший Спартак сумел реанимировать пребывавший в долголетней коме одноименный балет Григоровича, его неуемный Базиль раскалил старинный "Дон Кихот" до градуса футбольного финала, его знаменитые прыжковые трюки и безумные вращения уже стали легендой — словом, сейчас в Большой ходят специально "на Васильева". Однако внешние данные — накачанные мышцами коротковатые ноги и торс скорее борца, чем танцовщика,— исключили из репертуара артиста всяческих принцев и романтических юношей. Иное дело — Юноша Ролана Пети: хоть и художник по профессии, но отнюдь не требующий соблюдения классических пропорций.

    Тут сложность в другом. Васильеву, привыкшему к силовой хореографии и амплуа народных вождей, требовалось радикально поменять сценический образ: рефлексирующие интеллигенты до сих пор в его послужном списке не значились.

    К счастью, интеллигентного невротика артист изобразить и не пытался. Этот мускулистый парень в джинсах мог быть хоть гастарбайтером, даром что в его обшарпанной мансарде, предоставленной Большому театру миланским "Ла Скала", полно рисунков и пустых рам, намекающих на профессию обитателя. В экзистенциальные дебри оригинала артист тоже не лез, зато ему удалось главное — быть искренним.

    В ожидании возлюбленной этот Юноша томился буквально до хруста костей, выжимаясь на стойку на хлипком столе; его испуг от того, что надует, не придет, был почти детским — круглые плачущие глаза и надутые губы. Свою девушку герой, возможно, и не любил, но желал до дрожи — в исполнении Ивана Васильева эротические детали хореографии Ролана Пети, на которые так щедр мэтр, проявились с невиданной на российской сцене дерзостью. Эпизод, в котором растянутая в полушпагате партнерша приникает головой к чреслам Юноши, чье запрокинутое лицо и напрягшийся торс самым недвусмысленным образом свидетельствуют о сопутствующем этой позе физиологическом процессе, в исполнении Ивана Васильева выглядел куда откровеннее, чем у его славных предшественников. Мощнейшим аккордом прозвучали и отчаянные васильевские прыжки с выбросом тела практически горизонтально полу — реакция Юноши на очередной пинок возлюбленной, и мучительные предсмертные стойки на ушах, и сумасшедшие двойные assemble.

    Удивительно, что актерской истовости Иван Васильев достиг практически в одиночку. Несмотря на предусмотренный постановкой тесный и постоянный физический контакт прима Светлана Захарова вела на премьере свою, отдельную партию, почти не отвлекаясь на реакции партнера. Она играла женщину-вамп, играла лицом на публику и для публики, то кривя губы в сардонической ухмылке, то зазывно приоткрывая ротик и распахивая ресницы. Явно вспомнив киллершу из своего балета "Захарова-суперигра", балерина божественными ногами топтала и лягала любовника с нескрываемым наслаждением, упустив из виду чувственную сторону хореографии. Ее ручки в черных перчатках, паучками бегающие по спине Юноши, если и были способны вызывать дрожь, то скорее ужаса, чем вожделения. Словом, она играла Смерть с первого появления на сцене, и в результате балет получился слишком предсказуемым и однозначным.

    Публика, впрочем, ничуть не возражала против превращения экзистенциальной драмы в эротический триллер: экзальтированная овация длилась чуть не десять минут.
    Будьте вежливы с людьми во время вашего восхождения по лестнице - вы можете снова встретиться с ними, когда будете спускаться.

  • #3
    Старожил Аватар для AlexAt
    Регистрация
    04.11.2007
    Адрес
    A, A
    Сообщений
    6,288
    Записей в дневнике
    1

    По умолчанию

    Этот восемнадцатиминутный шедевр увидел свет в 1946 г. - смерть молодых мужчин только-только перестала быть банальной неизбежностью, но её крылья всё ещё овевали отрезвляющим холодом тех, кто выжил...

    Мне до сих пор непонятно, как в сознании таких ярких и позитивных мастеров, как Кокто, Пети и Вакевич мог родиться такой экзистенциально мрачный опус... Странным кажется сюжет, оформление, рваная пластика... даже выбор музыки: ведь изначально Пети планировал использовать в спектакле джазовые мотивы, и вдруг появилась эта космическая "Пассакалия" Баха, идеально окутавшая уже сочиненный пластический рисунок будущего балета...

    Каждый из великих танцовщиков, прикасавшихся к воплощению этой истории о любви как смерти, рассказывал что-то о себе... рассказывал свою историю человеческой безысходности влюбленного художника...

    Она приходит в ободранную комнату, чтобы истерзать и убить...

    Она с самого начала не муза и не любимая женщина...

    Она приходит как смерть: маня и отталкивая, соблазняя и растаптывая...

    Она alter ego самого героя - его женское alter ego... убивающее своего хозяина-мужчину... Пожалуй, только Нуреев смог воплотить эту трагическую раздвоенность художника, с ужасом всматриваясь в лицо роскошной красотки, как в зеркальное отражение... Но у Нуреева это было пережито и выстрадано, хотя пластичность его интерпретации казалась мне всегда чрезмерно академичной и выпученной...

    И только у Барышникова, на мой взгляд, получился не замудоханный неврастеник (каким предстает главный герой у Николя ля Риша) и не спонтанно астеничный пацан (как у самого юного исполнителя этой роли - героя сегодняшней премьеры балета в Большом - Ивана Васильева), а Мастер, сходящий с ума от бремени своего дара... И именно эта - булгаковская - интерпретация роли Юноши кажется мне самым органичным и достойным воплощением мистической энергетики этого микроспектакля, внутреннее содержание которого неисчерпаемо, как бесконечный диалог жизни и смерти...



    версия Рудольфа Нуреева



    полная версия балета с Николя ля Ришем


  • #4
    (она) Аватар для larky
    Регистрация
    03.04.2005
    Адрес
    Город-на-Реке
    Возраст
    42
    Сообщений
    544
    Записей в дневнике
    5

    По умолчанию

    Безусловный вневременной шедевр, успех которого всё ж не без Кокто..
    Отличный выбор исполнителей, утрирующий драму. Всеми отмечаемую холодность Захаровой мне пока так и не удалось разглядеть, но роль и без того "про неё".(Какая ж инфернальная растяжка...). И Васильев - с зашкаливающим за все возможные пределы темпераментом, когда смотришь и боишься, что сейчас сам от себя взорвётся.. излишне "рвёт" иногда, но, может, с возрастом уляжется.. Полюса, в общем.

    С Нуреевым - да, не без некоторого нарциссизма в минус драме.. но эх, красиво)

    /Термины ака "прыжки с выбросом тела" и "предсмертная стойка на ушах" забрала в цитатник. Над круглыми плачущими глазами пока думаю.. В таком ключе и "мимодрама" приобретает несколько иное звучание.
    "Гравитация – проклятье нашей семьи"

  • #5
    (она) Аватар для larky
    Регистрация
    03.04.2005
    Адрес
    Город-на-Реке
    Возраст
    42
    Сообщений
    544
    Записей в дневнике
    5

    По умолчанию "просмотрела, опоздала, где теперь.."

    пару-тройку часов назад показывали по Культуре - с Зизи и Нуреевым и вводным словом Цискаридзе, трк 2012. Никто в записи в Инете не видел? Мне именно вводную беседу бы, хотелось послушать НЦ про расшифровку движений..

    Ну и версия с НЦ, чтоб не зря, и раз уж у нас "мысли всё о нём, и о нём..." С чудесной японочкой-Смертью - какой сразу колорит, да? в отличную картину их образы сложились, имхо. Ему бы сейчас перетанцевать её, мне кажется, дозрел в нём образ - в плане мысли, созвучной AlexAt'овской выше: называется "Юноша и..", а порой хочется - "Мастер"..
    http://video.yandex.ru/users/divannaru/view/96#
    Последний раз редактировалось larky; 29.07.2013 в 00:50. Причина: е?
    "Гравитация – проклятье нашей семьи"

  • Похожие темы

    1. Умер французский хореограф Ролан Пети
      от femmina в разделе Светлая память
      Ответов: 3
      Последнее сообщение: 11.07.2011, 13:58
    2. Ответов: 2
      Последнее сообщение: 14.01.2011, 21:47
    3. Ответов: 4
      Последнее сообщение: 19.07.2010, 10:53
    4. Премьера оперы "Кармен" В Большом театре - весна 2008
      от bariton в разделе Опера и вокал / Музыкальный театр
      Ответов: 114
      Последнее сообщение: 09.07.2008, 18:24
    5. Застольные песни - новый "Евгений Онегин" в Большом театре
      от boris в разделе Публикации о музыке и музыкантах
      Ответов: 0
      Последнее сообщение: 05.09.2006, 00:40

    Социальные закладки

    Социальные закладки

    Ваши права

    • Вы не можете создавать новые темы
    • Вы не можете отвечать в темах
    • Вы не можете прикреплять вложения
    • Вы не можете редактировать свои сообщения
    •  
    Яндекс.Метрика Rambler's Top100