Эдвин весело "свинганул " вертикально на столообразном датском Хорнунге 1845 г. Рядом с ним А.Панин, который помогоал Эдвину в работе.
О нём слышал давно, о его фантастической реставрационной деятельности. Видимо, он лучший или один из лучших европейских мастеров по хаммерам 18- нач. 19 века. Смотрел фильм по его работам , слышал почти мифологизирующие Бёнка отзывы - и всё это , скорее всего, верно.
Увы, я не доехал к нему, когда он регулировал английскую механику Тишнера и блютнеровскую. Но мы поговорили немного разными способами и моё любопытство во многом было удовлетворено.
Безусловно, такого объёма личности в нашем реставрационном поле нет и вряд ли было.
Десятки хаммеров, разобранных до шпона, с максимальным сохранением всего возможного, вплоть до рентгеновских снимков для правильного составления чертежей/
Такого любовного отношения к клавирам и их знания я не представлял. Он сам неплохо играет на клавишных. Низкий поклон Алексею Борисовичу Любимову, пробившему визит Эдвина в Москву. Может, это повторится . Но тогда, если будет возможно, я бы постарался привлечь как можно больше реставраторов , чтобы пообщаться с этим Мастером, благо он благожелательный и добрый человек.
Например, он легко уничтожил стереотип о продвижении зраровской - двойной репетиции, как тут у нас жарко спорили - фортепианных композиций прежде всего Шопена и Листа.
Эдвин сказал просто - в Варшаве у Шопена были польский Buhholz , Conrad Graf венский - оба с английской механикой. А в Париже - Плейель в основном ,который отличался выдающимися звуковыми особенностями. но в механике был традиционен и употреблял простую английскую механику до 50х гг. 19 века.
Бёнк добавил, что хорошо отрегулированная англ. механика позволяет играть всё. Хотя он и больше специализируется на венских, которые считает самыми трудными по регулировке.
Те теории, которые он , безусловно, почерпнул из своей могучей практики, не все были мне близки, особенно в регулировках . Но всё, что им сказано и сделано, заслуживает глубочайшего внимания и изучения.
Он настолько органично управляется среди клавиров прекрасного и буйного времени - рубежа 18 и 19 веков, что иногда кажется, что он там , тогда, постажировался.
Рядом с ним не приклеивается наносное и бесполезное , он обладает спокойной силой практика, своей жизнью проложившего верные пути в реставрационной работе.
Последний раз редактировалось ALEXY; 26.06.2010 в 23:59.
А вот и первый московский анекдот с Beunk ом. Мы проходили с П.Айду сегодня мимо обёрнутых железом труб и Пётр сказал , что Эдвин удивился, увидя на трубе написаным свое имя. Но на трубе было написано размашисто и непонятно, зачем -
ВЕНИК ПОЛОСАТЫЙ
Правда, похоже на его фамилию?
Еще зашёл и посмотрел его регулировку Блютнера. Ну, за один день он много что успел и , хоть при словестном нашем обсуждении теория значительно расходилась, а на практике параметры сошлись. Я бы еще уточнил 24 мм для фенгера. Он замечательно относится к репетиции и прочим пружинкам, чтобы срабатывали одинаково. Впрочем, в классе исторического факультета , практически единственном на десятки учащихся, всегда тесно и всемирно известному Мастеру пришлось регулировать мехвнику отдельно от рояля, на столе. Что и привело к некоторым изменениям.
Вот ещё несколько фоток с Эдвином в ШДИ (бывш.театре Васильева)
Здесь уникальный по сохранности английский рояль Коллард-Коллард. Обратите внимание на отношение Мастера Бёнка к работе - не понравилось, что педаль не прикручена, бах, и сам полез затянуть!
Здесь же уникальная фотография ног Мастера Бёнка из-под рояля!
ALEXY, посмотрел я на Ваши фотки и одолела меня мысль: а какова форма шпиллера у ХОРОШЕГО рояля. Может, не почти прямоугольник, как, например, на моем "Нефском Флюсе"? Здравый смысл подсказывает, что задний (дальний, рабочий) его край должен быть не таким острым, а слегка (а может, и не слегка) закругленным.
У хорошего рояля /всё, конечно, относительно/ форма верхней части шпиллера немного скошена для того, чтобы легко заходить под барабанчик при возвращении его а место. У наших же всё прямо, как дорога в светлое будущее.
ALEXY, посмотрел я на Ваши фотки и одолела меня мысль: а какова форма шпиллера у ХОРОШЕГО рояля. Может, не почти прямоугольник, как, например, на моем "Нефском Флюсе"? Здравый смысл подсказывает, что задний (дальний, рабочий) его край должен быть не таким острым, а слегка (а может, и не слегка) закругленным.
Неожиданно, но интересно спросили. Это мне сложно, но попробую ответить.Это практически вопрос ко современной роялеконструирующей мысли. По техническим , производственным причинам вряд ли мы заиграем на идеальных шпиллерах, они должны бы быть , как теннисные ракетки, лёгкие, точные. Форма - что-то с закруглениями, но зависит это и от барабанчика, шультерного выступа.
Мастер Бёнк во мне оставил несколько простых истин. Спокойствие, терпение, внимание - и понимаешь, что ровный ход всех частей англ. механики будет намного милее сердцу пианиста, чем неровности эраровской - той же английской с верхним рычагом.Видно, что Бёнк не выпустит механику с западающим перештифтованным узлом, с качающейся или медленной клавишей, неровным натяжениям шпиллерных пружин, с неровным срывом и т.д.
В конце концов он ближе к истине, стоя у истоков фортепианостроения., чем мы .
У хорошего рояля /всё, конечно, относительно/ форма верхней части шпиллера немного скошена для того, чтобы легко заходить под барабанчик при возвращении его а место. У наших же всё прямо, как дорога в светлое будущее.
Мне кажется, что закругление нужно как раз для ровного срыва, а не для легкости его захода при возвращении (это и так нормально происходит. А вот равномерный срыв...
... ровный ход всех частей англ. механики будет намного милее сердцу пианиста, чем неровности эраровской - той же английской с верхним рычагом.Видно, что Бёнк не выпустит механику с западающим перештифтованным узлом, с качающейся или медленной клавишей, неровным натяжениям шпиллерных пружин, с неровным срывом и т.д...
Да, ровность - это предельно важно... Написал это и вспомнил своего знакомого, который как-то сказал: "я понял, что такое зубы, когда лишился их". Вот и у меня сейчас ... словом, о ровности говорить сложно. Нужно все разбирать и что-то делать. Вроде, и влажность в норме. Видел у человека в Германии концертник Ямаха стоит в подвале, влажность всегда под 60 и выше, струны ржавые, а механика нигде не клинит. А тут ... клавиши скрипят, молотки не падают с нужной скоростью, в реп. механихме тоже хз что. :(
Музыка на фортепиано является одним из самых вдохновляющих и универсальных форм музыкального искусства. Создание композиций на фортепиано — это процесс, требующий вдохновения, творчества и...
25 апреля 2024 года состоится Концерт «Вселенная NEOклассики»
6 июня, тёплым летним вечером, под самым большим звёздным куполом в Московском планетарии зазвучат произведения культовых современных...
25 апреля 2024 года состоится Концерт Жанны Бичевской «Песни иеромонаха Романа»
Жанна бичевская «Песни иеромонаха романа»
Жанна Бичевская – уникальное явление в искусстве. За 50 лет творческой...
Мастер Edwin Beunk
Ответить с цитированием
первые четыре фото - рояль Вирт 1850-55годов. Рядом с Эдвином - А.Андрианов.
Сообщение от Nanuhi
Социальные закладки