думаю всё же, что нас ждёт ещё немало открытий в творчестве Светланова-дирижёра. И мы ещё не раз насладимся его замечательным искусством.
Одно из таких открытий, надеюсь, в скором времени будет сделано. К 85-летию Е.Ф. Светланова в "Аквариусе" будет выпущена уникальная запись, никогда не публиковавшаяся прежде - опера "Князь Игорь"!!
Подробнее об этом удивительном спектакле сообщу чуть позже. Замечу только, что до сих пор в нашем распоряжении не было ни одной записи "Князя Игоря" п/у Светланова, так что событие обещает быть исключительным по своей художественной и исторической значимости.
Если всё сложится удачно - выход альбома ожидается уже этой осенью.
Последний раз редактировалось Maxim; 22.09.2013 в 02:19.
А еще Светланов поистине гениально дирижировал балетами...Недавно пересматривал "Щелкунчика" под его руководством...(Театр "Ковент - Гарден",год не помню)...Это настоящий шедевр ! ( Не только Чайковского,что бесспорно,но и Светланова!!!!)
Многоопытный маэстро Караяно и Симонофил ,которому все равно чем дирижировать,лишь бы дирижировать по мнению его оркестрантов...
при всём уважении к мастеру, но я смотрел его интервью, он там сказал что формы вальса в партитурах надо избегать исполнять как вальс, а надо их препарировать чтобы лишить танцевального контекста... я с этим абсолютно не согласен, ибо всё совсем наоборот: любая танцевальная форма в любой партитуре должна быть исполнена именно как танец и не иначе, т.е. надо исполнять всё как можно более танцевально, в данном случае.
ведь есть абсолютно чудовищный пример, когда Кляйбер (тоже великий дирижёр) сломал хребет вальсам Штрауса, забавляясь с темпами и злоупотребляя режимами "пиано" и "форте" (это задокументировано на видео весьма хорошего качества, кстати).
когда дирижёр ставит своей целью дрессировать оркестр, лишь чтобы показать собственное мастерство, и бравирует: насколько тихо или насколько громко могут играть его музыканты, или измывается над темпами и уродует ритмы - это абсолютно недопустимо!
любая танцевальная форма в любой партитуре должна быть исполнена именно как танец и не иначе, т.е. надо исполнять всё как можно более танцевально, в данном случае.
Мягко говоря, очень сомнительное утверждение. Попробуйте исполнить таким образом хотя бы Вальс из Пятой симфонии Чайковского
Продолжая Вашу мысль, можно, например, попробовать сыграть "Симфонические танцы" Рахманинова "именно как танцы". (Даже интересно стало, что получится)А есть ведь еще "Песни и пляски смерти" Мусоргского - и как с ними быть? "Петь" и "танцевать"?
Все не так просто. Композиторы (и, пожалуй, в первую очередь русские композиторы) достаточно часто маскируют под "танцевальными" формами и жанрами то, что в действительности ими [почти] не является. Первым, если не ошибаюсь, был Глинка ("Вальс-фантазия").
Последний раз редактировалось Grane; 04.12.2013 в 21:55.
Мягко говоря, очень сомнительное утверждение. Попробуйте исполнить таким образом хотя бы Вальс из Пятой симфонии Чайковского
речь шла в отношении 6й Симфонии, 2я часть. Светланов именно её имел в виду.
Сообщение от Grane
попробовать сыграть "Симфонические танцы" Рахманинова "именно как танцы"
там нет танцевальных форм.
Сообщение от Grane
"Песни и пляски смерти" Мусоргского - и как с ними быть? "Петь" и "танцевать"?
там нет танцевальных форм.
и вы либо читать не умеете, либо слабовато понимаете.
я недаром упомянул Штрауса в исполнении Кляйбера, чёрным по белому, разве трудно прочитать и вникнуть как следует?!
Ну да, конечно нет. Но в том-то и дело, что даже там, где они есть, они часто - лишь форма, язык, но не суть и не смысл. Точно так же, как не всякий марш в музыке - обязательно марш для маршировки. Рахманинов в "Симфонических танцах" довел эту тенденцию почти до абсурда, оставив лишь обозначение жанра в названии - обозначение, которое не только ровным счетом ничего не объясняет, но наоборот - маскирует подлинный смысл этой вещи. И "вальс" в Шестой Чайковского - он ведь весьма условный, разве нет? Недаром он "хромающий", пятидольный ("вальс для человека с тремя ногами", как говорили в Америке в начале лет сто с лишним назад). То есть помимо жанровой принадлежности (которая и так слышна невооруженным ухом, ее не скроешь никакой интерпретацией) эта музыка несет еще какой-то, над-жанровый смысл. В таких случаях именно это и надо подчеркивать исполнением. Иначе - останется жанр как таковой и ничего кроме.
PS: Штраус в исполнении Кляйбера - IMHO, шедевр. Одно из очень немногих исполнений, в которых можно слушать подряд полтора часа весьма однообразных, квадратных, слишком похожих друг на друга произведений (Разумеется, танцевать под такое исполнение было бы трудновато; но, думаю, Кляйбер и не ставил такой задачи).
Последний раз редактировалось Grane; 04.12.2013 в 23:12.
не всякий марш в музыке - обязательно марш для маршировки
я ни слова не сказал о марше, причём здесь марш вообще?
марш не нуждается в помощи, марш пробьётся через всё, и в III части 6й симфонии Чайковского - ни у кого с эти проблем нет.
Сообщение от Grane
"вальс" в Шестой Чайковского - он ведь весьма условный, разве нет?
нет не условный, а весьма конкретный.
Сообщение от Grane
Недаром он "хромающий", пятидольный
вот так его и надо исполнять, прихрамывая, но в абсолютном танце вальса.
Сообщение от Grane
Штраус в исполнении Кляйбера - IMHO, шедевр
вот в этом вся и проблема. Кляйбер раздавил Й.Штрауса своим авторитетом и мастерством.
шедевр нужен для Р.Штрауса, что Кляйбер с блеском и исполнил в Кавалере Розы, но для Й.Штрауса нужна скромность и такт.
Сообщение от Grane
танцевать под такое исполнение было бы трудновато; но, думаю, Кляйбер и не ставил такой задачи
более того, даже сам Й.Штраус не ставил такой задачи, ибо он по всей видимости хотел поднять вальс до уровня симфонии.
но время показало: вальс к ХХ веку полностью утратил свою первоначальную вульгарность, и взамен приобрёл некую классическую возвышенность и культурную легитимность (например вальс Хачатуряна к фильму Бал Маскарад - уже никоим образом не пытается скрыть свою чуственную ритмику) и роль дирижёра в данном случае - понять изменившийся культурный контекст и изменить подход который складывался веками, и это касается именно вальса вцелом и вальсов Штрауса в часности. Кляйбер не смог этого понять, и предпочёл явить публике свой дрессированный оркестр, который как по команде творил чудеса похлеще, чем коты театра Куклачёва.
В симфонических произведениях встречаются разные по смыслу вальсы.
Вальс в 5-й симфонии Чайковского исполняется танцевальным образом.
Вальс-фантазия Глинки - тоже танцевальный, но в отличие от вальсов И.Штрауса вышеперечисленные произведения не предназначены для танцев, но ритм вполне танцевальный с некоторыми не танцевальными нюансами.
Вальс в 6-й Симфонии Чайковского и Вальс Равеля - исполняются далеко не танцевальным образом и в этом заключается их смысл, как бы вальс, но не вальс.
мебель складная трансформер – это современное и удобное решение для тех, кто ценит функциональность, экономию пространства и стильный дизайн. В данной статье мы рассмотрим особенности и преимущества...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
26.04.2024, 10:41
Кресло-качалка, пожалуй, один из самых узнаваемых символов уюта и релаксации. В эпоху, когда современная мебель в Ташкенте все чаще ставит акцент на минимализме и функциональности, старое доброе...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
25.04.2024, 11:57
Приобретение недвижимости является одним из самых важных и серьезных решений в жизни каждого человека. Покупка квартиры в новостройке предоставляет возможность получить жилье по своему вкусу и...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
25.04.2024, 11:57
Социальные закладки