Со дня публикации Сергеевым , впервые в настройщицкой истории народов РФ прошла декада.
Уж много поломали копий про разные темы разные тут ,прежде всего настройщики.
Поблагодарили,как мы видим, четверо.Пока.
А теперь цитата.
" Свет памяти возвращает жизнь" -сказала Голда Тенсер.
Вопрос предельно прост и жесток. Если вспоминаете своих предшественников,храните память о них, то и у вашего поколения будут шансы, что вас вспомнят.
За последние 99 лет у нас максимально закопали память о фортепианных производителя и ремесленниках России в досоветскую эпоху.
В советскую, при общих невысоких качественных показателях и вспоминать никого не стремятся,при том, что создалась традиция по возвеличивание проходящих фигур в промышленности и ремесле.
Ну так на это цыганки обычно говорят :" ..пути не будет.."
Можно провести параллель.
В национальных армиях никак невозможно без героев, как в России , напр. А.Невский, во Франции Наполеон.
У музыкантов у каждой страны куча кумиров.
Кстати, всем русским композиторам сопутствовали и фортепианные производители, что опять таки впервые в российской фортепианной истории начал классифицировать Сергеев - Беккер у Мусоргского, Римского, А.Г. Рубинштейна, Шредер и Ратке у Прокофьева и т.д.
Дальше, правда, советским композиторам помогали иностранные фабрики. Прокофьеву - Ферстер, Шостаковичу - Блютнер, Бехштейн и Стейнвей..
А вот у настройщиков российских - как там с предшественниками ?
Раньше их вроде как и не было..
А тут явились, наглецы
Изумительная статья о ремесленниках М.В.Сергеева в обслуживании фортепиано - это огромный повод для размышлений .
Одна фраза :
"Как известно, основная масса настройщиков — представители
не технических специальностей, а музыканты или учителя музыки, которые также
стремятся внести свой вклад в изменение звучания инструмента. Так, еще в 1762 г.
камер-музыкант Г. Т. Шрейбер предлагал улучшать клавесины и клавикорды с по-
мощью «рациональной темперированной настройки», давая об этом объявления
в газете «Санкт-Петербургские ведомости»"
Просто потрясает, поскольку мы сейчас опять присутствуем при тех же процессах - популярно обучение настройке и возникает много школ.
Прекрасное замечание об историческом факте :
"Например, петербургские мастера клавикордного (фор-
тепианного) цеха были вынуждены просить правительство запретить настройщи-
кам чинить фортепиано [14, с. 41]. Отказ министра внутренних дел в удовлетворе-
нии ходатайства позволил группе настройщиков-ремонтников свободно развивать-
ся, занимаясь одновременно ремеслом настройки и починки фортепиано.-"
- осталось действенным поныне , да теперь и настройщиков столь мало, что и запрещать нечего. Конкуренция лишь в больших городах.
Просто злободневное высказывание :
"Понятно, что о реставрации инструментов настройщиками не могло быть
и речи, да и уровень выполненных ремонтов не мог быть высоким. Настройщи-
ки часто ограничивались исправлением очевидных недостатков в работе механи-
ки, чисткой клавиш, переклейкой косточек, заменой сукна на клапе (у рояля) или
цирлейстике (у пианино) — всего того, что создавало впечатление произведенного
ремонта. Это было настолько характерно для этой группы специалистов, что было
отмечено даже в периодической печати: «Настройщика <…> нельзя назвать масте-
ром, это люди — особь статья. Большинство их только и умеет, что настроить"
На 99 процентов верно и сейчас, хотя есть редкие настройщики весьма высоких ремонтных кондиций.
В целом статья подтверждает российские реалии - всегда реконструкция , особенно если в массовом порядке, вместо пристального, любовного восстановления , особенно выдающихся произведений мастеров - предшественников.
В богатом артефактами С-Петербурге чувствуется их некий переизбыток и потому легкий тон превосходства над деяниями предшественников, да это во многом - в архитектуре, в идеях "Могучей кучки ", в легкомысленном отношении к своим лучшим представителям ( это больше в советское время)
Ремесленникам невозможно развиваться , не зная о своих корнях.
Это , казалось бы , беспочвенное предположение имеет веское подтверждение.
Китайская промышленность только через десятилетия активного поиска и производства, стала подбираться к истинам по постройке фортепиано, которые российским производителям были известны отлично от 19 до начала 20 вв.
Т.е. именно культура, которой не бывает без наработанных десятилетиями приемов , в комплексе с музыкантами , освоением их задач и чаяний.
Прошло больше месяца , как в специальном разделе форума М.В.Сергеев опубликовал впервые для настройщиков материал об их предшественниках, да не просто информацию, а сенсационные сведения. Мне это напоминает , как в одном доме , где живет небольшое количество родственников, в основном далеких друг другу по происхождению , принесли им книгу о их происхождении , откуда они вышли, кто был среди них выдающейся личностью. Все подарок молча приняли , прочитали и.. сделали вид , что ничего не произошло. и большой, скорее всего многолетний труд автора словно и не нужен тем, для кого в первую очередь предназначался. Поэтому я равнодушно гляжу здесь на людей, впустую устраивающих какие-то внетемные обсуждения, которые появляются лишь с целью поучаствовать в низменного качества конфликтах, но при этом зафиксировать свою причастность к "родственникам " , хоть тоже не близким, но зато таким же молчаливым , от которых никогда и слова благодарности не дождаться.
Музыка на фортепиано является одним из самых вдохновляющих и универсальных форм музыкального искусства. Создание композиций на фортепиано — это процесс, требующий вдохновения, творчества и...
25 апреля 2024 года состоится Концерт «Вселенная NEOклассики»
6 июня, тёплым летним вечером, под самым большим звёздным куполом в Московском планетарии зазвучат произведения культовых современных...
25 апреля 2024 года состоится Концерт Жанны Бичевской «Песни иеромонаха Романа»
Жанна бичевская «Песни иеромонаха романа»
Жанна Бичевская – уникальное явление в искусстве. За 50 лет творческой...
Re: Каталог фортепианных мастеров России
Сообщение от Tuner
Ответить с цитированием
Социальные закладки