Мне кажется, что концертмейстер и солист идут на равных. Если "солирует" кто-то один, тогда понятие "ансамбль" не совсем применимо.
Если разговор идет о произведении типа сонат Бетховена для скрипки ифортепиано, соглашусь, но ведь масса произведений где у соло инструмента главная партия на протяжении всего произведения. Как же ф-но может быть с ним на равных? По динамике или по ведению музыкальной линии? Не совсем мне ясна Ваша мысль, может быть обоснуете?
Если разговор идет о произведении типа сонат Бетховена для скрипки ифортепиано, соглашусь, но ведь масса произведений где у соло инструмента главная партия на протяжении всего произведения. Как же ф-но может быть с ним на равных? По динамике или по ведению музыкальной линии? Не совсем мне ясна Ваша мысль, может быть обоснуете?
Что ж, попробую. Я имела в виду, что солист и концертмейстер должны добиться друг от друга гармоничности их ансамбля, независимо от того, у кого солирующая партия. Чтобы получилось цельное звучание. Просто некоторые концертмейстеры умудряются не слушать солиста, а играют только свою партию. В этом случае воспринимаешь только то, что каждый играет сам по себе.
Отношение к концертмейстеру закладывается у музыканта еще в детстве. Образец для подражания в отношении своего концертмейстера ребенок видит в отношении преподавателя по специальности к своему коллеге. И здесь я могу очень много и по существу рассказать, так как уже лет 9 "варюсь" в этой атмосфере. Должна признать, что отношение зачастую меня не устраивает. Веет иногда эдаким снобизмом. Курица не птица, концертмейстер не человек. Хотя образование у нас совершенно равноценное и в музыкантском восприятии мы равны. Еще бывают случаи, когда в неудачах и надоделках преподавателя крайним бывает концетрмейстер. Это поистине свинство! И конечно же, если ты работаешь в паре с концертмейстером - не погнушайся сказать спасибо после ответственного концерта или конкурса, а так же приучи своих учеников говорить СПАСИБО после своих дипломов и оваций после концерта. Уважение концертмейстерам этого достойных!!!
Отношение к концертмейстеру закладывается у музыканта еще в детстве.
А откуда такое изысканное отношение к концертмейстерам ДМШ у государства? Их труд до сих пор почему-то оценивается гораздо скромней, чем труд педагогов. Часто бывает так: педагога уже и след из школы простыл, а концертмейстер остаётся, чтобы учить свои "аккомпанементы". При этом вознаграждение за труд концертмейстера будет меньше.
А откуда такое изысканное отношение к концертмейстерам ДМШ у государства? Их труд до сих пор почему-то оценивается гораздо скромней, чем труд педагогов. Часто бывает так: педагога уже и след из школы простыл, а концертмейстер остаётся, чтобы учить свои "аккомпанементы".
Как в воду смотрите, уважаемый Vic! А к вопросу оплаты добавлю. что мне например, приходится учить аккомпанементы далеко не из программы ДМШ, а училища и консерватории иногда. Признаюсь еще кое в чем: например в нашей "именной" школе, а потому "растопыривающей" еще сильнее пальцы концертмейстеры считаются "обслуживающим персоналом". Видимо, наравне с уборщицами. Стыдно признаться, но это так!
Дык сам оттрубил 11 лет концертмейстером. Представитель данной профессии почти всегда был на низшей ступени иерархии. Кто спрашивал его согласия, когда, например, "назначали" какой-нибудь концерт за пределами рабочего времени?
Представитель данной профессии почти всегда был на низшей ступени иерархии. Кто спрашивал его согласия, когда, например, "назначали" какой-нибудь концерт за пределами рабочего времени?
А репетиции к концертам по воскресеньям и праздникам? Свободу концертмейстерам! Кстати, не на всяком струнном (в моем случае) конкурсе уважаемое жюри упоминает концертмейстеров вообще. И если вдруг слышим это слово - концертмейстер, то сразу понимаем, что здесь будут обращать внимание не только на игру солистов, но и нас, концертмейстеров.
А откуда такое изысканное отношение к концертмейстерам ДМШ у государства? Их труд до сих пор почему-то оценивается гораздо скромней, чем труд педагогов.
Небольшое дополнение от второй(мужской) половины detashe. А если возьмём планку повыше (куда там ДМШ, училище) Начиная работать концертмейстером в балетной труппе небезызвестного маэстро за короткий срок пришлось учить такой колоссальный объем нотного текста(причем не просто учить, а хотя бы разобрать!), что было ощущение, что учеба в консерватории не закончилась, а занятий потребовалось еще больше, нежели в консерватории. И что в итоге? Неблагодарное отношение репетиторов в форме следующего высказывания "Тут у нас очередь стоит, чтобы попасть к нам в театр. Сейчас мы любого концертмейстера с улицы возьмем и он нам все сыграет". Для справки: за 9 лет моей работы к нам в театр "пришло с улицы" 4 концертмейстера, которые сбежали!!! после трех дней работы. Я и сам был девятым по счету с момента начала существования этого коллектива. Но по непонятным мне причинам до сих пор "тащу" эту лямку. А сколько вызывают эмоций прогоны "под рояль" с дирижером - это не передать словами, если в зале сидит "ГЛАВНЫЙ". Если что-то вдруг не так на сцене - виноват концертмейстер (не оттуда взяли, не то сыграли, очень быстро, очень медленно и т.д. и т.п.) Музыкантами почему-то называют у нас звукорежиссеров (в задачу которых входит следующее: вовремя нажать на кнопку!) Или же следующее высказывание "ГЛАВНОГО" - "Включите музыку". Спрашивается, а что же делаем мы, концертмейстеры? (Играем не музыку, и музыкантами не являемся) Конечный итог сей эпопеи - работали и работают 2 концертмейстера бессменных (пришедших с улицы) Ну а что говорить об отношении администрации к нам и оплате труда... Без комментариев!!!
А настоящий солист в любом возрасте не позволит нести себя пусть даже заботливо и нежно.
Властно, но мягко, убедительно и понятно - солист ведет концертмейстера.
Мне кажется, в этой теме несколько перемешались понятия "концертмейстер" и "ансамблист".
А те же сонаты Бетховена называются "Сонатами для фортепиано и скрипки (виолончели)". Так что никто никого не ведёт, царит равноправие.
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки