Ну, действительно!!! Никогда не поднимаю строй с временными интервалами! То, что за инструментом ГОДАМИ не смотрели - проблемы клиента. Все надо делать вовремя. Я же не зхаставляю, как пишут, настраивать раз в пол-года. Хотябы раз в два года был, и то хорошо. Полтона - за три подхода легко! Первый подход - задираю на 442 - 4 (зависит от инструмента ), второй - выравниваю на 441. Далее занимаюсь подтяжкой механики и другими неполадками, даю отстояться ( час - полтора). И начисто со всей тщательностью. Надо сказать, что в третий раз вирбеля приходится дергать минимально!
Тема уже избитая на форуме......
Почему же избитая? Коллеги делятся своими соображениями и наработками по вопросу поднятия строя, дискутируем опять-же. Терпимее к иному мнению, господа!
Полтона - за три подхода легко! Первый подход - задираю на 442 - 4 (зависит от инструмента ), второй - выравниваю на 441. Далее занимаюсь подтяжкой механики и другими неполадками, даю отстояться ( час - полтора). И начисто со всей тщательностью. Надо сказать, что в третий раз вирбеля приходится дергать минимально!
Тут все говорят о трех (даже пяти) проходах при поднятии на полтона. А собственно, почему три а не два? Прекрасно отдавая себе отчет в том, что строй все равно уползет через некоторое время, то ограничиваюсь обычно двумя проходами при поднятии на пол-тона. Помню, как-то давно, лет 20 назад, вычитал в американской брошюрке про настройку, что "самая быстрая и точная настройка - двойная, то есть две настройки", и даже приводился конкретный план настройки. Мне тогда сразу понравилась такая мысль, решил попробовать, и до сих пор с удовольствием практикую. Не знаю, может кому-то не совсем привычно и удобно, но тем не менее :
Первая черновая настройка (так, как предлагают американцы) - это настройка в другом порядке, то есть , сначала, дискант, затем бас. Например, первое ля-442, затем октава ( нижнее ля-221), грубая темперация - (кварты- квинты), а далее кверху по хроматизму октавами, причем каждая октава чуть задирается, (а я так просто конкретно задираю почти до ноны, не стесняясь) то есть расширенная - для запаса. И так до конца. Кстати, в самом конце можно в принципе уже октавы и не задирать, так как к этому моменту все будет уже расширено примерно до нужной кондиции.
После этого - нижний регистр, октавы можно уже без расширения, там строй держится более стабильно. Ну а по второму кругу, чистовому, - в обычном порядке: - после темперации басовый регистр, а затем дискантовый. И к этом моменту в дисканте весь расширенный запас немного уйдет вниз, а этого будет вполне достаточно до нормы необходимого нам строя в 440Гц. Причем, ежели действительно далее проколачивать от души (это когда по второму кругу), то вполне вероятно, что третий раз можно и не прогонять, будет достаточно стабильно держать и чисто звучать. По крайней мере на ближайшее время.
Такой способ советуют не только американцы, но и наши "классики" тоже его советуют. Я раньше так и делал, но, как пишет коллега, "отдавая себе отчёт, что строй уползёт", теперь делаю с перерывами. Потом, коллеги, мы забыли поговорить о стабильности самого инструмента: Рояль Кавай новый, опущеный на пол-тона за два-три прохода в течение одного визита не одолеть- текучка страшная! А Ямаху можно! Пианинце арт 38 не рискну, а Петроф-да! Ещё ведь многое зависит от инструмента. И от требовательности клиента. И от критериев "хорошего строя" у самого мастера! А ещё бывает, что "аппетит приходит во время еды". Как-то я настроил пианино одной барышне- юной пианистке, которая несколько лет не настроивала. Сделал первую настройку, она сказала: уже хорошо, куда уж лучше? Но я настоял на второй настройке через неделю. После второй она сказала: в жизни бы не подумала, что мой пианин может так звучать! Я ей показал по максимуму, на что способно её ф-но, теперь она -постоянная и довольно щепетильная клиентка. И мне радостно, что привил ей хороший вкус.
30 цвиковок в день - это жуть. Плюс вакханалия звуков вокруг- это издевательство над ушами.
Но самая потрясающая информация для меня была, когда я узнал, сколько за смену рабочий забивал колков в пианино со струнами, их нормы и максимум в день. . Вот, может Константин расскажет, я-то точно подзабыл.
Самая страшная фабричная тайна заключалась в том, что работа на всех операциях была СДЕЛЬНАЯ! А это означает, что все старались выполнить свою операцию побыстрее, чтобы встать в очередь за следующей порцией заработка. На конвейере "занимали" футора, на которых выполнялась предыдущая операция, а на втором этаже "занимали"! "корпуса". => Из-за этого нездорового ажиатажа падало качество. Т.е. если рабочий делал свою работу не торопясь и спокойно, теоретически он мог-бы выолнить абсолютно такую-же норму как и торопыжка, но фактически - не мог! Торопыжка захапывал его работу раньше становясь в очередь.
Норм для струнщиков не помню, но если прикинуть, то план ежедневно был - 30 корпусов. Струнщиков на конвейере было около 5 человек. Количество колебалось от 4 до 8 чел... Отсюда вывод, каждый струнщик накладывал струны не менее чем на 5 футоров. Запрессовка была автоматическая. При мне каподастровые шурупы солидолом уже не мазали - жидким хозяйственным мылом.
Вы фиксируете историю, Константин !
Вот и описали бы , на сколько максимально тянули новые пианино, ведь на фабрике не боялись этого ? Вот где эксперименты были !
А , иожет и темку открыли бы, про фабрику ?
На цвиковке задирали на тон, а на настройках просто выравнивали,т.е. смотрели в каком положении ля первой октавы. Как правило - оставалось выше камертона на чуть-чуть. Так и оставляли. После цвиковки проходили одни сутки, пока пианино доезжало до первой настройки. 1-я и 2-я настройка делались одним человеком сразу, на конвейере и в шуме тоже, а вот 3-я настройка уже в заглушенной кабине. Когда делали пианинки по спец-заказу, то мастер просила перед клиентами подстроить ещё раз инструменты. При мне пианинки по спецзаказу делали несколько раз. Помню, даже тогда они были на пордок интереснее, чем ширпотреб. И рамы крашены были лучше, и сталь была блестящая, а не серая масляная, и механика вроде ленинградская, но какая-то супер чёткая. Шпон для корпусов подбирали затейливый, не стандартный. И штеги со штифтами были аккуратнее и вирбели красивые и не кривые откуда-то находились!
Я вот что скажу. Рабочие НЕ ХОТЕЛИ ДЕЛАТЬ ПЛОХО! Они были поставлены в такие условия, что плохо делать приходилось и, возможно поэтому, когда делали спецзаказ и не надо было торопится и вырывать кусок изо-рта конкурента, то делали своё дело спокойно и в удовольствие.
Вот ещё вспомнил. В 1981 году цвиковка стоила 30 копеек. При этом выплачивали какие-то премиальные ещё.
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки