Ну, действительно!!! Никогда не поднимаю строй с временными интервалами! То, что за инструментом ГОДАМИ не смотрели - проблемы клиента. Все надо делать вовремя. Я же не зхаставляю, как пишут, настраивать раз в пол-года. Хотябы раз в два года был, и то хорошо. Полтона - за три подхода легко! Первый подход - задираю на 442 - 4 (зависит от инструмента ), второй - выравниваю на 441. Далее занимаюсь подтяжкой механики и другими неполадками, даю отстояться ( час - полтора). И начисто со всей тщательностью. Надо сказать, что в третий раз вирбеля приходится дергать минимально!
Тема уже избитая на форуме......
Почему же избитая? Коллеги делятся своими соображениями и наработками по вопросу поднятия строя, дискутируем опять-же. Терпимее к иному мнению, господа!
Полтона - за три подхода легко! Первый подход - задираю на 442 - 4 (зависит от инструмента ), второй - выравниваю на 441. Далее занимаюсь подтяжкой механики и другими неполадками, даю отстояться ( час - полтора). И начисто со всей тщательностью. Надо сказать, что в третий раз вирбеля приходится дергать минимально!
Тут все говорят о трех (даже пяти) проходах при поднятии на полтона. А собственно, почему три а не два? Прекрасно отдавая себе отчет в том, что строй все равно уползет через некоторое время, то ограничиваюсь обычно двумя проходами при поднятии на пол-тона. Помню, как-то давно, лет 20 назад, вычитал в американской брошюрке про настройку, что "самая быстрая и точная настройка - двойная, то есть две настройки", и даже приводился конкретный план настройки. Мне тогда сразу понравилась такая мысль, решил попробовать, и до сих пор с удовольствием практикую. Не знаю, может кому-то не совсем привычно и удобно, но тем не менее :
Первая черновая настройка (так, как предлагают американцы) - это настройка в другом порядке, то есть , сначала, дискант, затем бас. Например, первое ля-442, затем октава ( нижнее ля-221), грубая темперация - (кварты- квинты), а далее кверху по хроматизму октавами, причем каждая октава чуть задирается, (а я так просто конкретно задираю почти до ноны, не стесняясь) то есть расширенная - для запаса. И так до конца. Кстати, в самом конце можно в принципе уже октавы и не задирать, так как к этому моменту все будет уже расширено примерно до нужной кондиции.
После этого - нижний регистр, октавы можно уже без расширения, там строй держится более стабильно. Ну а по второму кругу, чистовому, - в обычном порядке: - после темперации басовый регистр, а затем дискантовый. И к этом моменту в дисканте весь расширенный запас немного уйдет вниз, а этого будет вполне достаточно до нормы необходимого нам строя в 440Гц. Причем, ежели действительно далее проколачивать от души (это когда по второму кругу), то вполне вероятно, что третий раз можно и не прогонять, будет достаточно стабильно держать и чисто звучать. По крайней мере на ближайшее время.
Такой способ советуют не только американцы, но и наши "классики" тоже его советуют. Я раньше так и делал, но, как пишет коллега, "отдавая себе отчёт, что строй уползёт", теперь делаю с перерывами. Потом, коллеги, мы забыли поговорить о стабильности самого инструмента: Рояль Кавай новый, опущеный на пол-тона за два-три прохода в течение одного визита не одолеть- текучка страшная! А Ямаху можно! Пианинце арт 38 не рискну, а Петроф-да! Ещё ведь многое зависит от инструмента. И от требовательности клиента. И от критериев "хорошего строя" у самого мастера! А ещё бывает, что "аппетит приходит во время еды". Как-то я настроил пианино одной барышне- юной пианистке, которая несколько лет не настроивала. Сделал первую настройку, она сказала: уже хорошо, куда уж лучше? Но я настоял на второй настройке через неделю. После второй она сказала: в жизни бы не подумала, что мой пианин может так звучать! Я ей показал по максимуму, на что способно её ф-но, теперь она -постоянная и довольно щепетильная клиентка. И мне радостно, что привил ей хороший вкус.
30 цвиковок в день - это жуть. Плюс вакханалия звуков вокруг- это издевательство над ушами.
Но самая потрясающая информация для меня была, когда я узнал, сколько за смену рабочий забивал колков в пианино со струнами, их нормы и максимум в день. . Вот, может Константин расскажет, я-то точно подзабыл.
Самая страшная фабричная тайна заключалась в том, что работа на всех операциях была СДЕЛЬНАЯ! А это означает, что все старались выполнить свою операцию побыстрее, чтобы встать в очередь за следующей порцией заработка. На конвейере "занимали" футора, на которых выполнялась предыдущая операция, а на втором этаже "занимали"! "корпуса". => Из-за этого нездорового ажиатажа падало качество. Т.е. если рабочий делал свою работу не торопясь и спокойно, теоретически он мог-бы выолнить абсолютно такую-же норму как и торопыжка, но фактически - не мог! Торопыжка захапывал его работу раньше становясь в очередь.
Норм для струнщиков не помню, но если прикинуть, то план ежедневно был - 30 корпусов. Струнщиков на конвейере было около 5 человек. Количество колебалось от 4 до 8 чел... Отсюда вывод, каждый струнщик накладывал струны не менее чем на 5 футоров. Запрессовка была автоматическая. При мне каподастровые шурупы солидолом уже не мазали - жидким хозяйственным мылом.
Вы фиксируете историю, Константин !
Вот и описали бы , на сколько максимально тянули новые пианино, ведь на фабрике не боялись этого ? Вот где эксперименты были !
А , иожет и темку открыли бы, про фабрику ?
На цвиковке задирали на тон, а на настройках просто выравнивали,т.е. смотрели в каком положении ля первой октавы. Как правило - оставалось выше камертона на чуть-чуть. Так и оставляли. После цвиковки проходили одни сутки, пока пианино доезжало до первой настройки. 1-я и 2-я настройка делались одним человеком сразу, на конвейере и в шуме тоже, а вот 3-я настройка уже в заглушенной кабине. Когда делали пианинки по спец-заказу, то мастер просила перед клиентами подстроить ещё раз инструменты. При мне пианинки по спецзаказу делали несколько раз. Помню, даже тогда они были на пордок интереснее, чем ширпотреб. И рамы крашены были лучше, и сталь была блестящая, а не серая масляная, и механика вроде ленинградская, но какая-то супер чёткая. Шпон для корпусов подбирали затейливый, не стандартный. И штеги со штифтами были аккуратнее и вирбели красивые и не кривые откуда-то находились!
Я вот что скажу. Рабочие НЕ ХОТЕЛИ ДЕЛАТЬ ПЛОХО! Они были поставлены в такие условия, что плохо делать приходилось и, возможно поэтому, когда делали спецзаказ и не надо было торопится и вырывать кусок изо-рта конкурента, то делали своё дело спокойно и в удовольствие.
Вот ещё вспомнил. В 1981 году цвиковка стоила 30 копеек. При этом выплачивали какие-то премиальные ещё.
Кресло-качалка, пожалуй, один из самых узнаваемых символов уюта и релаксации. В эпоху, когда современная мебель в Ташкенте все чаще ставит акцент на минимализме и функциональности, старое доброе...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:57
Приобретение недвижимости является одним из самых важных и серьезных решений в жизни каждого человека. Покупка квартиры в новостройке предоставляет возможность получить жилье по своему вкусу и...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:57
Музыка на фортепиано является одним из самых вдохновляющих и универсальных форм музыкального искусства. Создание композиций на фортепиано — это процесс, требующий вдохновения, творчества и...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
23.04.2024, 12:19
Социальные закладки