Re: Концертные рояли Becker и Bechstein - полная победа российского роялестроения .
Сообщение от Барго
В 1918 фабрику национализировали большевики и по сути ее разорили, так как все немецкие мастера уехали, и от фабрики остались только рожки да ножки. И только в 1924 она стала называться "Красный Октябрь". А ребята - гайдарята - чубайсата уничтожили всю фортепианную промышленность России в 90-е годы 20 века.
Рожки и ножки?!А как же тогда завоевание Красным Октябрем Гран при на Всемирной промышленной выставке в Брюсселе в 1958 году тогда как прославленные «Блютнер», «Бехштейн» и «Стейнвей» его и за конкурента не считали???!!!
Re: Концертные рояли Becker и Bechstein - полная победа российского роялестроения .
Сообщение от Читатель
Рожки и ножки?!А как же тогда завоевание Красным Октябрем Гран при на Всемирной промышленной выставке в Брюсселе в 1958 году тогда как прославленные «Блютнер», «Бехштейн» и «Стейнвей» его и за конкурента не считали???!!!
Ответили невпопад. Речь шла о фабрике «Я.Беккер». Я бы вас попросил на будущее читать тексты внимательней, прежде чем отвечать.
В 1927 году страна праздновала 10-летний юбилей Великой Октябрьской социалистической революции. В эти же дни фабрика отмечала третью годовщину своей деятельности в условиях социализма. В ознаменование 10-летия Великого Октября и по ходатайству общественных организаций фабрике присваивается имя "Красный Октябрь"
Re: Концертные рояли Becker и Bechstein - полная победа российского роялестроения .
Сообщение от Барго
Нет так - абсолютно все! И то, что таким образом можно бесконечно вести спор по принципу: "Я вам про Фому, и вы мне про Ерему" )) Кажется, у вас явный напряг с элементарной логикой, вы слишком примитивно обобщаете факты. Во-первых, начнем с того, что в профессиональном жаргоне нет таких слов - ни "роялестроение", ни "пианиностроение", а есть одно слово - "фортепианостроение". Так звучит более грамотно. Поэтому не нужно лишний это подчеркивать и просить меня несколько раз внимательно прочитать. Я это сразу уловил. Далее, любая продукция, а не только фортепиано, имеет первичную принадлежность тому, КТО ее сделал, а не ГДЕ ее сделали. Вы улавливаете эту тонкую, языковую и логическую разницу или нет? Возьмите любой простой пример, скажем, японский фотоаппарт "Кэнон", который производят во многих азиатских странах. Однако, все люди будут говорить, что "Кэнон" - победа японской оптики. Подчеркиваю, ни сингапурской, на малайзийской или гонконгской, а именно ЯПОНСКОЙ. Рояли "Ямаха" - тоже самое, это прежде всего продукт, производство и "победа японского фортепианного производства", хотя ее делают в десяти азиатских странах. Какой вам привести еще пример, чтобы вы уловили элементарнукю логику, которую даже школьник поймет? Яков Беккер почти до сорока лет жил в и работал в Германии, запатентовывая разные новшества, и только в конце 40 годов он наладил производство в Петербурге, или в России, если вам так хочется услышать. Так что же, с этого момента называть его российским производителем или все-таки оставить немецким производителем, который делал свое дело на территории России, даже несмотря на то, что получил признание от Русского Императорского Двора? Российского в этих роялях не было ничего, кроме частично рабочих рук, складов, многих материалов и сбыта продукции. На его фабрике так же работали и немцы. Но все остальное, то есть - ум, голова, знания, опыт, традиции, талант и мастерство, - было немецкое. Я подчеркиваю - НЕМЕЦКОЕ, и специально для вас, чтобы вы несколько раз прочитали и вдумались. А то, понимаешь ли, приехал знаменитый производитель в Россию, открыл свое дело за СВОИ ДЕНЬГИ, наладил производство, завоевал европейский авторитет, и после этого потомки будут гордо говорить - это РОССИЙСКОЕ производство, или как там, победа )) А не слишком ли много для этого чести? Поэтому предлагаю вам как-нибудь на досуге еще раз внимательно почитать историю, вдуматься в очевидные факты, причем своей головой, а на закостенелой советской информацией, немного поразмышлять, после чего сделать здравые выводы, - чье это было производство и кто кого победил )))
Согласен, роялестроение - не самый удачный термин. Думаю, Алексей, употребляя его, хотел подчеркнуть, что разговор идет именно о роялях.
О "первичной принадлежности". У меня в обслуживании четыре Ямахи одной модели В1. Из них две - индонезийские. И это другие инструменты, в смысле - разные, отличные от японских. Не стану вдаваться в подробности, но уже очень давно, покупая импортную технику, мы внимательно смотрим на изготовителя. Да, Ямаха, но - индонезийская. А Беккер - началась в России с нуля. И не только Беккер. Натурализовались в России, работали в России, налоги платили в России, рабочие места создавали в России. И да, это - Российские производители.
Барго, почему такое неприятие всего Российского? Ведь вы - тоже русский!
PS А кто придумал Манифест Коммунистической партии - не вспомните? Кто способствовал развалу СССР, кто был выгодоприобретателем?
Re: Концертные рояли Becker и Bechstein - полная победа российского роялестроения .
Уважаемые коллеги!
У нас слишком затянулся спор по поводу национальной принадлежности фортепиано в дореволюционой царской России. Несмотря на то, что практически все фабрики, открытые в то время в Москве и Петербурге, осуществили немецкие мастера - Я.Беккер, Ф.Дидерихс, И.Шредер, Ф.Мюльбах, Г.Лихтенталь и иже с ними, принято считать их во всех справочниках российскими по той простой причине, что они открыли их и зарегистрировали на территории России. То есть, формально и юридически они являлись собственностью России.
Это вполне естественное и нормальное явление по законам, принятым в любой стране.
Да, именно эти знаменитые немецкие мастера, родившиеся в Германии, приехали в Россию со своими знаниями, опытом, мастерством, традициями, креативными идеями, патентами, деньгами и огромным желанием самоутвердиться на новом месте.
Все свои фабрики они открыли на свои деньги, привезли много своих работников, оборудование, материалы, и т.д.
С исторической точки зрения они осуществили огромный прорыв в музыкальной жизни России. Люди стали обучаться музыке, массово приобретать инструменты, усилилась концертная жизнь, на этих роялях и пианино играли величайшие пианисты России и Европы - Ф.Лист, братья Г.и А.Рубинштейн, Чайковский, Рахманинов, Скрябин, и т.д. Все эти немецкие фабрики имели в России огромный авторитет, они были в мире конкурентно-способны, завоевывали золотые медали на международных выставках, соревновались с другими и такими же немецкими фирмами, как Стейнвей, Блютнер, Бехштейн. И даже имели многочисленные преференции от Императорского Двора России в качестве благодарности за свой труд.
Далее, так же на свои деньги они покупали помещения для своих фабрик, нанимали рабочих, большей частью из российского населения, платили им зарплату, обучали и передавали свое мастерство.
Вопрос стоит очень просто - как называть эти фабрики по определению и по существу - немецкими и российскими?
Разумеется, ответ однозначный - только НЕМЕЦКИМИ. Потому что российскими они стали только лишь де-юре по месту жительства и регистрации. Это факт!
Сразу должен отметить что в России никогда за всю ее историю не было своего национального фортепианостроения. Это был в основном и исторически приоритет Европы. Чисто российское музыкальное "строение" - это балалайки, гусли, свистки и гармошки. И это тоже факт, ничего в этом унизительного не вижу для России, такова историческая действительность и правда.
Но к огромному сожалению, когда ведется разговор о дореволюционных фортепиано, то во всех российских справочниках, атласах и даже музыкальной литературе пишется, что это российское фортепианостроение, вроде как огромная заслуга русской инженерной мысли. И совершенно забывают при этом истинных "родителей".
Я же прекрасно вижу в этом психологический подтекст - типа, мы тоже были не лыком шиты, или "мы пахали", как сказал комар, сидя на голове быка во время пахоты. То есть, налицо огромное желание присоседиться к чужой принадлежности и успеху. И уже договорились до того, что в этом разделе написали название темы: " Рояли Беккер и Бехштейн (с какого такого перепугу? ) - полная победа ( только непонятно над кем) РОССИЙСКОГО роялестроения!"
Вот какие молодцы были наши российские предки
Господа, я понимаю, что национальная гордость - вещь замечательная, но не нужно красть то, что принадлежит другим ПО СУТИ.
Потому что, национальность любого ребенка определяется по матери, а не по месту ее жительства.
И сюда же включаются национальные признаки и ментальность.
Понимаете, в России теоретически любой эфиоп может родить ребенка, зарегистрировать его в местном ЗАГСе, и ребенок будет по паспорту и юридически считаться русским. Он может даже говорить на русском языке, но его все равно будет всю жизнь тянуть залезть на пальму и есть бананы, потому что у него другая ментальность.
Поэтому, подытоживая свои мысли, считаю, что нужно называть вещи своими именами:
Все дореволюционные фабрики в России были по сути НЕМЕЦКИМИ, но юридически считались российскими только лишь по причине формальной регистрации на территории России.
И называть их сегодня ТОЛЬКО российскими, совершенно забыв об истинном происхождении- кощунство и неуважение к немецким мастерам, для которых это было делом их жизни.
Я понимаю, что сейчас об этом говорить просто наивно, потому что этих фабрик давно уже нет, их очень "успешно" ликвидировали большевики. Но все же историю- то забывать не нужно, как и уважать конкретные факты.
Больше на это тему и в этом потоке я ничего писать не буду, потому как само название темы чудовищное по своей несуразности и исторической ошибочности, о чем говорил ранее.
Спасибо всем за внимание и за небольшое многословие
Последний раз редактировалось Барго; 24.10.2022 в 22:03.
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки