У меня мало записей этого дирижёра: только Дворжак и Свенсен с оркестром Осло и Рахманинов с ЗКР. Впрочем, доводилось слушать и другие записи. Его работы производят очень благоприятное впечатление. Исполнения традиционные, отточенные и очень добротные.
Каковы ваши впечатления от записей и концертов этого дирижёра?
Не так давно говорили о записях Янсонса в теме "Симфонии Густава Малера". А мне недавно попалась на глаза запись "Жар птицы" . На Погружении она есть: http://intoclassics.net/news/2010-07-24-17589. Интересно было бы услышать, что Вы думаете об этой записи (как любитель Стравинского) в сравнении с теми, что знакомы Вам.
Стравинский, как мне показалось, очень созвучен Янсонсу-дирижёру с его стремлением к точности и прозрачности звучания, к выявлению подголосков. Для исполнения многих вещей Стравинского широкие мазки не годятся (они возможны, как мне кажется, лишь в Петрушке, Весне и Свадебке), большинство партитур требуют скрупулёзности, какой-то особой пунктуальности, внимания к мелочам, из которых, собственно, и складывается мозаика целого. Янсонс, исполняющий Стравинского, в чём-то, как мне кажется, сродни дирижёру Булезу.
Кстати, очень хорош Пятый концерт Щедрина. С удовольствием прибавил эту запись к своей небольшой коллекции аудиозаписей Родиона Константиновича. Дуэт Мацуева и Янсонса вообще удивительный: они вообще не похожи друг на друга, но хорошо друг друга дополняют. Мацуев, с его стремлением к эффектности, ко всему внешнему, в этом репертуаре совершенно на своём месте. Записал бы он лучше вместо Рахманинова все шесть концертов Щедрина, ему бы очень многие спасибо сказали
Для исполнения многих вещей Стравинского широкие мазки не годятся (они возможны, как мне кажется, лишь в Петрушке, Весне и Свадебке),
Очень интересно Вспомнился Фрай с его «Неполной и окончательной историей…» (должно быть , его уже не раз цитировали, но очень уж в тему - про "живописную" технику ) - одна из немногих страниц, где он серьезен:
«Кто-то дал мне послушать самый конец сюиты «Жар-птица», и я чуть с ума не сошел. Это показалось мне встречей современной музыки с голливудским финалом. Чего я только не услышал – словно кто-то выплескивал одно ведро краски за другим на холст величиною со стену, создавая полотно в манере Поллока. Я знаю, знаю – тут смешение разных эпох, но именно об этом, казалось мне, рассказывает музыка. Однако одолевший все прочие образ возник в моей голове, когда оркестр добрался до последних аккордов. Шествие в духе Дж. Рэнка завершилось, эти трепетные аккорды стали началом конца. Каждый раз – КАЖДЫЙ РАЗ - мне представляется волшебный ковер. КАЖДЫЙ. Как только вступают эти аккорды, я оказываюсь на плоском, экзотическом ковре, и мы с ним слегка воспаряем над полом, потом повыше, потом достигаем высокого потолка, чуть-чуть опускаемся, еще чуть-чуть и, наконец, возвращаемся на пол. Мы никуда не летали – даже если вам показалось, что об этом-то я и рассказывал! – мы просто… попробовали. Поднялись над полом, выше, еще выше, затем вниз, вниз и замерли на месте. Именно это, в точности, происходит со мной в финале сюиты «Жар-птица». Надо будет как-нибудь сходить в театр посмотреть, что, собственно ДЕЛАЕТСЯ в этой части балета.»
Любопытно, какого дирижера с «ведрами краски» он слышал?
Да, Янсонс внимателен к мелочам, и это сближает его с Булезом. Ну и не хочется повторяться после малеровской темы – его воля и видение целого создают удивительные интерпретации. Из этой чуть не филоновской сделанности странным образом рождаются масштабнейшие полотна – эффект для меня в итоге получается скорее родственным впечатлению Фрая.
Булеза в Жар-птице я еще не слышала – нашла на рутрекере, скоро доберусь. Есть запись Мравинского - показался грубоватым.
Концерт Щедрина - совершенно с Вами согласна, замечательная запись Мацуева и Янсонса.
С Янсонсом мне понравилась Альпийская симфония Рихарда Штрауса.
Кстати, 9999, Булеза с Жар-птицей - обязательно послушайте. Чикагцы великолепны! Там еще Четыре этюда для оркестра в кач-ве бонуса.
Спасибо, Виталий Поищу. Мне пока встретились лондонцы с Булезом – орекстр BBC , 1967 года.
У Булеза запись Жар- птицы почему-то слышится более камерной ( как будто оркестр меньше численностью), тоньше и схематичней, продолжая живописную аналогию :- )- больше наброском, чем живописным полотном. Ощущение себя как перед картиной -плоской и на стене . У Янсонса звук настолько плотный и живой (не в последнюю очередь благодаря свежести записи – все-таки разница почти в 40 лет), что ты попадаешь внутрь полотна, внутрь сказки, жизнь сгущается, рождается, вихри вдоль виска проносятся, все полно тайной. И вместе с тем эта его напевность, широта и плавность, кульминационное нарастание в финале (просто физически ощущаемое как нарастание, заполнение пространства, приближение), я соглашаюсь с Фраем - чудо происходит.
ЗЫ Я еще отзываюсь на Девяток и Наташу ( а то 9999 - как по фамилии - Иванов, выдь из строя! пачему рубаха не заправлена?!! )
Латвийский дирижер Марис Янсонс, который с 2004 года является главным дирижером Амстердамского королевского оркестра "Concertgebouw", выдвинут на две престижные награды "Grammy".
Янсонс номинирован на "Grammy" по двум категориям - лучший альбом классической музыки и лучшее оркестровое выступление.
В первой номинации Янсонс выдвинут на награду за альбом "Bruckner - Symphonies Nos. 3 & 4", а во второй - за исполнение произведения австрийского композитора Антона Брукнера.
Янсонс выдвигался на две награды "Grammy" в 2006 году.
Всемирно известный латышский дирижер Марис Янсонс, долгие годы работающий в амстердамском оркестре Сoncertgebouw, вновь выдвинут на соискание престижной награды Grammy.
В опубликованном списке номинантов он упоминается дважды вместе с Concertgebouw - за лучшее выступление оркестра и лучший альбом классической музыки.
53-я по счету церемония вручения Grammy состоится в Лос-Анджелесе 13 февраля 2011 года.
В категории «Лучший альбом классической музыки» выдвинута запись Bruckner: Symphonies Nos. 3 & 4. Эти же произведения в живом исполнении Concertgebouw под руководством Янсонса выдвинуты также и в номинации «За лучшее выступление оркестра».
В 2006 году Янсонс получил Grammy в номинации «За лучшее оркестровое исполнение» за запись 13-й симфонии Дмитрия Шостаковича в исполнении Хора и оркестра Баварского радио.
53-я по счету церемония вручения "Grammy" состоится в Лос-Анджелосе сегодня.
Всемирно известный латышский дирижер Марис Янсонс, долгие годы работающий в амстердамском оркестре “Concertgebouw”, вновь выдвинут на соискание престижной награды "Grammy".
В списке номинантов он упоминается дважды вместе с “Concertgebouw” - за лучшее выступление оркестра и лучший альбом классической музыки.
Напомним, в 2006 году Янсонс получил "Grammy" в номинации "За лучшее оркестровое исполнение" за запись 13-ой симфонии Дмитрия Шостаковича в исполнении Хора и оркестра Баварского радио.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки