Терция. Состояние тонической функции. Мажор/минор

[Жоpа]

Делать было нечего, решил поразмышлять над клавиатурой...

...во всех ладах, кроме лакрийского от T, S и D ступеней строится квинта. Изменяется только терция. Так вот, я подумал, что состояние терции - это состояние функции.
Естественное движение - T-S-D.
Мажорная терция расположена к новой функции - S, а минорная - нет. То есть мажорная тоническая функция расположена к движению, развитию, а минорная - нет. Переход тоники в субдоминанту для мажорной тоники "приятен и желанн ею", а для минорной - является "добровольно-принудительным".

Теперь ядро всего выше сказаного:

1.Задача тонической функции - перейти в субдоминантную, оттуда - в доминантную и в тоническую.
2.Мажорная тоническая функция стремится к этому переходу
3.Минорная - нет
ВЫВОД: Мажорная тоника - это реализация желания движения, радости от происходящего, а минорная - наоборот - реализация желания покоя, печали от происходящего движения

Тайна мажора и минора коренится в терции, поэтому далее первого тетрахорда я не смотрел.
Таким образом, Мажор - это лад, где действующее лицо (процесс перехода TSD) вызывает радость, а минор - наоборот

Теперь, почему когда нам грустно - мы поём минорные песни, а когда весело - мажорные. Потому, что движение TSD - это то, что происходит с нами. , а терция тонической функции - это наше отношение к тому, что происходит - расположены (большая терция) ли мы к этому или нет (малая терция).

Тоническая квинта таким образом - это я, переход в субдоминанту и доминанту - то, что со мной происходит. А терцовый тон тоники - это моё отношение к тому, что со мной происходит - одобрение или нет.

[Жоpа]

Чем отличается мажор от минора?

TSD - это воплощение движения, жизни.
Мажорная терция - это знак того, что это движение дается мне легко, ветер в спину как говорится дует, то, что происходит со мной воспринимаю легко, иду потому, что хочу.
Минорная терция - это знак того, что движение дается тяжело, с трудом, ветер в лицо, иду потому, что надо.

Поэтому в миноре я составляю песни, в которых важнее показать то, что мне надо, задачу, а не мое хотение или нет. А в мажоре уже показываю то, что хочется.

Иными словами, минор - это лад в котором отсутствует мое расположение (одобрение, стремление, согласие, желание) к происходящему. Но зато острее ощущается это самое происходящее движение TSD. Поэтому в минор кидаем текст, в котором главное - показать суть происходящего, а не то, как я к этому отношусь. А в мажоре наоборот.

Короче говоря, последовательность TSD - это объект моего повествования, а терция - показатель моего отношения. Большая - согласие с этой последовательностью, стремление поскорей её реализовать. А малая - наоборот, стремление затормозить её.

ТАКИМ ОБРАЗОМ, ОПИСЫВАЕМЫЙ МУЗЫКАНТОМ ПРЕДМЕТ - ЭТО ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ТОНИКИ, СУБДОМИНАНТЫ И ДОМИНАНТЫ. А ЕГО СОСТОЯНИЕ (НАСТРОЕНИЕ) ОПИСЫВАЕТСЯ ПОДГОТОВЛЕННОСТЬЮ/НЕПОДГОТОВЛЕННОСТЬЮ ТЕРЦИИ ТОНИКИ (РАДОСТЬ/ГРУСТЬ, ЛЕГКО/ТЯЖЕЛО, ЖЕЛАНИЕ/НЕЖЕЛАНИЕ)

[Жоpа]

целое-прима
половина-октава
треть-октава+квинта
целое-октава+октава
соотношение целого и половины - "октава"
соотношение половины и трети - "квинта".
соотношение соотношение трети и четверти "октава"


основа - прима
чет первой степени - октава
нечет первой степени - квинта
-----------------------------------------------------------------
чет второй степени - кварта
нечет третей степени - большая терция (меньше, чем на фортепиано)
-----------------------------------------------------------------
чет третей степени - большая малая терция
нечет третей степени - малая малая терция
-----------------------------------------------------------------
чет четвертой степени - большая большая секунда
нечет четвертой степени - малая большая секунда
-----------------------------------------------------------------
чет пятой степени - большая малая секунда
нечет пятой степени - малая малая секунда



Вывод - главные орудия на фортепиано есть - это прима, октава, квинта, кварта, терция.

Приятное нам выражаем движением по возрастающей к основе, неприятное - по убывающей от основы.


тоника - прима
доминанта - квинта
субдоминанта - кварта











ТОНИКА
---------------
"прима, квинта, кварта" - совершенный аккорд - основа, треть и половина - он содержит
в себе объединенные основным тоном нечетный и четный звук - символ троиединства.

"прима и квинта" - аккорд мужества (отдачи) - основа и треть - символ мужского начала.

"квинта и октава" - аккорд женственности (приема) - треть и половина - символ женского начала.
---------------
ТОНИКА-ДОМИНАНТА - мужское (отдача,добыча нового)
ДОМИНАНТА-ТОНИКА - женское (прием,хранение того, что есть.)
---------------
ТОНИКА-СУБДОМИНАНТА = ТОНИКА-ДОМИНАНТА В ПРОТИВОПОЛОЖНОМ НАПРАВЛЕНИИ. ПОДЧИНЕНА ДОМИНАНТЕ
(Т.К. СТРУНА ЕЁ ПОДЕЛЕНА НАДВОЕ, ЕСЛИ ОНА ЗВУЧИТ В ВОСХОДЯЩЕМ ДВИЖЕНИИ) - показатель прогресса.
Движение вверх сменяет движение вниз.
---------------

[Жоpа]

Лад - это квинты TSD, окружаемые любыми звуками по настроению.