Роландо Вилазон - новая звезда, или "так" ? :)

**Funny** · 26.03.2006, 20:11

Сообщение от Vodovoz

Простите, но если Виллазон-"будущая звезда", то кто тогда "настоящая"?

Я просто отвечала на поставленный в теме вопрос.

**Муля** · 28.03.2006, 11:54

Я смотрела "Богему" зимой в Мариинке - с ним и с Нетребко. По моему скромному мнению, она даже ярче выглядела чем он! Но в целом получилось архиздорово.

не могу сказать что он прямо уж талантище немеренный (кое-какие моменты у меня, помню, даже недоумение вызвали.и со вкусом не везде всё в порядке.), но звезду из него сделали. это уже факт свершившийся.
Пока ещё он очень молод. но лично я бы посоветовала ему налечь на образование. тогда проблем со вкусом не будет точно.
А вообще, время всё расставит.

**Алексей** · 28.03.2006, 13:36

Сообщение от Муля

кое-какие моменты у меня, помню, даже недоумение вызвали.и со вкусом не везде всё в порядке.

разделяю это мнение. Вот и речь о чем - куда он пойдет от этой "точки"? будет совершенствоваться или "проживать" имеющееся?... (как и Нетребко)

**Nadejda** · 31.03.2006, 03:35

Вопрос: Роландо Вилазон - новая звезда, или "так" ?

Ответ: На мой взгляд - или "так". Слушала живьём и не раз. На той неделе буду слушать его в Ленском. Может что и покажет. Поживём, увидим.

**Ingrata Donna** · 31.03.2006, 11:36

Сообщение от Nadejda

Слушала живьём и не раз.

Надежда, расскажите пожалуйста, а "не раз" - это сколько раз? В каких партиях и когда и где? Вийясон пел герцога Мантуанского в Лондоне в прошлом году и с тех пор туда не приезжал.

**Nadejda** · 01.04.2006, 23:48

Сообщение от Ingrata Donna

Надежда, расскажите пожалуйста, а "не раз" - это сколько раз? В каких партиях и когда и где? Вийясон пел герцога Мантуанского в Лондоне в прошлом году и с тех пор туда не приезжал.

Вот я его два раза в Герцоге и слышала. Потом, кажется, была трансляция из МЕТ, уже запамятовала что это было. В следующую среду буду слушать его Ленского в КГ. Может что-то изменится после этого. А пока он мне что-то не очень. Голос жидковат и больно слащавый. И внешность - похож на мартышку. Но вокальная техника хорошая. В этой группе лирических теноров мне никто не нравится кроме Рамона Варгаса. Правда я того живьём не слушала.

**femmina** · 23.04.2009, 22:54

Тенор без границ
// Сергей Ходнев об ариях Георга Фридриха Генделя в исполнении Роландо Вильясона
Журнал «Weekend» № 15(111) от 24.04.2009

1 из 6 R. Villazon «Handel»

"Handel"
R. Villazon; Gabrieli Players, P. McCreesh (Deutsche Grammophon)

Георг Фридрих Гендель умер всего через три года после того, как в Зальцбурге родился Моцарт. Генделевскому юбилею, казалось бы, сложно дотянуть до таких эпических масштабов, с которыми отмечалось 250-летие Моцарта. Ну что поделаешь, не писали про Генделя маленьких трагедий и маленьких опер, не превращали его в орудие огромной сувенирной индустрии, не снимали про него оскароносных фильмов; те немногие легенды о нем, которые имеют более или менее широкое хождение, справедливее было бы назвать байками, да и тем не хватает той притягательности, которая свойственна "житийным" историям о Моцарте. Что существеннее, рецепция генделевского творчества "мейнстримной" музыкальной культурой XIX века была совсем незначительной, и Георг Фридрих, он же Джордж Фредерик, оставался в двусмысленном положении уважаемого маргинала.

Но мир бросился наверстывать упущенное. Собственно говоря, еще задолго до юбилея Гендель выбился в главные оперные композиторы сегодняшней сцены (вот уж что музыкантам XIX — начала ХХ века было бы совсем непонятно). Отчасти это проявление интереса к старинному театру вообще, хотя и этот интерес в таком случае заметно перерос рамки кружковости. Еще лет двадцать назад (что это за срок по сравнению с 250 годами?) Генделя помногу и всерьез пели в основном "специалисты" — собаку съевшие в премудростях барочного вокала певцы с чистыми, деликатными, стерильными голосами: обычные оперные певцы смотрели на них как на самоутверждающихся лузеров, те в ответ говорили о профанации подлинных вокальных идеалов. А сейчас все смешалось, и притом не без известного коммерческого умысла. Те же двадцать лет назад продюсировать большую генделевскую запись казалось почти благотворительностью; теперь же звукозаписывающие компании, совершенно не думая ни о каком перенасыщении рынка, буквально засыпали потребителя соответствующими релизами.

Возможно, самый колоритный пример — не какая-либо из полных оперных записей, а этот сольный альбом Роландо Вильясона. Просто в силу сочетания: оперная суперзвезда плюс Гендель плюс оркестр старинных инструментов (Gabrieli Consort под управлением Пола Маккриша). Тут, конечно, есть некоторое лукавство: во времена Генделя тенора считались певцами второго сорта, и самая красивая, самая эффектная музыка, как правило, доставалась не им, а примадоннам и кастратам. Альбом, во-первых, представляет несколько известнейших меццо-сопрановых арий из "Ксеркса" и "Ариоданта", транспонированных для тенора (с извиняющимися комментариями в том духе, что иногда-де так поступали и при Генделе). В принципе Вильясон поет эту музыку так уверенно и так умно, как будто бы это для него совершенно привычный репертуар (во всяком случае, более привычный и комфортный, чем Ленский Чайковского); и все же в этих ариях — в яростных колоратурах, в бойких каденциях, даже в нежнейшей меланхолической кантилене в "Scherza infida" — есть какое-то "слишком". Так что в лучшие номера диска все равно приходится определять то, что было изначально написано для тенора — завершающие диск изысканные арии апостола Иоанна из оратории "Воскресение", сцену мучимого совестью Гримуальда из "Роделинды" и особенно сцену смерти Баязета из "Тамерлана": в последней театральная интуиция Вилясона выдает такой мороз по коже, что в драматическую состоятельность генделевских опер поверит даже скептик.