Музыка кино и джаз

[Григорий Бондаренко]

Мы очень много говорим о западном кино и его музыке порой, зачастую забывая, что в нашей стране много выдающихся композиторов, которые писали эстрадно-джазовую музыку для кино. Почему я поднял эту тему? Да очень просто. Когда я писал свой первый учебник «Главный ход джаза» у меня было под рукой огромное количество киноматериалов не только западных, но и наших русских. И могу сказать, что многие наши советские композиторы могут легко поспорить мастерами запада. Я, конечно же, говорю о таких композиторах, как Андрей ЭШПАЙ, Геннадий ГЛАДКОВ, Родион ЩЕДРИН, Эдуард АРЬТЕМЬЕВ, Александр ЗАЦЕПИН, Андрей ПЕТРОВ и др.
Все эти люди сделали огромный вклад в развитие не только киноискусства, но и музыки джаза в целом! Причем многие основываются на наших, русских корнях. К примеру, возьмем «Озорные частушки» Р. Щедрина (для симфонического оркестр) – ну чем не ДЖАЗ?)
Я никого не хочу обидеть из форумчан, но все же хочеЦЦа сказать на этот счет – Ребята, а давайте не забывать, что МЫ ВЕЛИКАЯ СТРАНА С НЕСАМОЙ ПЛОХОЙ КУЛЬТУРОЙ И НЕ САМОЙ ПЛОХОЙ МУЗЫКОЙ! В ТОМ ЧИСЛЕ И ДЖАЗОВОЙ!

P.S. Предлагаю обсудить фильм Самсона САМСОНОВА «За ветриной универмага» (муз. А. Цфасмана)
Прошу высказываться

[darkstar]

МЫ ВЕЛИКАЯ СТРАНА С НЕСАМОЙ ПЛОХОЙ КУЛЬТУРОЙ И НЕ САМОЙ ПЛОХОЙ МУЗЫКОЙ! В СТО ЧИСЛЕ И ДЖАЗОВОЙ!

Вообще-то подобное заявление требует разъяснения. Кто это "мы"? Лично я не считаю страну, в которой живу в данный момент, великой да еще с не самой плохой музыкой. В чем величие? А неплохую музыку приходится искать с великими усилиями (может она и не самая плохая, но лучше от этого она не становится). Чаще она либо совсем не наша, либо уже не наша.

[Григорий Бондаренко]

Каждый видит то, что он хочет видеть

[Gimel]

Знаете, я боюсь слов ВЕЛИКАЯ СТРАНА. Наша страна - многострадальная, сложная, противоречивая. Помните, у Некрасова:
Ты и убогая,
Ты и обильная,
Ты и могучая,
Ты и бессильная,
Матушка-Русь!
В остальном же полностью Вас поддерживаю.
Что касается музыки кино, то, как мне кажется, у нас сложилась замечательная традиция рассматривать мызыку не в качестве фона, а в качестве самостоятельного действующего лица кино. Она вплетается в образную систему фильма, который не существует вне музыки как целостность. Это, безусловно, не только советскому кино было свойственно. Вспомнить хотя бы потрясающий дуэт Феллини - Нино Рота. Но в советском кино - это был непреложный закон. Поражает подчас, как в среднем или слабом фильме замечательно сочетаются музыка и собственно кино.
К сожалению, я не видел (или не помню) упомянутой картины Самсонова , но тема меня очень заинтересовала. И сразу в памяти возникают фильмы, который вспоминаются прежде всего или в том числе благодаря музыке. Это и "В огне брода нет" Панфилова с потрясающим маршем, и "100 дней после детства" Соловьева, и "Осенний марафон" Данелия... Да мало ли.
Знаете, меня потрясают "Маленькие трагедии" Швейцера. "Пир во время чумы" переделан настолько, что пушкинский замысел, мягко говоря, изменен полностью. Композиционная перестройка превращает песни из вставных элементов в основные, если не в сюжетообразующие. И это было бы невозможно без гениального музыкального решения Шнитке. Жуткий гимн чуме Вальсингама настолько великолепен, что после него ничего быть больше не может. Он логически завершает "Маленькие трагедии". И мне кажется, что создан текст, равновеликий пушкинскому.

[Григорий Бондаренко]

Спасибо, что напомнили про Некрасова
В целом согласен с Вашим высказыванием. Большое спасибо за Ваше адекватное отношение к данному вопросу!