Не думай о биеньях свысока,
Рояль настроишь и поймешь, наверное,
Свистят они, как пули у виска,
Биения, биения, биения.
У каждого биенья свой резон,
Свой розлив есть и даже темперация,
Биенья раздают кому - позор,
Кому — бесславье, а кому - овация.
Из крохотных биений соткан тембр,
Звучат басы как проводов гудения
И ты порой почти минуту ждешь,
Когда они придут, твои биения.
Придут они, как Божья благодать,
Расцветив тембр до качества заветного.
А в общем, надо просто сосчитать
От первого биенья до последнего.
Биенья спрессовал я без труда,
Биенья спрессовал во что-то среднее.
И я не понимаю иногда,
Где первое биенье, где последнее.
Не думай о биеньях свысока,
Рояль настроишь и поймешь, наверное,
Свистят они, как пули у виска,
Биения, биения, биения... биения
Сергей Муратов -Муром 19.10.2010
Давно хотел завести эту тему, наткнулся на подходящее ,с чего начать и думаю материал развернуть.
Надо бы было начинать с акустики зала, без которой любой инструмент, хоть скрипки Гварнери и Сториони, будут звучать, как жалкие фитюли.
В своё время мне рассказывал профессор Борис Арнольдович Львов про зал - мечту на Тайвани, самый большой в мире , с идеальной акустикой и самым лучшим выбором роялей. Обычно дают на выбор пару фирм, а там было что-то 4-5 !
Скажем, есть беспристрастный, идеальный хозяин концертного зала с роялями . Какие идеальные условия для сохранения при регулярном использовании дорогих фортепиано ?
Привлекательность звука. Максимальная продолжительность высокого качества звука.
Теперь опустим идеальную атмосферу , в которой стоят рояли, механику и проч. и перейдём прямо к настройке.
Что должен требовать Хозяин?.
1.Абсолютного единообразия настройки - одной её концепции.(Лично сравнивал после коллег в концертных залах, настройщиков - хорошие настройки почти не отличаются)
Если это пара настройщиков, то одинаково мыслящие лишь подправляют друг друга, иначе лучший будет вечно исправлять безалаберного коллегу.
2. Наименьшего износа вирбельбанка от настройки.. Это - скорость.
Постановка скоростной настройки отвергает изначально постукивание по ключу, гнутьё, дёргание. Это - вторичное ,если не дальше.Вид вальяжно постукивающего по ключу настройщика , особенно в видео -методичках вызывает у меня лишь недоумение.
Посадочное место колка в ВБ наименее изнашивается при повороте колка, наименее отклоняющем его от изначальной центральной оси этого гнезда.
3. Сохранность струн. Достигается только плавным троганьем колка с места. Особенно важно для концертных роялей с самыми дорогими струнами и самой большой средней нагрузкой струны на колок.
Изначально ли, по прошествии лет ли , настройщик должен применять эти истины на практике.
Желательно настройщика воспитывать с постановкой настройки, предполагающей вышестоящие пункты.. Всеми этими приёмами настройщики со стажем, безусловно владеют .Другое дело, что они ставят во главу угла.
Насчёт " разнообразия" в настройке. В концерте, на записи, рояль должен быть приведён в максимальное состояние по чистоте, насколько это позволяет состояние его. Расстройкой занимается пианист. А чтобы вернуть верные унисоны и октавы , это возможно быстро и чётко только при максимвальном "мёртвом " единообразии.
Кстати, требования настройки в концертных залах сходятся и для обычных частных настроек. Потому как от того, насколько ты чисто, холодно и безжизненно настроишь фортепиано, зависит продолжительность периода относительно чистой настройки, когда игра и атмосфера будет вдувать в нее жизнь- поющие унисоньчики , октавки..
Отталкиваясь от "безжизненного" идеала можно настраивать любые вариации темпераций, других интервалов.
Как человеку, прошедшему школу классического балета несложно исполнять любые народные танцы...
или, если сравнивать со знаменитым Микельанджелевским - видеть в камне скульптуру и только отсечь лишнее - в настройке надо увидеть идеал звука, который заложен в мензуре фортепиано и просто извлечь его на свет.
Нынешние пианисты и не догадываются, что являются жертвами производственного потока, намертво спаянного со всеми сторонами продаж фортепиано.
Для концертных залов особенно важно в рояле звук и механика.
С недоумением и горечью отмечаю модные тенденции в закупках роялей.
тут всё ясно, в нашей стране чем дороже, тем продающим отраднее.
А вот то, что разница между роялем 2.30 см и 2.80 см равна 50 см и эти полметра стоят несколько десятков тысяч долларов при возможном одинаковом качестве, это пол беды.
А вот то, что старый довоенный 2х метровый Блютнер, стоящий под списание, может лучше и сильнее звучать, чем современный "крокодил"2.70 с самым брендовым названием - это беда.
И Бог с ними, с заграничными роялями.
Наши, отечественные большие рояли теперь немыслимая редкость. Наша гордость, реальная память о было величии фортепианного производства уничтожалась и уничтожается с равнодушием и жестокостью беспримерной.
Следущее поколение советских роялей - Эстония, Москва, Красный Октябрь так же исчезает стремительно.
А теперь цены.
Самый дорогой рояль , это в Москве Фациоли 220 см , на котором проводили семинары, стоил 22о тыс долларов. В то же время Стейнвей 265см гамбургский - 110 000 долларов - у нас . В Германии - 75-80 000.
В линейке концертников цены несильно разнятся.
А теперь сравним.
Ремонт любого старого концертника может стоить , ну до 16-20 000 долларов с полными заменами всего и полировкой .
На деле это обычно - в 2-3 раза меньше.
Другое дело, что такие масштабные ремонтные проекты захватываются в первую очередь дельцами, интересующимися только деньгами и к музыкальной части отношения не имеющими.
Это , думаю, почти 100 % рынка.
Эти люди вызвали стойкое отвращение у музыкантов к отремонтированным инструментам и поддерживаются только финансовыми отношениями между министерствами и организациями.
Еще есть вечная вера в немецкое качество и ремонты на фабриках в Германии.
Обычно для концертников это стоит около половины цены, т.е. более 50 тыс долларов и я сталкивался с несколькими вариантами подобного. Впечатление невесёлые, тем более, что один Стейнвей был сделан с явным браком, с почти недержанием нескольких колков .
Сделаю закладочку на будущее - про стеклянный звук, жёсткие молотки и тяжёлые клавиатуры.
В это главные печали пианистов.
...масштабные ремонтные проекты захватываются в первую очередь дельцами, интересующимися только деньгами и к музыкальной части отношения не имеющими.
Это , думаю, почти 100 % рынка. Эти люди вызвали стойкое отвращение у музыкантов к отремонтированным инструментам и поддерживаются только финансовыми отношениями между министерствами и организациями.
Это очень правильное и актуальное высказывание. Не в бровь, а в глаз!!!
Эта тема у меня совпала с Интонировкой и удачно.
Не то чтобы я раскрою ужасные тайны фортепианного бизнеса, но должен признать , что " скромное обаяние буржуазии" ИХ производства для меня меркнет с каждым годом.
Тут пишут тома про интонировку. настройщики ради заветных знаний пересекают часовые пояса, организации дают лицензии, а мне из моего советского детства оставалась вера, что известные фирмы - это удобно, это сделано на совесть , а у мировых лидеров комар носу не подточит.
Есть два подхода к рояльному звуку. Звук при атаке(в момент удара молотка по струне) может извлекаться , как "дзынь", а может, как "пам".
Причём, на мой взгляд, молотки, обыгранные должны играть "пам", но на фортиссимо цеплять "дзынь".Хотя и это - предмет обсуждения.
Так вот , более 90% играют на "дзынь". Это понятно и всем удобно.
И что бы я не описывал, как новые мягкие молотки у занимающегося пианиста обыгрываются в "Дзынь" за месяцы, что муз заведениях молотки пробиты и все звенят, даже под замшей, что в большинстве концертных залов то же, что 99.9% фортепиано выпускают сейчас с самыми жёсткими молотками.
Почему?
Да потому что хвалёные современные Стейнвеи, Фёрстеры, Ямахи, Блютнеры, Bechstein-ы , если на них поставить мягкий молоток, рискуют вообще не тянуть звук, потому что ручные работы и настройки по деке на фабриках канули в Лету и только стеклянные молотки своим звоном гарантируют ровность по диапазону.
А если Ваш рояльчик вдруг звучит и тянет звук в правой руке, то придётся колоть, ан до " пам "недоколите, да и зачем ?
А старые Стейнвеи, Фёрстеры, Ямахи, Блютнеры, Bechstein-ы все тянут звук, если только дека не перечищена иль ремонт неудачный.
И я без боязни вставляю в них мягкие молотки.
Принцип постановки молотков в рояль должен быть индивидуальный. Например, фирма Stingl выпускала настолько звучные, просто кричащие фортепиано, что, поставь в них жесткий молоток, это было бы верхом безвкусия. И наоборот .
И потому и шлют гонцов фирмачи по интонировке, наводят туману. Никто мягкие молотки не ставит потому как поток, поставишь, а там, глядь, дека просела да и пара октав не тянет по звуку.
Нельзя сказать, что это халтура, но это - обезличенный поток.Грустная фраза Бендер-бея про- пилите , Шура - здесь уместна .
Причём это мои наблюдения за новыми инструментами, концертными прежде всего, рассказы компетентных настройщиков , выбирающих рояли на фабриках.
На самых знаменитых фабриках концертники сильно разнятся по качеству звука !
О чём это говорит ?
Увы, о падении уровня производства.
И что так быть не должно.
Эта мысль у меня идёт рука об руку с размышлениями о тяжести клавиатуры. Система примерно , как с молоточками - так угодно производителю.
Еще надо написать о регулярности замен струн, молотков.
Вообще-то надо бы коснуться темы приобретения рояля для зала. Где для меня первый критерий - только не свежесрубленные ! Пускай 2-3 годовалые, да хоть 100летние..
А "пилите, Шура, пилите" сказал не Бендер, а таки незабвенный чудак Паниковский. Он это говорил в надежде, что "они золотые". Это не поток, это- заблуждение.
А каково же будет резюме? Что делать нам, бедным настройщикам, честным солдатам на страже фортепианного звука с уровнем падения производства, плохим качеством выделки роялей, даже дорогих концертников? Как быть нам? Вот и остаётся "колите, Шура, колите"..... Только правильно колите.
Спасибо, что поправили.
А теперь про то, что является тяжким бременем для пианистов всего мира, ярмом, которого они не осознают и только часами и годами ,занимаются, чтобы преодолеть - это
ТЯЖЕСТЬ КЛАВИАТУРЫ.
В лукавых инструкциях по вывеске клавиш приводятся данные в граммах без участия контрклавиатуры- демпферной системы.Я не замерял, но свои 10-20 % веса она всегда даёт, а на концертниках, с огромными демпферами - и того более.
Декларированный вес в среднем 50-60 грамм( без контрклавы) является , на мой взгляд, недопустимо большим для выступлений , когда исполнителю дОлжно бороться не только с трудностями механики ,. И это еще не весь вес. В новых , неразыгранных роялях, да еще в залах, где может быть повышенная влажность, силы трения в узлах механики могут в разы повысить усилия по игре.
Спрашивается , а зачем ?
Да только для удобства производителя.
Эта мысль у меня зрела долго. И я не вижу оправдания для фабрик, кроме того, что только удобно в гарантийных случаях.
Объясню.
На одной клавише в современной механике примерно 8 узлов трения.( опять таки без контрклавы) На самом деле больше, но 8 активно влияют на западания. Достаточно одного зажатогго капсюля, одного потёка клея в клавиатурном сукне и всё- скандал перед концертом, клавиш не работает.
Если производить лёгкие механики, на рычаг возврата будет воздействовать небольшая сила, это всегда опасно.
Средняя цена рояля 180 см от ведущего мирового производителя - около 30-40 тысяч долларов. Концертники 260-280 см стоят от 100, 110 тыс долларов и дороже.
Пишу примерно, но здесь важна именно разница в цене.Она равна минимум 50-70 тысам долларов.
Это цена одного метра хвоста. Спрашивается, почему так дорого?
Этим подразумевается исключительное качество конструкции, струн, деки, механики..Далее - к менеджерам продаж..
Ан нет. Дудки.
Да, механики регулируют точнее, может быть более проверенный материал.
Но штучного подхода нет. И нормы вывески приняты в угоду подстраховки, потому как резонанс для фирмы при срабатывании гарантийного случая перед концертом знаменитостей, напр., слишком опасен для репутации.
Пример В.Горовица, ездившего со своим роялем, с облегченной механикой, до глубокой старости по концертам, показателен, но трудноповторим технически .
В этой теме я особо благодарен П,Айду, раскрывшему мне глаза на вес клавиш фортепианной механики.
На сколько я знаю, вес клавы S&S 48 - 46 грамм, и очень важен обратный ход не менее 20 грамм. В среднем 27 грамм уходит на трение и при регулировке механики одна из главных целей - уменьшение этого коэффициента. Все это ув. Иванохна уже выкладывал в переведенных им работах.И еще ( оттуда же) большое значение имеет так-же вес подвижных частей. Т.е. сам клавиш, минимально напичканный свинцом будет создавать ощущение более легкого, чем точно так-же отвешенный клавиш, но с двух сторон. Плюс сам вес реп. механизма. Старые "мухи" и другие механики имеют на порядок меньше подвижных частей да еще и дерево высохшее и легкое и трений меньше..... Наверно поэтому Блютнер, например, до сих пор делает на заказ рояли со своей "иголкой" !
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки